喜雨写景作文
发布时间：2025-04-29喜雨写景作文（实用14篇）。
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热啊，热啊，树上的蝉沉闷而单调地叫着，老人在树荫下不停地扇着扇子。
天空闷热得如同蒸笼一般。烈日躲进了云层，大片大片的云朵聚集过来，天空开始变得灰暗。说话间，豆大的雨点滴落下来，啪！啪！啪！淘气的雨点娃娃和大地妈妈来了个亲密拥抱。路旁的树听着啪啪的雨声，不禁翩翩起舞。老人们看着雨喃喃地说：“喜雨，喜雨！”孩子们兴奋地穿上雨衣，跑出家门和雨玩耍起来，雨滴落在孩子的手上、脸上、额上。
一滴滴、一串串，如珍珠，似碎玉。放眼望去，天地间已经形成了一张严密的雨网。雨的到来，让瓜果更加新鲜，禾苗更加茁壮，空气更加清新，农民伯伯的脸上添了几分欣慰……真是一场喜雨！
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春天来了，细雨绵绵，连绵不断。江上船的灯光在黑夜中忽隐忽现。
黑夜里，细雨朦朦。乌云在天空中行走着，顶着它那快要胀破的肚皮，凤姑娘在空中挥舞自己的辫子，雨乘着凤姑娘的辫子悄然的来到夜晚，细雨如丝，沙啦啦，沙啦啦像一曲无字的歌谣，神奇的从四面八方飘然而起，从天空中直降而下。雨声里，山中的每一块岩石，每一片树叶，每一从绿草，都变成了奇妙无比的琴键。飘飘洒洒的雨丝是无数轻捷柔软的手指，弹奏出一曲又一曲优雅的小曲每一个音符都带着幻想的色彩。打落在树上，却无隐无踪，在这个夜晚，雨仿佛知道人们的心里想法，断断续续，断断续续，这种断断续续并不使人感觉厌烦，而让人感觉舒畅。
夜晚一切都黑漆漆的，只有那江边船上，发出微弱的光茫，好像在为我照路。不知什么时候，雨悄然停了，山中一下子变得非常幽静。明天锦官城会不会是一片万紫千红。花朵上的雨珠还往下滴着。
雨悄然的来临，悄然的走了，春夜的雨真是美极了！我深深的爱着春夜的雨。
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亭以雨名，志喜也。古者有喜，则以名物，示不忘也。周公得禾，以名其书；汉武得鼎，以名其年；叔孙胜敌，以名其子。其喜之大小不齐，其示不忘一也。
予至扶风之明年，始治官舍。为亭于堂之北，而凿池其南，引流种木，以为休息之所。是岁之春，雨麦于岐山之阳，其占为有年。既而弥月不雨，民方以为忧。越三月，乙卯乃雨，甲子又雨，民以为未足。丁卯大雨，三日乃止。官吏相与庆于庭，商贾相与歌于市，农夫相与忭于野，忧者以喜，病者以愈，而吾亭适成。
于是举酒于亭上，以属客而告之，曰：“五日不雨可乎？”曰：“五日不雨则无麦。”“十日不雨可乎？”曰：“十日不雨则无禾。”“无麦无禾，岁且荐饥，狱讼繁兴，而盗贼滋炽。则吾与二三子，虽欲优游以乐于此亭，其可得耶？今天不遗斯民，始旱而赐之以雨。使吾与二三子得相与优游以乐于此亭者，皆雨之赐也。其又可忘耶？”
既以名亭，又从而歌之，曰：“使天而雨珠，寒者不得以为襦；使天而雨玉，饥者不得以为粟。一雨三日，伊谁之力？民曰太守。太守不有，归之天子。天子曰不然，归之造物。造物不自以为功，归之太空。太空冥冥，不可得而名。吾以名吾亭。”
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春夜喜雨【唐】杜甫好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声.野径云俱黑,江船火独明.晓看红湿处,花重锦官城.【注释好雨：指春雨,及时的雨.乃：就.发生：催发植物生长,萌发生长.潜：暗暗地,静悄悄地.润物：使植物受到雨水的滋养.野径：田野间的小路.俱：全,都.江船：江面上的渔船.独：独自,只有.晓：清晨.红湿处：指带有雨水的红花的地方.花重（zhong）(第四声）：花因沾着雨水,显得饱满沉重的样子.锦官城：故址在今成都市南,亦称锦城.三国蜀汉管理织锦之官驻此,故名.后人又用作成都的别称.也代成都.【译诗及时的好雨像知道时节似的,当春天到来的时候就飘飘洒洒地下起来,催发植物生长.春雨伴着春风悄悄地在夜晚下起来,无声地滋润着春天的植物.乡间小径与天空一片昏暗,唯有江边船上的一点渔火若隐若现,显得格外明亮.待到天明,看看这带着雨水的花朵,娇美红艳,整个锦官城变成了繁花盛开的世界.【赏析诗人紧扣诗题的“喜”字,对春雨作了细致入微的描绘.这首诗,前两句写雨适时而降,其中“知”字用得传神,简直把雨给写活了；三、四两句写雨的“发生”,其中“潜”、“润”、“细”等词语道出了雨的特点；五、六两句写夜雨的美丽景象,“黑”与“明”相互映衬,不仅点明了云厚雨足,而且给人以强烈的美感；最后两句仍扣“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象,“红湿”、“花重”,体物可谓细腻至极.全诗未着一个“喜”字,而“喜”字却渗透于字里行间,这种靠形象来“说话”的艺术手法是值得我们效法的.
