恐怖地带观后感（锦集十四篇）_恐怖地带观后感
发布时间：2024-03-07恐怖地带观后感（锦集十四篇）。
⬮ 恐怖地带观后感
截至2月23日中午11点，上映仅仅四天的《狼图腾》票房勇破2亿，在大年初五这个民间破五迎财神的喜庆年俗中，小狼们果然不负众望，在春节档各路大片夹击及排片不利的情况下，依然以其稳步上涨的势头与不断攀升的口碑，赢得了这场票房大战的初步胜利。
公映首日，斩获4683万票房
今年春节档期的电影市场依然火爆，七部不同风格、各有卖点的大片统统瞄准大年初一上映，此前观众期待值最高的《狼图腾》，却在公映首日遭遇排片排挤，仅有10.26%的排片量，且场次多为夜场，让对这部电影期待已久的众多影迷切切实实地尝到了“一票难求”的苦衷。然而，真金不怕火炼，公映首日《狼图腾》以4683万的单日票房排名票房榜第四位，上座比率位居第一。超高的人气与不断的好评更是让小狼们在各路巨星、萌娃们领衔的贺岁片中脱颖而出，不断有影迷自发组织到影院要求院线增加排片。
大年初二，狼群逆袭
永远不要低估狼群的战斗力!正如原著小说及电影中所表现的，狼群可以以少胜多，以弱胜强，战胜黄羊与战马，在竞争激烈的新春贺岁档，仅仅公映第二日，小狼们就成功逆袭排片量领先自己近5个百分点的《爸爸去哪儿2》 ，口碑与票房继续发酵。初三，蓄势待发的狼群再度发力，在场次仅增加约0.6%的情况下，实现票房增长15%，成功逆袭大盘，四天累计票房2亿。让一度不看好文艺片的春节贺岁档电影市场也不得不对这部十年磨一剑的诚意之作刮目相看。
新春破五，狼群依然以其无人能挡的强劲势头，所向披靡，晌午刚过便传出票房破2亿的喜讯，且无论是市场期待值还是票房收入，都一路稳步上涨，让狼迷们和所有对这部电影充满期待的人，在欣喜之余也不禁更加期待小狼们的表现，相信小狼们定会稳扎稳打，一路向前，为近年来一直表面繁荣却难觅佳作的春节贺岁档，注入一股温馨、强劲的力量。
⬮ 恐怖地带观后感
和前两部的异形把人抓起来作为宿主繁殖不同，这只异形是个真正的杀戮怪物，可能因为它的宿主不是高智慧生物吧。除了第一个可怜的人是被酸腐惊吓失足而死，剩下的都没逃过异形的獠牙。
此外，导演对红色的鲜血情有独钟，这也是不同于前两部的地方。不管是异形特有的攻击方式，还是身体卷入风扇血肉横飞等等，可以说这一部异形更血腥，但是没感觉更恐怖。
异形出现的时机好像只有身后和头顶，异形只会张着长满獠牙的嘴扑过来，它的智慧不在了。一个只会横冲直撞，躲在暗处吃人的怪物带给人的恐怖感远远没有会玩心机的狡猾生物来的多。
影片给异形的正面特写太多，再加上现在看来有些差的特效，削弱了它的神秘感。最后一段的追逐采用很多异形的第一视角，看的头晕目眩，而且没看太明白。
最后，这部异形很明显不同于前两部的是加入了教义，从一开始救起女主的人的打扮，到接近结束，教义贯穿整个影片。个人觉得与异形这个主题相差甚远，所以基本快进带过。就算是改造囚犯的一种手段，还是觉得可以删减一些。
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暖情观后感
暖情观后感（一）
文/黄旭东
星期二上午，我们在学校看了电影《暖情》。
这部电影主要写了一个名叫冬冬小朋友的家庭，他爸爸妈妈都下岗了，为了生活，妈妈只好去大连找工作，过了一段时间，冬冬很想妈妈，就跟爸爸一起去找妈妈。在大连，爸爸想回家，但冬冬不想回家。他们给别人送食物和捡垃圾。为了捡罐头，冬冬被车撞伤住进了医院。
这时，我妈妈来医院看望我儿子。冬冬突然哭了起来。看到他在这里我很感动。
冬冬出院后去妈妈那里住了，而爸爸还是在外边收废品，冬冬很想念爸爸。为了过冬，爸爸妈妈回到了原来的家，过着温暖的生活。
我看了这部电影，我很感动，因为冬冬不想让自己失去父母，这说明他非常爱父母。而他妈妈一辈子去大连，爸爸一辈子去捡废品，都是为了家庭生活，为了儿子的幸福和幸福！
看完之后，我感到我真幸福，我更加爱我的爸爸妈妈啦！我多么希望世界上所有的孩子都有一个幸福温暖的家！
暖情观后感（三）
今天看了《暖情》，令我深受感动。我是在电视上看的。
《暖情》的主人公是一个小男孩冬冬和他的爸爸。他们很穷。他们租了一个房间住。他们每天捡纸壳和塑料瓶。他们只能吃芥末和馒头。在冬天和冬天，他们有一把口琴。他们的父亲有一辆三轮车。但他们决心要找到小男孩的母亲。一次，冬冬捡了几个易拉罐，准备给爸爸。
这时，几个放学的孩子从他身边经过，把他的罐子踢到了路上。小男孩去捡罐头。不料，他被车撞伤送去了医院。
冬冬出院不久，就找到了妈妈。但是母亲把小男孩和父亲分开了。这个小男孩生活在一个富裕的家庭，他的父亲仍然是一样的。
这部电影让我知道如何坚强和如何努力工作。
暖情观后感（三）
只是陪祺宝去看电影。目的是在寒假里完成作业，写一个电影印象。但我哭了很多。《暖情》里那个叫冬冬的孩子演得真好，很感人，这种**让孩子看看还是非常好的。祺宝的印象很简单，但对一年级的孩子来说，这是非常好的。当然，他妈妈帮他修改，主要是加标点符号。
今天我和妈妈看电影名字叫《暖情》，电影里说了一个孩子叫冬冬，他的爸爸妈妈下岗了，他的妈妈到大连去找工作了，冬冬想他的妈妈了，他的爸爸就带冬冬去找他的妈妈，他们一边找工作一边找妈妈，过了很长时间，找的工作：送饭，扫地、拣易拉罐。有一天冬冬为了拣易拉罐给车子撞到了，他的妈妈看了电视，到了医院，然后又走了，他的妈妈最后选择了孩子。
电影《暖情》使我们知道了，没有了爸爸或者没有了妈妈，有多可怜了，冬冬就想要一个完整的家。希望我们小朋友都有一个幸福、完整的家。
暖情观后感（四）
《暖情》呼唤真情，情就一个字，所以维系世界；爱就一个字，所以贯穿人生。
碰巧，我对情感电影不感兴趣。我今早醒来，打开电视，手里的遥控器在cctv 6上停了下来。一个可爱的男孩和他的父亲吸引了我。连我最爱看的早间新闻也放弃了。
《暖情》这部电影把一个两父子寻找妻子和母亲的故事表现得如诉如泣。美丽的海滨和浪漫的风格，使一个充满幻想和希望的悲伤体验。快节奏的推进打破了可能的沉闷和凝滞。
从一个未成年儿童的感受和命运出发，让我们每一个富有良知和责任感的观众深思。用眼泪净化我们的灵魂，在思考中找到自己的位置。这就是《暖情》讲述的故事。
虽然看的不完整，个中细节足显魅力与震撼。当冬冬面对即将在此离去的妈妈，抱出平时靠拣易拉罐积攒的零钱，并送给妈妈作为妈妈留下来的交换，冬冬送的不是钱，而是两颗炽热、真诚的心。冬天的天真，父亲的无奈，小猪朴素的举止，母亲的选择，都是心灵的冲击和考验。
难怪这位母亲为了抱儿子的礼物跪下哭不出来，最后选择了回来。
伟大有时不需要轰轰烈烈便足以产生强烈的震撼力量，真情往往在生活细节中展示其应有的魅力。暖情的出现，不仅使我落泪，更让我深思！
《暖情》，带给我的不仅仅是眼泪，更多的，是一种心灵的震撼在失去了一个原创家庭的凝聚力量，失去了亲情的支撑之后，一切都会溃散！金钱，权利，在亲情面前，又算得了什么！所谓感动就是思想情感受外界的影响而引起的激动等情绪变化，《暖情》就这样让我的泪，默默地流淌，慢慢的，从心中溢出的，是源自心灵深处最深的感动。
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自身财产必须好好保存，等到没的时候就后悔莫及了，幽幽的电脑放在自习教室，什么人都可以自由出入，知识打一个**的工夫就被人顺手牵羊了，还好最后是不让拿的，换做是别人，就会死不见尸了！财务做到尽量不离身，就算在自习教室也要好好看着。路上就算有人跟你打招呼也要提防着点。
晚上如果发现有人跟着你，要尽量到人多光线亮的地方。看着看着到了厮杀的场面，男大学生真的是没几句拌嘴又要大打出手了，大哥们，忍一时风平浪静，退一步海阔天空啊。不要因为心情不好就想到处找人打架，这是不正确的，一个人在冲动或者心情低落的时候做的决定大部分是会后悔的。
别让我默默地爱你。看到这里，我为她们祈祷。但是又有另外一种声音在说，幽幽室友男朋友的，虽然在异地，但是他们很相爱。不过我想是女生都会希望自己也有个这么对自己的男生吧！
幽幽说：为爱人做的一切都是幸福的，我很认同这句话，没有爱的爱情是不道德的，为了爱而付出的人是值得敬佩的，前提是在自己的能力范围之内。看下去才发现是笛子想赚钱帮幽幽买电脑和自己买手机而跑到老远的地方去做兼职。
兼职只是次要的，生活是主要的。也许未来的生活很美好，但是没有健康的生活，还有没有力量去认识她，有能力去享受她？记住，欲速则不达！
我怀疑这件事是不允许策划的，但笛子的失踪不在策划的范围之内。其实不让也挺可怜的，看着自己喜欢的女孩在担心别的男生，那滋味真的好纠结。不过听到晓琦说：
你以为在你身边对你好的就一定是好人啦，我犯什么贱在这里提醒你。长笛为了赚钱买电脑和手机是一个很好的起点，但一味相信网友们还走得这么远是不正常的。最后谜底揭晓了，原来笛子确实做了点偏激的事情，为了不让笛子和幽幽联系，“拿”了电脑和手机。
他没想到的是，你和笛子之间的爱情是如此坚不可摧，令人羡慕。也许真正的爱情就是需要历练，如果我是幽幽的话，我要谢谢不让，是他让我明白了自己的真爱。事情会这样发展，这和不允许的家庭环境有很大关系。不允许的家庭生活从小就造成了不允许的阴影，所以父母对孩子的影响很大。
家长对孩子越关注，他们发生不良行为的机率越小：很多时候，孩子的出轨行为是为了引起家长的关注。因此，漠不关心型家庭中的孩子产生不良行为的几率远远大于关心型家庭中的孩子。
如果孩子有一些不好的行为，家长需要反省一下，他们平时是否对孩子不够重视，这就导致孩子希望通过这种方式引起他们的注意。有些家长其身不正，难免在孩子成长的道路上产生不良的影响。
电影结束了。在分析了这部电影的背景之后，我有很多想法。这种为爱牺牲一切的心理太极端了。这样的爱太累了，得不到真爱。即使有，也会逐渐被他消耗掉。人们常说爱情是有保质期的。如果坏了，它就会失去原来的新鲜感。
我觉得爱情就像咖啡。越苦，回味越甜。只有经历过风雨的爱才是完美的爱。尽管温室里的花又亮又滴，但它们经不起风吹日晒。21世纪的人类不仅需要一份稳定的工作，更需要一份稳定的爱情。
人们疲倦的原因是他们经常徘徊在坚持和放弃之间。在我们的生活中总会有值得记住的东西，也会有我们必须放弃的东西。放弃和坚持
人面对人生问题的一种态度。勇于放弃是一种大气，敢于坚持何尝不是一种勇气，孰是孰非谁能说的清道的明呢？如果我们知道如何选择，坚持我们应该坚持的，放弃我们应该放弃的，这是多么好。不要让自己活得太累！
我的想法识只道，只有几十年，勇敢地去爱，不要等到白发后悔，利用现在的青春，好好生活，大学是人生最好的舞台，不要浪费，一起来吧！
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《天道》观后感
天道是一种文化属性，主要指社会的文化历史和宗教信仰，很少涉及人的文化和教育水平。
这位英雄是心理学家、社会学家、经济学家和思想家。他具有着不同的思维逻辑、处事风格。他遵循天道、人道、法道。
其道在与‘觉悟’。觉悟则不成方圆，即方中有圆；圆中有方。一个看似复杂的现象是由几个简单的事物组成的。在人类发展的过程中，各种色彩不断添加，最珍贵、最原始的朴素即文化属性丧失，脱离了天堂。
**英是一个被世人看做‘鬼才’的人；而芮小单用剧中的话来讲则是‘天国的女儿’，在拥有金钱、地位的同时干着一份天职的工作。在世人眼中的两个另类，得到了灵魂上的共鸣，从对方身上得到了自己想要的东西（元英一直寻找的简单，小单需要的理解、认同），他们相爱了，他们的爱是‘天国之恋’。只有他们彼此了解，才能从灵魂上达到一定的思想境界。
芮小单一个活的简单、死的伟大的女人，在她身上把‘道’体现的是淋漓尽致。**英看得懂其他所有的人，但惟独读不懂她，只因她活的简单。
欧阳是一个非常务实的女人，肖亚文是一个非常理性的女人，三个不同的女人，代表着三种不同类性的成功女人。她们的共同点是经济独立、思想独立和生活独立。
强大的文化、伦理和道德迫使林雨峰和小明死去，但他们在**英得到了一片净土，找到了人生的归宿，得到了心灵上得慰藉。
我想你除了看**英，还喜欢三个女人和西安文化，喜欢延安的壶口瀑布！
在生活中你也属于另类。你是由元英的‘道’，林雨峰的英雄气，父亲的熏陶和自身的因素组成的。男人和女人是一个整体，“唯女子与小人难养也”是一个借口，相信你也会找到属于自己‘天国之女’。
⬮ 恐怖地带观后感
这部电影的成功之处是将美与恐怖完美的结合。
电影并不血腥，由于时代的局限加上浮夸的戏剧化表演、太过鲜艳的血造成观众观影时会觉得很假很搞笑。情节也不算新奇，甚至能细挑出不少瑕疵，叙事上也不甚完美，例如跳舞的帅哥出现了几分钟就消失了，最后都没有出现。
但我仍然想推荐这部电影，哥特风十足的电声配乐、浓烈鲜艳的色彩、奇诡先锋的打光和巴洛克式的布景都给人强烈的视听冲击和光怪陆离的幻觉。
影片在色彩运用上，以红黄蓝绿四种基本色为主色调，在大部分场景中均混合或交替出现，强烈的色差对比和超现实的布光给人如坠梦乡之感。
黑与白的肃穆对比也穿插于影片中，有一个最具吸引力的场景盲人钢琴师呆立于被古希腊样式建筑环绕的广场上，身边的导盲犬逐渐被月圆之夜的神秘黑暗力量所侵蚀，最终将主人撕成碎片。茫茫无际的黑夜与惨白的建筑构成鲜明的反差，给人无助感和惊悚感。
电影每一帧都美到极致，如果你对故事本身不满意，直接当作欣赏一幅幅表现主义画作也不错。
配乐是这部电影的一大亮点。大量金属敲击乐、鼓乐伴以低沉的人声，在后期不断加上混音的效果，营造出紧张的气氛。
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画皮观后感
画皮观后感（一）
很早以前就看过画皮，感觉画皮是聊斋里面最为诡异的一个故事。但看了这幅画后，我感觉很不一样。这个版本的画是一个爱情故事和武术电影的一部分，它脱离了故事的原貌。先不说他有多少与原著不同，反正人家也是说过改编的，没说全部照搬的。
看过这部**，突然发现爱可以如此伟大，佩蓉可以为了让他的夫君而去选择做妖，小唯最后也可以因为爱他而情愿放弃千年精元。所有这些都是女人的爱。在爱情中，女人常常为他们爱的男人做一切，让他快乐。我想无论是佩蓉还是小唯，他们都非常爱这个人，愿意为他做一切力所能及的事情。