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一阵阵雨下了起来。他们好似知道了现在季节的变化。
春姑娘来了，一阵凉爽的`春风吹来，一阵细细的洒落下来。们因为春姑娘的到来而十分高兴，它们长得更美丽了。到了夜晚，四周鸦雀无声，调皮的小风又吹了起来。咦？雨妹妹怎么扭来扭去的呢？哦，原来是小风带着雨妹妹飘飘洒
边的小径，在漆黑的夜里是朦朦胧胧的。只有江面上的一条渔船上的灯独自亮着。天上的白云也变得乌黑。
到了第二天清晨，人们在观赏被春雨滋润过的地方。
万紫千红的花朵，已被春雨洗净，绽出它们本有的鲜艳的颜色。这样，锦官城又添一处光彩，变得更美了。
我喜欢春雨，你呢？
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夏夜喜雨
四时的雨，连载了日月星辰的变幻。偶尔到了即将入夏的时候，雨会越发的不留情面。不知怎的，这不是惜别的季候，雨却下得淅淅沥沥，像是在送别。到了一年中极热的时候，这雨竟发脾气了，带来的只有潮湿和闷热。
蜀国的雨，不算频繁，但也能算得上是喜雨。雨后的第二个清晨，太阳依旧早早升起。还未被蒸发的雨珠衬着太阳的点点光环，不算耀眼但也足够闪亮。欣欣向荣的竹笋上挤满了忙着吸取朝露的'笋虫。蜀国的小孩儿忙不迭捉住笋虫，大声笑着：“我是渔翁。”
饱满的莲蓬似乎是无心了，荷叶下的它们倒也挺爱这人们口中的“喜雨”。偶然一个纯真的小孩儿路过，随口叹出了疑惑：“杜甫啊！你口中的喜雨当是春天才会来啊！干嘛让这无辜的荷叶胡乱泛起母性呢？”
午后是极少还留有残雨的，大多都在清晨被那神圣的太阳神吸走了。(古希腊的传说多多少少都是眷顾太阳神的。)
傍晚的蚊虫还是成群的来，可是如今的太阳神又去哪儿了呢？它休息了吧！最糟糕的是，随便一下就能驱赶蚊虫的雨，也被大地凝固了。
盛夏的雨，应该是忧伤的吧。纵然其实她也很美，但春雨总会比她受关注。那么，经过夏雨洗礼的锦官城何时才能扬起微笑？
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这是一首描绘春夜雨景、表现喜悦心情的名作.诗中将春夜喜雨拟人化了,诗人夸赞这雨是“好雨”,说它“知时节”,懂得客观需要.难道不是吗?春天里,万物萌芽勃发,正需要雨露的滋润,雨就下了起来.这首《春夜喜雨》,将雨描绘得不仅切夜、切春,而且还道出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表现了诗人的、也是一切“好人”的高尚人格.诗题中的“喜”字虽然在诗文中没有露面,但从字里行间,都洋溢着诗人欢喜之情.从欢喜到情不自禁地想象：明天必定会春色满城.