但是男人呢，他们已经有了娇妻还见一个爱一个，甚至还因为别的女人误解最深爱自己的妻子。我一直觉得，在很多情况下，男人真的需要身体上的安慰，身体上的不忠不是很重要的事情，关键在于内心。如果你被感动了，这个男人不值得你爱。
既然他可以为了别人而爱上别人，即使你一次又一次地原谅他，你也改变不了他原来的心。女人永远是一个内心柔软的动物，她们总是用一颗真心来爱着她们的男人，但是在很多大是大非后，希望各位擦亮眼睛，选择改选择的，抛弃该抛弃的。有句话这么说的，爱情不是生命的全部。
我们不能为那些左右摇摆的人放弃我们的美好生活。
虽然最后的结局很美，但生活不是电影，电影是虚构的，只要导演愿意，无论怎样**都会有一个幸福的结局。我们要过的是人生，是要选择美满还是遗憾都要看我们自己。总之尽自己的一切努力，让自己的人生焕发出新的光彩！
画皮观后感（二）
200年前，蒲松龄笔下的画皮是个饱含唯美和惊悚的故事，书生爱上弱女子，娶回家，结果发现她竟然每天用毛笔给自己画人皮！200年后，电影《画皮》则是个魔幻商业片，是一个惊喜。有些是无心，有些是故意。
因为戏路太善良，我们总是忍不住笑场。然而，面对那些过于刻意的忏悔，如果我们不笑，我们是不是要哭？这场戏，需要些时间沉淀，然后，我们会象回忆八十年代的港片一样来回忆这张《画皮》。
感情戏是导演宣传的主题，在《画皮》里有几场感情戏还是可以让我找到温暖的，更甚有那么几个画面竟让我泪眼婆娑。难怪我也是一个感性的人，心里藏着一些说不清处的东西被一个接一个地触动了。有人评论说，这样的主题偏离了原作者的主题和思想。应该说，它不是偏离，而是升华。在爱与被爱、仁慈与**中，爱回归人性。
周迅一直是我最喜欢的演员。这种精力充沛的演员很难让我们失望，但这只是个意外的问题。就个人而言，周迅的形象惊喜应该在95分以上。小唯几乎是为她量身定做的。世界上没有人比周迅更适合这个角色
她表演惊喜应在90分以上，最出色的是眼神，那种明净清澈又千回百转的神色，比天平公主时期上了若干个台阶。
赵薇这次很让人赞叹。这是她近几年没看过的好角色。赵薇抓到了，很稳定。但表演还是有点难，不够饱满。对于赵薇这个可爱的演员来说，这次没关系。
说到陈坤，我总觉得自己像个奶油兔。我只能演一些偶像电影，但这次他的表演改变了我对他的看法。王生是《画皮》中最复杂最人性化的，陈坤很好的演出了一个普通男人在美色面前努力去捍卫作为男人的道德和操守，谁能看见他内心的挣扎呢？谁能看见他悬崖勒马的力道？
别忘了妖精提供的不是性，而是真情。对男人来说，这是致命的。这也是陈坤出色的地方。
再说到甄子丹和孙俪的表现让我们眼前一亮，特别是甄大侠，从不知道他的文戏也这么出色，表演松驰又有劲道，居然有点戏骨的味道。孙俪的南方口音还是很难听，但绝对是很好的表现。没记错的话，这是她第二次登上大银幕，演技比《霍元甲》的时候更成熟和个性化了。
说到陈嘉上，感谢他为我们创作了这么一部简单而极富爱心的电影，也感谢他在电影院里的笑声！
《画皮》唱到了骨子里。一阵风，一场梦，爱如生命般莫测。
画皮观后感（三）
《画皮》原著讲述了一个女厉鬼披上二八妹丽的画皮后勾引贪恋美色的王生，败露后挖其心肝，最终王生忠贞坚韧的妻子忍辱求道士救活了王生，惩戒了女鬼的故事。告诫世人愚哉世人！明明妖也而以为美。
迷哉愚人！明明忠也而以为妄。然爱人之色而渔之，妻亦将食人之唾而甘之矣。
表达了对世人贪图美色，被外表假象所迷惑的讽刺，对以女鬼为代表的社会丑恶现象的控诉。
电影《画皮》则讲述了一个更符合现代人爱情观的爱情故事。偏重文艺气息的导演将故事从发现厉鬼、降服厉鬼、起死回生的鬼怪主题中抽离出来，放在了一个个复杂错位的三角恋甚至四角恋中，通过人妖异恋来讨论爱情的主旨以及其爱情的深度。
从王生的人物形象上来看，**《画皮》中的王生是一位平凡的市井小民，与女鬼迅速心相爱乐，又迅速乃与寝合；撞见女鬼自不敢窥，使妻窥之。王生贪恋美色，命畏鬼爪，敢作不敢当，全部要依仗妻子，胆小如鼠，令人气愤。
电影《画皮》中的王生，则是一个至情战将。他是个绅士。王生虽然下意识地被小唯打动了，但他能压抑自己的欲望，多次拒绝小唯的求爱，懂得走同样的路。当小唯把佩蓉变成女鬼的模样，当所有人要王生伸张正义的时候，王生展示了他不离不弃的立场，表明了一个男人对妻子的爱情和责任。
为了赎回妻子的性命，他宁可牺牲自己。
同时他也是位顾全大局，心胸宽广的将军。当城中百姓受到狐妖威胁，他不计较与庞勇之前的恩怨，请求庞勇留下来，保护百姓的安危。
从佩蓉的人物形象上看，在**文本中，蒲松龄对王生的妻子陈氏定型为传统的中国妇女形象，一心只为丈夫着想，无论丈夫做什么背叛自己的事情，陈氏依然忠诚如一。哪怕王生惨遭鬼怪的毒手，陈氏还是不惜一切代价要救活他。怒以杖击陈，陈忍痛受之。
市人渐集如堵。乞人咯痰唾盈把，举向陈吻曰：食之！
陈红涨于面，有难色；既思道士之瞩，遂强啖焉。为了让王生起死回生，陈氏受尽乞丐的**，即使遭人围观，也忍气吞声。
在电影《画皮》中，王生妻子佩蓉则是一位义胆忠妻，一个看来弱不禁风的平凡妇人，为了维护忠贞之爱，以人性之争，降妖性之力，与狐妖展开生死决战，甚至以生命相搏。这样的性格和原著很有相似之处。
电影中的佩蓉是一个沉稳智慧的良家妇女，在处理问题的时候她是清醒和镇定的。智慧的她通过种种细节试探小唯，终于确定了小唯的狐妖身份，王生始终不相信她，佩蓉没有放弃，而是暗暗调查，请求庞勇的帮助。
她也是一位顾全大局的人，为了王生、士兵、百姓的安危，甘愿牺牲自己，喝下狐妖给的毒药。
从小唯的人物形象上看，蒲松龄在**文本中，塑造的女鬼就是女鬼，没有任何色彩，她从来没有对王生产生过半点感情，她变**，接近王生只是为了自己，是个货真价实的恶鬼。
电影中的小唯因为目睹王生救自己时的威风凛凛而对王生一见钟情。但她不懂爱情，她只是想占有王生，要一个王夫人的名分。为了达到目的，她把自己塑造成一个古灵精怪又知书达理的少女形象，得到了周围所有人包括王生的喜爱。
起初她以为爱情是可以用蛊惑和不择手段就能得来的。但当她看到佩蓉为了王生喝下毒药，王生知道佩蓉就是女鬼后依然不离不弃，知道真相后一刀刺进小唯胸膛并求小唯把佩蓉救活，自己去死时，她被人间坚贞的爱情所震撼，理解了爱情是什么。她毁灭了自己拯救了大家，同时也拯救了她自己。
电影《画皮》给了《聊斋志异》一个全新的有血有肉的画皮，一个痴情的画皮，一个为爱、为情甘愿放弃吃人心的画皮。
从故事情节上看，影片为了吸引现代人对故事的好奇心，将原著中平民王生的故事转变为大将军王生的故事，赋予人物更多光环。曾强了电影的可观性。
影片为了吸引观众，从感情部分把这个故事变得合理化，由此添加了许多感情分支，比如庞勇对于佩蓉，蜥蜴精对于小唯，从不同的人物身上，我们能看到不一样的爱情观。
影片中增加了小唯和佩蓉之间明争暗斗的内容，更符合当代人的婚姻家庭状况，贴合当代家庭婚外恋等社会现象。
同时，电影将原著中道士的形象变换为多个人物：降魔者夏冰，赛神仙，懂占卜的差兵，曾经的的大将军并深爱佩蓉的庞勇。使故事情节更加丰富，引人入胜。
同时增多了情感关联，多角恋的成分，更加表现了爱情的主题。
原著中女鬼是纯反派形象。对于狐妖本身的描写，蒲松龄并没有过多的笔墨，对于狐妖暴露身份之后的几个场景，描写甚为恐怖，取拂碎之，坏寝门而入，径登生床，裂生腹，掬生心而去。妻号。
婢入烛之，生已死，腔血狼藉。而电影中的恐怖场面只有惟一的一场，即小唯褪去人皮。这也就表明电影的看点并不是在这些令人闻风丧胆的可怕场景作为噱头。
而影片根本目的在于通过叙事来表现几种不同的爱情观：王生之于佩蓉，庞勇之于佩蓉，小唯之于王生
不论是原著还是影片，最后无辜死去的人都得以复活，九尾狐妖都受到惩戒，最终人性光辉终结梦魇，人性的真善美摧毁**。
⬮ 恐怖地带观后感
我看过很多的恐怖片，却很少有像《釜山行》能给我在心灵上造成极大的震撼。《釜山行》这部影片也运用了传统的恐怖元素——丧尸，但整部影片却在传统上有了极大的突破。导演把人性的缺失和道德的沦丧融入了影片中。除了恐怖片本身，人性的恐怖让人感到毛骨悚然。
公司的主管，他在明知道是违规的情况下下令打捞这艘船。从此病毒开始在韩国蔓延。男主带他的女儿去釜山看望她的妈妈，当他们踏上开往釜山的列车时，灾难也就此开始。
一个染上病毒的女孩上了火车，秀安认识了火车上的一群人。一对年轻夫妇，一群高中生，一个火车公司的经理和一个老姐姐。这个人的性格比较冷淡，他甚至和这对年轻夫妇发生了冲突。
当灾难发生时，他们不得不抱团在一起。这其中那位经理便扮演了人性黑暗的一面，他性格暴躁且为了活命不择手段。在我看来，他是这部电影中最可怕的元素。
人性的黑暗远比丧尸要恐怖的多。当男主带着一群老弱病残去找他们汇合的时候，经理煽动众人抵住了车门，拒绝他们的进入。后来当丧尸涌入车厢后他又利用乘务员去
吸引丧尸，为自己赢得活命的机会。特别是在电影的最后阶段，他甚至用来救他的指挥为他阻止尸体。好在影片的最后他也没有好下场。
葬礼是由这个人的自私引起的。在逃跑的过程中，当他得知安全通道时，他甚至想和女儿一起逃跑。然而，秀安用温柔而坚定的声音拒绝了他，问他为什么这么自私。这个演员在电影中的角色很复杂。一方面，他是一个惟利是图的商人，另一方面，他是一个深爱女儿的父亲。
事实上，这与我们现实生活中的许多人相似。他们有自己的东西要保护，但他们也有人性的阴暗面——自私。其实，每个人都是自私的，只是看我们能否在大是大非面前坚守人性的真善。影片中有一个镜头令我记忆深刻，那就是当那个经理煽动众人抵住车门不让他们进来时，其实一开始时众人都犹豫不决，但当有一两个人开始迎合时，众人便听信了她的谣言，而最终却也因为老人的报复全部变成了丧尸。
我认为这也是影片里的一个恐怖元素。当看见社会众人冷漠的时候，我不由得心底发凉。
当然了人性有黑暗也就有光明的一面。影片也设置了许多感人的画面，年轻丈夫独自挡住丧尸保护了妻儿、一对小情侣不忍攻击已经变成丧尸的同学们、男主为了保护女儿甘愿跳下火车。这些画面也给影片增添了几缕温暖的色彩。
《釜山行》确实创造了恐怖片上的奇迹。它不仅运用了现代科技让丧尸画面真实刺激，让人感到害怕。同时，它也暴露了社会的黑暗，使观众看到了现代社会的冷漠，从而感到可怕。
这些关于人性讨论的电影没有统一的标准，但在这种情况下，不同的人会做出不同的选择。人间大爱毕竟还是存在的。平心而论，如果将我放置在那种环境下，我也可能只会想着自己活命。
这就是人性的自私，任谁也逃不过。我想人的自私大概是这个世界上最恐怖的东西了吧！而《山行》就直接将人的自私暴露在我们眼前，而我们在感叹的同时，也应该反思我们有没有成为这个社会的恐怖元素!
⬮ 恐怖地带观后感
牛玉儒观后感
牛玉儒观后感（一）
今晚到电影院**电影《生死牛玉儒》，该片歌颂了党的好干部、前____(省、市、区、县)委书记牛玉儒在工作岗位上鞠躬尽瘁的感人事迹。
屏幕显是牛玉儒发现癌症后100天内的工作活动。以晚期癌症为例，他曾四次提出在呼和浩**作，三次都要实现，最后一次不久就去世了。他对群众有着深深的责任，对城市的建设有着满腔的抱负，对亲人有着无奈的挚爱，面对死亡，他依然履行着一个市委书记对人民的承诺。
在影片中，没有刻意提升人物形象的企图，始终有一个爱的字眼贯穿其中。作为领导干部，他为不能为亲属解决实际困难而感到内疚；作为儿子，他不能孝顺老人，忍受痛苦；作为丈夫，他为不能与妻子共享美好生活而感到难过。
一百天对生命来说不算太长。一百天，对于牛玉儒同志来说实在是太短，太短，短到他还没有来得及做很多事情，短到他没有时间去实现自己身为____(省、市、区、县)市委书记对崭新呼市的规划。牛玉儒走了，留下了太多的遗憾，太多的遗憾和挽留。
在他生命的最后一百天，是与病痛抗争的一百天，强烈的事业心和责任感，忘我工作精神，直到生命最后一刻的感人身影，这一切塑造了一位心系百姓、求真务实、无私奉献、清正廉洁的当代共产党员形象，当之无愧的让我们心灵震撼。
牛玉儒走了，在他担任____(省、市、区、县)市委书记后的第493天，在他为官的第27个年头。屏幕上排成长队泣不成声的群众，屏幕下坐在黑暗中满脸泪痕的我们。我们感动，因为他的忠诚，他的激情，他面对生死的坚毅和无畏，以及他那鞠躬尽瘁、死而后已的公仆情怀。
作为一名党员公务员，虽然不能像牛玉儒那样做出许多丰功伟绩，但我们可以学***儒的精神，学***事业始终保持坚定的信心，始终充满革命的激情，一心扑在工作上，无私无畏，无怨无悔；学***挑重担，锐意进取，自加压力，负重奋飞；学***工作极端负责，不懈怠，不偷懒，全力以赴，扎扎实实做好每一项工作；学***高度负责的态度，昂扬向上的精神状态，做到干一行、爱一行、精一行、专一行，努力创造一流的工作业绩。
牛玉儒观后感（二）
我们怀着激动的心情**了一部好电影《生死牛玉儒》，它深刻地描写了一位思想崇高、勤政爱民的好干部。
牛玉儒身上展示着草原民族特有的豪情，为人做事大方豪爽，他拖着重病，振作精神，想方设法包装自己，以潇洒的气质和形象开会工作！同时，他爱家人，家人也爱他；他关心群众，群众也拥护他。
牛玉儒是个平易近人的公务员。他的平易近人，体现在他与下岗职工的谈心上，也体现在他与出租车司机的友谊上。通过这些零距离接触，他能够了解呼和浩特各方面的实际情况，为今后的工作打下坚实的基础。
牛玉儒是一个忠于人民的人。如果市长建不了一座城市，他还能做什么？如果一个市委书记做不好工作，那他当然也得下岗！忠诚不仅是他心中的印记，也是他行为的标准。
忠于党是共产党员革命斗争的根本理念。忠于人民是**行使权力的原则基础。
他聪明才智，勤勉尽责：在担任市委书记的短短时间里，他在坚持原则和政策的基础上，运用超人的智慧、灵活性和实事求是的处事方式。呼和浩特正因此而日新月异，形成了注重建设、注重发展的浓厚氛围。
他诚实正直：坚持理想信念，对亲人不友好，不认六个亲人。他从来没有利用手中的权力为自己的亲属办过一件私事。
今天，牛玉露的事迹感动了整个中国。他的品格和思想境界生动地反映了共产党员的先进性。历史永远铭记他的精神，人民永远铭记他的事迹。牛玉儒同志以他博大的胸怀、执着的信念、非凡的能力、灼热的关爱、光照百姓他人，怎能不获得我们的爱戴！