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夏夜喜雨
长寿校区五班沈心诣
如墨色渲染过的天际，遮蔽了星光，掩去了明月。淅淅沥沥的雨，流星坠落般划过眼帘，一阵青春混着泥土的清香，扑面而来。
这时疾风刮过树梢，带来了骤然加快的雨，如泼似倒地从层层黑幕中奔泻下来。冰凉的雨珠打在玻璃窗上，手心里，尝一口，苦涩得好似上天的泪。我撑着伞，走在这时而急作文 ，时而缓；时而高歌，时而低吟；时而优柔，时而急燥的雨中，感觉无限的惬意。路灯下雨点落在地上，激起一朵朵纯白的水花，雨珠一下子便成了一个个圆润的小泡泡，犹如游鱼般在地上自由自在地欢畅，有几个泡泡聚在一起窃窃私语，不过一会儿便散开，在水坑中畅游。
密密的雨落进花瓣里，花儿一弯腰就将它盛在蕊中，如珍宝般小心收藏起来。雨花在伞上跳跃着，高高弹起，却又无力落下，掉在叶片上，为它们洗去尘灰。风儿吹过脸颊，带来了几点冰凉的触觉。雨又下大了，一切的一切都被雨覆盖……
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喜雨
宋-韩琦
垂稔良田雨信愆，三农忧死只呼天。
应时滂洽真无价，数日淹迟误有年。
立解焦枯非甚力，不知神化此谁权。
何妨四序均膏泽，长使生灵得自然。
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雨，纤柔·泼辣·惆怅·深沉
－－题记
雨之纤柔
“春雨沙沙，吹绿了柳树，吹红了桃花，吹来了燕子，吹醒了青蛙…………”正如儿歌里所说，春雨就像神奇的魔法少女，仿佛只需轻轻地挥一挥魔法棒，世界便会焕然一新。沙沙地，轻轻地，她的手纤细，温柔地抚摸地上所有的一切，雨滴悄然落入水中，涟漪如荷花绽放，一圈一圈，小波纹此起彼伏地散开，散开…………
春雨就是这般楚楚动人，每当春雨初来时，我会想起一句话：“最美的不是下雨天，而是与你躲过雨的屋檐。”是呀，春雨中不知发生了多少唯美浪漫的故事呢！
雨之泼辣
在我眼里，夏天的雨好比一位泼辣的大婶，麻利，风风火火，女气暴躁。
刚刚还是艳阳高照，忽然乌云密布，接着是狂风卷地，电闪雷鸣，然后她却接踵而至。暴雨中，大树尽情摇摆，身上的污垢被冲刷地一干二净。但对某些早已盛开的花朵来说，这便是血淋淋的摧残。花瓣被无情地砸落，或落入土中，或顺水漂走。
但她也不是一无是处。对于干涸已久的庄稼来说，她是拯救生命的神啊。她果敢地用尽自己所有的力量，使岌岌可危的生命又恢复生机。对于缺水的人们，她的确是“救人一命，胜造七级浮屠”的观世音菩萨啊。
雨之惆怅
秋天，对于我来说，是个成熟的季节，也是个离别的季节。而雨无疑为此添上了一种惆怅的氛围。
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇…………”即便潇潇雨歇，可柳永的心里依然下着雨，流着泪。“执手相看泪眼，竟无语凝～”佳人就要与我分别，我怎么舍得?
秋天太美丽，秋雨太凄凉，如果没有秋天，那么就没有秋雨，如果没有秋雨，那么可不可以不要离别？
秋雨，一种高调的冷色调的美。
雨之深沉
一年之末，仿佛人已步入晚年。没有了血气方刚，没有冲动方刚，只有了一种淡定，一种智慧，一种深沉。
在我们这里，冬季几乎是没有雪的。
只有雨，如果她愿意出现，可以好几天以某种速度下个不停，她的步伐不会太快也不会太慢，坚定，执着，而寒气让人觉得他很深沉。深沉的老者不想说话，我便坐在窗前，静静地聆听他心底的禅语。于是我告诉自己：你的面前没有海，潮起潮落因为心，接着我的心慢慢地从浮躁变得宁静，安详，温暖。
冬雨，优雅地深沉着。
我之爱雨，是爱他的全部。谁说完美就要无暇？谁说无暇就是完美？
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她来得并不匆忙，来之前已经做好了准备，用乌云做她的台阶，请风来为她舞蹈.瞧，她来了!一滴，两滴，三滴
越来越多.雨珠串成了线，织出了网.屋顶上，石桥上，杆栏上，仿佛盖了一层薄薄的纱，望去朦朦胧胧的.久违的雨，让人感到舒爽，令人心旷神怡.她仿佛是黑暗中举着明灯的人，在这干燥的秋日里，带来了清新，让人精神十足.