这次**有关牛玉儒感人事迹的电影，让我们在不知不觉中，进一步完善了自身的人格和智慧，在今后的学***中，我们决心要以他的精神为指导，奋发向上，拼搏进取，做一个对社会、对党和国家、对人民有用的人！
牛玉儒观后感（三）
最近，我怀着激动的心情**了一部好电影《生死牛玉儒》。牛玉儒同志思想崇高，勤政爱民，是一位受人民爱戴的新世纪的焦裕禄式的好干部。
牛玉儒同志为人做事大方豪爽，充满草原民族特有的豪情。他拖着重病，振奋精神，用无畏的精神和形象去工作，然后去工作。牛玉儒同志是一个完全为人民服务的好干部，是真正的人民公仆。
他关心群众，与下岗职工交谈，零距离接触群众，了解群众最需要的实际情况，为更好地部署和工作创造了最有利的条件。
牛玉儒同志对人民忠诚。一个市长如果不把城市建设好，那还要这个市长何用？如果一个市委书记做不好工作，那他当然也得下岗！
他是这样说的，也是这样做的。人民群众听到当官的说出这样的话，是何等的感动。那些大大小小的**以牛玉儒做镜子进行对照，自渐形秽，无地自容。
牛玉儒同志有一种顽强的精神力量！这股力量使牛玉儒同志超越了常规，树立了崇高的理想信念，奠定了他诚信和先进精神的基础。他献身于党和人民的事业，死后死去。牛玉儒同志立党为公，执政为民，为人民做了无数好事。然而，他从未利用自己的权力为自己和亲友谋取私利。
他遭到亲友的误解。直到牛玉儒同志去世后，亲友们看到当地人民对他的深切思念和感激，才明白牛玉儒同志的辛勤工作。
有些人活着，他死了，有些人死了，他还活着这是臧克家伟大诗人的名句。牛玉儒同志虽然离开了我们，但他的形象永远活在全国人民心中。他的精神将永远激励全国人民为实现中国梦而不断努力。
⬮ 恐怖地带观后感
昨天和朋友去看了新上映的《武侠》，一直以来，觉得武打片就是打打闹闹过去了，没什么太深的内涵，但是这部影片不是一般的打打杀杀的，反而突破了一般意义上的武侠片
清朝末年，刘金喜(甄子丹饰)是一个与两个儿子在偏远小镇安度日子的造纸工人，平静的生活即将被一个闯入的侦探给打破。
有一天，山村里来了两个强盗，敲诈作坊，大行杀戮，刘金喜糊里糊涂竟然将这两个人置于死地。徐百九(金城武饰)为了调查两个强盗之死而来到小镇，看似意外死于刘金喜的自卫反应的两人，居然竟是武功高强的十大逃犯，一个手无寸铁的村民如何能够打死他们呢？对武术颇有研究的徐百九认定这绝不是意外，刘金喜必然是身怀绝技才能如此杀人于无形。随着追查的深入，徐百九发现他与72地煞江湖中最为残暴邪恶、杀人不眨眼的组织联系紧密。而72地煞的教主，武艺则更是深不可测，无人能及。
刘金喜便是唐龙的确凿情报传来，他便是72地煞的二当家。昔日嗜血如麻的高手唐龙，有一天忽然从他的罪恶中清醒过来，决定以新的身份开始不一样的生活。
关于唐龙下落的消息很快传到教主那里，不能接受唐龙背叛的他，威胁唐龙回归组织，否则便要对所有的村落实行屠城。与此同时，徐百九正领着一对精兵前来将刘金喜捉拿归案。这三股势不可挡的人马聚集于小镇，不可避免的战斗一触即发。
自赎的道路染满了鲜血，唐龙的命运落在了挣扎于情与法的徐百九手里。
最后徐白九对唐龙进行了假死针灸，时间只能有一刻钟，但是还是没有瞒过72地煞，唐龙自断一只胳膊，来划清与72地煞的关系，但是怎能如此简单？当他闻讯赶到家的时候，义父，也就是72地煞的教主，正在他的家里等他，一场打杀在所难免，徐白九也利用骨骼学对教主进行伺机针灸，而最后的结果，让人觉得很意外，竟然最后被雷劈死了。。。。
朋友有发一条短信，觉得很搞笑：《武侠》告诉我们：雨天记得不要到处乱跑，打架记得要穿鞋功夫再牛逼，也经不住雷劈《武侠》的结局告诉我们，科学终将战胜邪恶。
电影的中心主旨是刻画侠的，传统武侠电影主要还是通过主人公做了什么来诠释侠义精神的，而《武侠》则是通过主人公所表现出的无为和放弃来达成目标的。金城武这个人物的意义其实就是为了证明一个隐侠的存在方式，用怀疑论来还原人物性格身份，汤唯则成为促成主人公不惜巨大代价也要弃江湖而隐田园的重要砝码。甄子丹扮演的唐龙，是在用远离侠的方式来成就侠。
有人说《武侠》只有武没有侠，我想是对侠义的理解太过局限了，侠之大者当然可以为国为民经天纬地，但为侠之道，也可以小到仅仅是保护乡邻和家庭的平凡的正义感和责任感，关键是有担当。
这个电影，我觉得名字取的有点大，在后半段才有感觉到中心。。。
⬮ 恐怖地带观后感
到之后，芸芸众生，几乎没有不后悔的。“假如能够重来，我肯定不是此刻这个样貌。”“假如能够重来，我肯定能得偿所愿。”导演克里斯托弗·史密斯却竖起中指摇了摇：未必。
电影《恐怖游轮》就是史密斯用一种惊悚的形式，将我们人生的种种推演了一遍，然后给出答案：无论我们怎样抗争，杯具是我们天生的宿命。我们每个人的人生都是无解的死循环，我们注定要以无尽的遗憾结束尘世孤旅。
可惜的是，豆瓣上这部片子12万观众，我竟没发现一人看出电影这种令人绝望的象征好处。甚至都没发现有人要去探寻这部片子的象征好处。大家纠结在一齐争吵不休的，是这部电影究竟是一次幽魂的灵异之旅，还是时空重叠后的奇幻穿越？再或者争论电影中究竟出现过多少个主人公杰西，是哪个杰西杀了哪个杰西？电影的逻辑是无懈可击的，还是漏洞百出的？这些问题，看一遍的时候，的确绕得人脑袋疼，但如果你不是急着看影评，而是再看一遍电影，所有的细节和逻辑就都一目了然了，哪用得着在网上争来吵去？
其实，这部片子，从表现手法来讲，既有科幻的成分，也有灵异的成分。导演只想借这些十分规的表现手法，给女主人公杰西营造一条能够随时推倒重来的人生之旅。杰西每次出海，就是给她一次重新筹划人生的机会。但是很显然，杰西把所有的机会都浪费了，她只能一次又一次地在宿命的怪圈中徒劳挣扎。而她的挣扎正是我们尘世生活的反映。日升月落，我们在每一个日子里反复修改人生，意图到达我们梦想的样貌，可到头来，人生只是一场虚妄。
当然，从古至今的哲学家对人生的这些问题，已有长篇累牍的探讨。电影《恐怖游轮》再要来探讨生命这些大命题，有些老生常谈的味道。《恐怖游轮》的伟大之处，不是发现了这些古老的哲学命题，而是在于它借助光影色彩，借助女主人形而下的尘世生活，完整而深刻地诠释了这些形而上的哲学命题。
如果说，在这之前，这些生命哲学，只存在于我们的理性和意念中，它对我们大多数懵懂的人来说，只是一个逻辑上的概念。电影却透过血淋淋的镜头演绎出时光的重复性、生命的虚无性、宿命的杯具性，从而唤醒我们情感神经的尖锐痛感。它就像捅破尘世窗纸的那根手指，又像扎中麻木穴位的那根细针。
就是说，《恐怖游轮》的好处不在于它象征了什么，而在于它巧用这么一个惊悚而荒诞的故事生动地诠释了人类生存的困境。它不是一部只想透过科幻或灵异获得票房的游戏之作，而是电影史上象征主义的又一部力作。窃以为，单凭这一部作品，年轻的七零后导演史密斯就能够挤进大师的行列。
由于电影从头至尾是一个循环的圈。那么从什么时候，算作主人公杰西人生之旅的开始呢？
其实不管电影里出现多少个杰西，而实际上只有两个杰西，一个是杰西的肉身，也就是现实生活的杰西。一个是杰西的灵魂——也就是从游轮上回到杰西，当然也可看作是从轮回中回到的杰西。我们就让电影从灵魂杰西杀死肉身杰西开始吧。
当灵魂从游轮回到，发现肉身是那么的毛躁、粗鄙、冷漠、气急败坏、歇斯底里，毫无耐心，她当即从杂物房里掏出一把铁锤，毫不犹豫就把肉身给砸死了。这象征什么？象征我们的灵魂永远都不满意现实中的自身，我们总喜欢否定过去的自己，我们总期望现实中的自我能抵达梦想。但人生之事，不如意常常十有八九，现实中的我们永远都不可能与理想中的自己重叠。自我否定，是人类最显著的特征之一。看看，灵魂杰西狂砸肉身杰西的动作是多么的有力而坚定！
对女人而言，尘世最重要的事，当然是子女。能够说，子女几乎是女人全部的目标和理想。电影正是借杰西那个患有幽闭症的儿子，来象征人类的理想。正是理想达不到我们意念中的高度，我们压抑的情绪才会不断反常。表此刻电影里，就是家庭主妇杰西恨铁不成钢，一巴掌把残疾儿子打倒在地。杰西对儿子的否定，其实就是人类达不到理想的高度而表现出的诸多坏脾气。
耐人寻味的是，儿子是因为被窗外的灵魂杰西惊动了，才把颜料瓶打翻的，如果肉身杰西耐心一点，儿子或许就会与灵魂携起手来，被灵魂点拨而渐入佳境。可惜的是，在尘世忙碌的肉身，完全忽略了灵魂的存在，甚至门铃响起，懵懂的她仍不明白是灵魂来访。肉身总喜欢按照世俗的标准来规范自己的理想，很少想到，让灵魂参与到理想的建设中来。就像此刻我家，儿子的目标是做个科学家，但我们并不知晓通往科学家的途径在哪里，我们只能随波逐流，让他在书山题海中度过童年少年，让他每门功课都拿A。但这会不会是缘木求鱼、南辕北辙呢？我们全然懵懂无知。而我们也很少去征询灵魂的意见。显然，很多时候，根据自己的心性，我们隐约觉得这么做不对，可如何做才是正确的，我们并不知晓。
电影中，灵魂不等跟肉身商量，就直接把肉身给否决了。这十分暗合人类的自杀行为。人类的自杀正是灵魂杀死肉身。
好了，此刻肉身死了，儿子归灵魂杰西所有。也就是说，我们的理想，全然掌握在灵魂之手。就看灵魂如何给我们的人生画出多美的蓝图了。问题是，人类的理想一开始是建立在世俗生活之上，而世俗生活，又得靠我们的肉身才能体验，如果肉身不存在了，理想也就彻底不存在了。所以，在电影里，灵魂杰西驾车带着儿子出门，路上那场车祸无论如何也躲不掉。当肉身死后，儿子（理想）也注定要横尸街头。
然后，死神以出租司机的模样，让不甘心失败的灵魂杰西有了一次重新开始的机会——那就是出海。从帆船上一觉醒来，灵魂杰西忘却前尘往事，重新应对蓝天碧海。导演在这时，开始采用了空间折叠理论，就是说，在某个时空，儿子仍然存在。在灵魂杰西的意念中，儿子正在家里等着自己回去。这象征灵魂又开始了有目标的生活。
为了点醒灵魂杰西，死神搬出了几十年前在海上神秘失踪的游轮。这游轮既是人性的试验场，又是生命轮回的象征。游轮的名称叫埃俄罗斯号。而埃俄罗斯是古希腊传说中的风神，是西西弗斯的父亲。西西弗斯绑架死神、又不信守对冥后帕尔塞福涅的承诺，因此触怒众神，被打入地狱，每一天将一块巨石推上山去，然后又让它滚下来。周而复始，无聊而枯燥地干着这件没有任何好处的事情。细究起来，西西弗斯的困境正是人类的困境。
一出生，我们迎来送往每个平常日子。这样的日子不会因我们快乐而多一秒钟，也不会因我们忧伤而减一分钟。我们整个人生便是这些单调日子的叠加。从某种好处上来说，我们活一天跟活一辈子没多大区别。除日子的重复外，我们还有大多其他重复，我们重复睡觉起床，重复吃喝拉撒，重复穿衣洗涮，重复恋爱分手、重复在一丘田里刨食吃，重复在一间办公室里讨生活……等等。死神把杰西致身于埃俄罗斯号游轮中，其实是想在她与肉身会合之前，先模拟一种现实生活的场景，让她试试应手。
而她的四个同伴，更多的是象征日常中的事物。好！随着时光一天天簇拥而来，相同的事物从残缺的帆船登上这座神秘游轮。同时，杰西新的灵魂也跟着上船。按理说，当相同的事物无限度地叠加时，我们总能找到最佳的解决途径，可由于人类天生的局限性，以及固定的思维逻辑，我们总不能尽善尽美地处理好生命中相同的事物。就比如恋爱吧。初恋失败，我们能够抱怨是太年轻，没有经验；等有了经验，却发现彼此都已结婚，我们便抱怨是没有在对的时间遇到对的人；当我们下定决心，排除万难，离婚再去结婚，却发现婚姻依然不幸，只好抱怨是旧时光在我们身上打上了太深的烙印，以致新爱被已经根深蒂固的个性所戕害；如果我们在婚外找到了感情，可由于长期处在“盈盈一水间，默默不得语”的状态，依然还是抱憾终生。
又比如说中国历代那些农民起义，旧朝代是推翻了，但新朝代依然换汤不换药的专制制度。表此刻埃俄罗斯号游轮上，就是无论杰西怎样努力，她的同伴几乎都会惨死，甚至连死亡方式都大同小异。定向的思维逻辑和人类由来已久的历史宿命，让杰西在应对相同的事物时，没有大多异想天开的法子，而是沿袭了以前。
在游轮上永远都持续着三个杰西，能够看作是本我、自我和超我——灵魂的三种状态。没有见证屠杀之前的杰西，处在一种潜意识的自我状态下，上船之后，她仓皇失措，只明白要回家看儿子（达成目的），但却一点都不明白要如何与同伴（事物）相处。见证了“超我”杰西惨烈的屠杀（也就是处理事物简单而粗暴的方式）之后，“自我”杰西上升为“本我”杰西。“本我”杰西一向穷于应付与同伴之间的误会，反复解释同伴不是她杀的，妄想挽回自己在道德上的颓势，以持续自己与周遭事物的和谐性，但这时她偏偏失手误杀了一个同伴。
这跟我们的“本我”处理日常事物何其相似奈尔！我们的“本我”一生碌碌无为，从来都没找到解决事物的最佳途径，我们只好在道德层面上来证明我们存在的合法性——我是芸芸众生的一员，决不是异类，我与周围事物是相辅相成的。但红尘滔滔，总会让我们在一些细枝末节上，做出有亏于道德的事情来，就像“本我”杰西误杀同伴一样。所以等我们临死时，其实都无法在道德上自圆其说，来证明我们来世一遭是有好处的，也是合理的。
“超我”在不断地向“自我”和“本我”发出超越道德的指令：“只有杀死全部的人，我们才能回家！”因为她看到，只有当游轮上的人都死后，新的杰西和她的同伴才会再度登船。等到那时，她打算持枪挡在游轮的入口，阻止他们登船。而只要不登船，那么大家就能够回家了。
这种口吻的逻辑很让人会想起哲学家尼采来，尼采说，“人类最好的事情就是从来都没有出生；次好的事情，就是出生后立刻死去。”如果游轮象征着人生轮回的大舞台，那么杰西持枪挡在游轮的入口，意味什么？意味太阳落山后就再不会升起来——即时间突然死亡；意味新生的人将永远堵在子宫的出口；意味萌发的事物将永远处在僵眠状态。如果轮回的舞台上空空无也，那么杰西的确省事多了，可问题是，就算杰西他们不登游轮，能回到出海时的码头，那么等待她的，肯定不是世俗生活和自己的理想目标（肉身杰西和儿子），而是正在以秒表计量飞逝时间的死神（的士司机）。但是，庸常的“本我”又怎样能想到这些呢？即令如超人般的大哲学家尼采最后也因陷于人性的狂妄、颓废和虚无中而发了疯。
此刻，当新一轮的登船之后，“本我”杰西上升为“超我”杰西，这时的杰西不再在道德层面纠结了，为了回家见儿子（到达目的），也一厢情意地为了让所有人浴火重生，她毅然决然选取把现有的人全部杀光。她身上所表现出的果敢和能量，很让人想起为“正义事业”而选取武装暴动的革命家。革命家何曾想到过，他辛辛苦苦，以杀戮解决了一个旧世界，但建立起来的，往往并不是一个新世界。不管他是否成功，但轮回总会在关键的时候，将他打下“游轮”——人生的舞台，这就是人类共有的宿命。超我本是从自我和本我中来，所以游轮上的杀戮不管有多少花样，“超我”杰西都无法战胜“自我”杰西，最后只能被“自我”杰西一斧头砍入深沉的大海之中。没有人能阻挡下一轮的登船，就像没有人能阻挡明天必定会到来一样。游轮的顶层，同一个女人堆积如山的尸体，既象征我们失败人生撕下的一张又一张草稿，又象征西西弗斯的一遍又一遍从山上滚下的石头，还象征不论经历多少轮回，我们的命运都大同小异，死是我们的惟一结果，不同的是，我们的死因及死状千差万别。
当灵魂杰西绝望地掉落大海之后，试验结束，死神把昏迷的她推上海岸，送回到尘世中，送回到肉身杰西和儿子的身边。按理说，经过了埃俄罗斯号游轮的自我、本我和超我三次推演，灵魂杰西就应获得了应对世俗生活的经验，懂得如何与肉身杰西和平相处，共同把儿子培养好（即让目标到达理想的状态）。可经过超我之后的灵魂杰西，已把自己视作了“真理”的化身，“对”的灵魂根本无法容忍“错”的肉身，一怒之下，她又掏出铁锤将肉身杰西砸死了。灵魂杰西的这种举动，正是人类历史留给后人的礼貌造成的，我们的灵魂一向以为自己能够天马行空，独来独往，却不知已有的历史观、人生观、世界观和价值观在时时刻刻左右我们，我们自以为“正确无比”的决定力根本就不是天生的，而是前人的礼貌（游轮上的三次推演）潜移默化的结果。
肉身死后，理想无所寄托，灵魂杰西带着儿子，又得经历一次车祸，穷尽一生的我们，最终只能奔向人生的虚无。
在死神的协助下，心有不甘的灵魂杰西再次出海，以崭新的赤子面貌重新登上游轮，好比西西弗斯将石头又一次推上了山……
把抽空的理论日常化、具体化、形象化，这正是导演的伟大之处。那么，应对主人公杰西这种无解的循环，我们能够想出终止的办法吗？
依我看，至少有三种方式能够停止这种无好处的循环。其一，象征死神的司机既然没有关计价表，并且杰西也答应他会回去。那么杰西完全能够以儿子不在身边的理由而拒绝出海，随死神离开尘世。这种终止方式比较消极，跟尼采“人类最好的事情就是没有出生”的观点颇有些相近。
其二，在埃罗俄斯号上，杰西完全能够放下执念，采取既来之，则安之的心态，自我、本我、超我三者和平相处，那么这个循环便不攻自破。没有“超我”杰西落掉入海，她就不会回去杀死肉身杰西，也就不会重新出海，也就不会再有人来登船。其实人类的苦役大抵也是由欲望设计了理想而来的。自人类有了终极理想后，人类就像被惩罚了的西西弗斯，有崇高理想的人总比没有任何目标的人要痛苦得多。假如人类能随遇而安，随形赋义，乐在今朝，不思明日的话，那么人类仍会同世界持续高度一致，成为懵懂众生中的一员。如果我们连死是什么都不明白，那么死神怎能奈何我们半分？那时，“恐怖游轮”就将会变成没有时间概念的世外桃源。恐怖的成因其实是来自我们内心。
这种终止，可看作是对人类礼貌的源头来一次大清算。
其三，如果灵魂杰西在回家之后，能够与肉身杰西和残疾儿子和平共处，那么这种无好处的循环圈也会不攻自破。这种终止方式，象征人类的灵魂自降“身价”，自愿随波逐流于世俗生活之中，理想能够有，但能不能到达完美，就随它去吧。“从庸常的世俗中寻找幸福和快乐的法门。”这就是了。
说到底，西西弗斯的困境就在于他把目标定在了山顶，如果他没有目标，也没有次数概念，他只把生命的全部快乐和幸福定义在如何将石头推上山，如何在推石头的过程，使自身的力量和石头达成和谐统一的态势和美感，那么众神对他的惩罚，就是无效的。
⬮ 恐怖地带观后感
老实说，剧情很扯，各种硬伤，细节没法推敲，还有布景道具特别是血浆很假，但居然让阅尽欧美恐怖片近乎麻木的`我看得很揪心。
大概可以归功于三点一是诡异的配乐，二是大片的灯光渲染特别红色，三是演员的表情
最主要的，就个人而言，很多现在看来拙劣的场景近乎真实的在现了本人童年时的各种噩梦，天晓得一个当时连最不吓人的鬼故事也要捂耳朵的小屁孩怎么会做那么多恶梦。
比如说同是发生在学校里的，墙壁都是血红色的。比如沙拉被追逐到小房间，外面有人撬锁，她把箱子叠起来逃跑。比如女主被蝙蝠攻击，后来又看到朋友沙拉死而复生。。。。。。
这些情节和场景曾重复的在梦里出现，以至于有段时间不敢入睡
现在大约可以明白为什么人会被不同的恐怖片吓倒，被触及了"吓点”吧，特别是小时候就根植在脑子里的
另外，女主和里面的女孩都很漂亮，衣服美啊，鞋子很经典，嗯，算是走心不走眼的那个年代的恐怖片吧
⬮ 恐怖地带观后感
中秋节在济南出差，无事可做，于是和同事去泉城路的新世纪电影院看电影节。我很久没去电影院看电影了。互联网的迅速发展加速了电影院的衰落。然而，它并不能完全取代电影院的地位。就像大多数人不喜欢月饼的甜腻，但中秋之夜总要吃一小块月饼。
呵呵，比喻貌似不够贴切。
本着对恐怖电影的热爱，选择**了《荒村客栈》。蔡骏的《荒村公寓》和《荒村归来》早已拜读过，然而这部《客栈》据称是将荒村系列故事糅合一起，以我的经验根据**改编的电视电影总是缺乏原著的精髓，编导为了体现自己也是有思想的，总是会将原著改编的面目全非。《客栈》也不例外。
就故事情节来说是不错的，但恐怖场景的塑造却也似中秋节的月饼，应个景而已。
先表一表剧情吧，《荒村客栈》讲述的是**制作人孟凡遭遇创作低迷期,失眠接踵而至，精神恍惚的他意外得知一个神秘的千年古镇，在那个有金色的花海，碧绿的竹林，每一栋房子都是黑白两色的古镇里，有一个荒村客栈，流传着一个叫胭脂的女人的传说&&为了摆脱困境，寻找创作灵感，孟凡来到了这个荒村客，客栈主人欧阳接待了孟凡，并且把孟凡带到了一间充满神秘色彩的客房。在这个房间里，有一张传说中的明代老床，那就是胭脂睡的床。于是，在这个古老怪异的客栈，奇怪的事情接踵而至，胭脂的吟唱常常在夜晚回荡、身着明朝衣服的奇怪女人常常在街角一晃而过，孟凡越来越觉的自己跳进了一张早就铺开的网，梦魇、陷阱、阴谋正一步步向他逼近&&
水龙头里的鲜血，飘忽的古代人影，阴森可怖的古宅，神经质的男主人和从未露面的女主人，还包括声效，这些恐怖片惯用的伎俩被多次运用；以至于还没看到一半，已经和同事把结局猜个**不离十了。然而真正的结局也过于苍白和仓促了，偏执到精心布局引男主角入瓮的欧阳，会因为男主的一句话就放弃报复计划，这也当真是只有电影里可以看到的情节。
再来表一表影片的两个亮点。当下大多数电影都会以床戏做噱头，《客栈》更是发挥到极致：一张明代古床中的幽艳故事，一夜之情？！
温柔乡即变人间炼狱！这是电影的宣传语。床俨然成为全片的线索，开篇就便是传说中的女鬼与丈夫的激情戏，中途又有男主和女友的缠绵，唉，真难为我和男同事一起看电影了。
再一个亮点，也是我认为的最大的亮点，那就是两首好听的主题曲，《对不起我爱你》和《火树》，个人比较偏爱前者，回到酒店便上网把它**了，顺手翻看了网友的评论，都是好评。如果一部电影不能被情节、场景或制作所记住，那么留下一首好歌就足够了。例如《神话》虽然一般，但毕竟让ktv多了一首经典曲目。
无论如何，《荒村客栈》看了不会让你惊艳，但也不会让你觉得浪费时间和金钱，实属不易啦！
⬮ 恐怖地带观后感
关于时间，电影是所有艺术形式中，将这个概念表现得最为极致，最耐人寻味的一种。我们建构，解构，重塑，推翻，甚至将无止境的时间压缩为短短两个小时。我们无法在时间上做文章，而痛苦又正好是个时间概念，电影刚好可以。于是乎，才有了那么多用意不明的倒叙，技术含量要求很高的插叙，残酷又美好的回忆，以及难以解释的梦境。
正因为有了叙事，电影才成为一种语言，它模拟现实世界模拟得越像，它表现现实世界的能力就越弱。语言的魅力在于感觉，劲道，在于用最少的内容表现出最深层次的含义。非线性的叙事解构正好将这种语言的魅力放大，带领观者在创作者假定的时空中，抽丝剥茧，找到故事的主线与核心，开始一场名为“结束其实是个开始，一切可以重来”的游戏。
无关乎接受者和信息发布者在世界观与宇宙观上的不同，本质来说，这发生的所有一切都来自戏剧的假定性而已。现实世界根本没有改变，城市还是那样的城市，人还是那样的人，只不过你穿越在过了这些几乎密不透风的非线性时空以后，以后你看到一只蝴蝶，至少会想到，噢，地球上有个地方正在经历一场风暴。
某部电影里有这么一段关于宇宙命运的台词：“宇宙会崩溃为一点，然后再度膨胀，这样周而复始。当宇宙再度膨胀后，所有的一切都会重演。你所犯过的错误全会重演，一次又一次，永远轮回。”这个解释无疑可以概括整部电影。
《恐怖游轮》讲述了女主人公登上朋友的游艇准备度假，期间遇到了风暴，游艇被打翻，一行几人求救，刚好登上了一艘驶过附近的大游轮。之后发现，游轮空无一人，疑点重重，女主人公在神秘力量的驱使下，一个一个地杀死了同行的人。她的目的是想要等到下一次游艇经过，自己好逃出，但事情远没有她想象的那么简单，她不断遇见不同时空、不同心理状态的自己，在无数次轮回中，周而复始。她再次回到儿子身边，却发现那个暴躁的母亲正是几个小时前的自己，她杀了自己之后带着儿子离开，中途遭遇车祸。为了拯救儿子，她又坐着死神开的出租车来到码头，准备开始下一场生死轮回。
中国有个古老的故事，从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚在给小和尚讲故事，讲的故事是，从前有座山……在这部电影里，可以理解成从前有艘游艇，游艇被风暴打翻，上面的人登上游轮，一个接着一个死，游艇上的人继续登上游轮，又一个接着一个死……
希腊神话中，西西弗斯触犯了众神，诸神为了惩罚西西弗斯，便要求他把一块巨石推上山顶，而由于那巨石太重了，每每未上山顶就又滚下山，前功尽弃，于是他就不断重复、永无止境地做这件事——诸神认为再也没有比进行这种无效无望的劳动更为严厉的惩罚了。西西弗斯的生命就在这样一件无效又无望的劳作当中慢慢消耗殆尽。而刚好那艘大游轮的名字就叫“Aeolus号”，埃俄罗斯便是西西弗斯的父亲。
同样，女主角也是如此，从故事的起点到终点，就是一直在推着这块巨石，原因竟也是背叛了死神（司机），她答应司机会回来，可她下车之后再也无法回头，遁入下一场恐怖的轮回中。“希望”是潘多拉盒子中的最后一件东西。女性其弱，为母则刚，她正是抱着这个希望，一次又一次的打开了潘多拉盒子，盒子里释放出来的是无休止的挣扎和人生的终极宿命论。
“时间不逝，圆圈不圆”是电影《暴雨将至》里点题的一句话，同样适用于《恐怖游轮》，虽然它的英文名直译过来是“三角”。三角与圆圈，在运行轨迹上略有不同，圆圈的环形让故事走向趋于缓和，但一步一步同样有着矛盾的巨大推动力，作用于情节点，最终走向故事刚开始的地方。三角同样如此，其中情节上的转折点，引起了人物在动机和心理上的巨大变化，在根本上导致了后来情节的发生。所以，圆圈的动力来自不可抗拒的外部，而三角的动力则来自内部人物本身。
故事的视角始终聚焦在1号女主杰西身上，包括她第一次登上游轮（船上出现的一堆项链，死尸等关键提示物都在提醒我们永无止境，就把1号杰西当作是最开始不明真相的群众中的一员）。1号杰西捡到自己的钥匙，看到神秘人的身影，在剧院看到蒙面人，打到蒙面人，调好留声机，传来呼救声，走到甲板上，惊恐的一幕出现了！新的一行人又出现了，他们声称看到的人就是1号杰西。惊恐的1号退回到驾驶舱，不小心碰到留声机，音乐变成循环，之后1号把钥匙掉在走廊里，被2号捡到，1号又在甲板上看到海中唐尼的尸体，而刚刚唐尼却死在剧院里。（1号，2号，3号杰西的剧情有细微不同，但依然是循环）1号杰西和2号维克特说话，不小心撞破他的头，这里就是为什么之前1号维克特要攻击1号杰西。接下来，1号杰西在化妆间看到的纸团，掉下的项链，此时的杰西没带项链，后来又带上了，埋下伏笔。
至此，走廊、甲板、餐厅、剧场、化妆间5个重要场景全部出现过一次了，餐厅里两个杰西遇见，剧场里，1号救出夫妻（之后把他们杀死在房间里，留下剧院的血字，解释了为什么唐尼尸体出现在海上，重伤的萨利爬到到处都是自己尸体的角落，为了让后面不断上船的人顺着自己的目的行动，当然此时的1号杰西还没有完全变成蒙面杰西）。写到这里，感觉很乱，但电影的细节和逻辑是无懈可击的，说有bug的人只是不明白永劫复归的道理，1号，2号，3号各自的剧情有细微不同，它们相互影响，只是其中的`一个因子而已。
重伤的萨利逃到船顶，震撼性的一幕出现了，很难想象当你看到一堆自己的尸体时，是种什么样的感受。（《生化危机》里也有这样的桥段）此时1号杰西把自己外套给了萨利，这个设计客观上让观众更好的分辨几个杰西。之后1号杰西亲眼目睹2号杰西干掉蒙面杰西。之后新的人上船了，杰西现在的目标很简单，杀掉他们，改血字，带面罩，处理尸体。此时1号杰西已经变成蒙面杰西，跟新上船的杰西搏斗，只不过视角换成了蒙面杰西的，然后被推下海，死亡不是结束，是另一个开始。
杰西被冲到岸上，跟最初在三角号上的梦境式影像一模一样。如果此时电影结束，一切都被解释为是一场异样的梦境的话，那么此片跟烂片没有区别。之后发生的事便是电影中更让人震撼，让人唏嘘的情节。
经历过一切的杰西冲到家里，却发现另一个对儿子毫无耐心，脾气暴躁的自己。她必须杀了自己，解救儿子，让一切重新回到正常的轨道。（他儿子自闭的病症跟他两个态度分裂的母亲有很大关系）杰西处理尸体时，把死的她身上的项链戴在了自己身上。解释了之后重新回到游艇上的她戴了项链的细节。之后她开车带儿子离开，广告牌上的“Goodbye please return”这个细节也在暗示杰西和观众。接下来遇上的车祸扭转了整个局面，儿子死，自己的尸体被当做当场死亡，茫然的她看着这一幕，于是她接下来的打算，我们都明白了。（我更加偏向于在这个时候杰西已经死了，之后的她都是某种时空中的意识行为，参考《生死停留》）。出租车司机适时出现，明示她没有办法救活男孩，问她要不要坐自己的车，意思就是死神来接你该的地方了，而杰西回答“Yes，带我港口。”到了港口，司机说先不关计价器，意思就是死神给你一个道别的机会，完成了最后心愿之后必须回来。然后又问她“你还会回来的吧”。她回答“Yes,I promise.”可她却上了游艇，违背了诺言，终受到了死神的惩罚。
结尾的镜头和开始时无缝连接，“三角”重新杨帆起航，无限循环重新开始，直到她幡然悔悟。
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