雨洗去了花草树木身上积起来的尘灰，洗去了缠在身上的倦意.在这场秋雨的沐浴下，花更红了，叶更绿了，使人想起杜甫的诗句:哓看红湿处，花重锦官城.
金秋里，丹桂飘香.虽然现在桂花的繁盛时期已经过去了，但是，那还剩着的幽香，仍令人神往.清脆雨滴顺着桂花那小小的花瓣，淌进了花朵的中心.那幽香因此变得更为醇厚，还带着一种独特的清爽味道.我们这些孩子，路过花下，也忍不住要让她牵着鼻子走，过去嗅嗅那迷人的芳香.
虽然她来得从容，但是去得如此匆匆.雨下了没多久就停了，大地只留下了她来过的踪迹-----湿漉漉的花草树木.清新的空气，神清气爽的人们
秋雨过后，孩子们跑出屋去踩踩湿湿的泥土，嗅嗅那空气的味道，似乎这时候的路最好走，这时候的空气最好闻.
秋雨如此短暂.却带给人们这么多美好的东西，让人回味，真是自古逢秋悲寂缪，我言秋日胜春朝.
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好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
多好的雨啊，似乎知道季节已经来临，当万物复苏萌生之际便应时而来。它随着轻柔的春风悄悄地在夜间飘落，滋润着万物，细微得听不到一点响声。你看那四面八方的郊野黑云密布，只有江中船上的渔火闪烁着一点光明。待到天亮日出，看那被雨水滋润的花丛，经夜雨润泽的湿重而又浓艳的鲜花定会开满锦官城。
杜甫诗集中有五十多首写雨的诗篇，以《喜雨》为题的，共四首，以这一首最为知名。这首诗作于上元二年(761)春天，杜甫这时已经在成都草堂居住了两年。从上年的冬天到这年的二月间，成都一带发生了旱灾。经历过冬天的人，最懂得春天的温暖;经历过旱灾的人，最懂得雨的.可贵。所以当春雨来临之际，杜甫欣喜非常，以久旱逢甘霖的心情，在诗中描绘了春夜雨景，讴歌了春雨滋润万物之功。
“好雨知时节，当春乃发生。”作品一开篇，诗人便以拟人化的手法，将那绵绵春雨写得有情有知，善解人意。喜悦之情溢之于笔端。
“随风潜入夜，润物细无声。”这两句又一次采用了拟人化的表现手法，在无声之处，将雨的连绵滋润之态写得十分传神，把“好雨”动作情态和雨夜里人的欣喜心态都写得形象、含蓄、鲜活、生动。这两句诗重在一个“潜”。诗人不用“洒”，也不用“落”，而用这个“潜”字，如果用了“洒”或“落”任何一个字，都不可能如此恰切形象，都不回如此准确地传递出那种不知不觉的情境。
“野径云俱黑，江船火独明。”在这一联，诗人不是继续从听觉描写，而是转为从视觉感受描写眼前的春雨的情状，以开阔的夜景去描绘那听不见的细密春雨。前一句以乌云说明天阴雨长，正好满足了自然万物的需求。后一句与前一句形成对比，在无边的暗夜中跳出亮色调，色彩鲜明，富有画的意境。同时也见出春天的雨势，虽然黑云密布，但并没有风雨飘摇之势，所以船上人才会那般平和，给人一种安详、静谧、平和的喜悦感。
“晓看红湿处，花重锦官城。”这一联是诗人虚掷的一笔，由眼前的雨展开的想象。诗人由雨夜想象雨过天晴，花儿含苞带雨的喜人景象，饱含着雨水的花儿如在眼前，那不堪重压的花枝仿佛就在眼前不停地摇晃不着。说明这雨整整下了一夜，已经下透了。诗人的想象，极大地拓展了诗的情感与思维空间，使得诗意更深一层，喜悦之情也不言自明。
平常之景最为难写，能写难状之景如在眼前，且如此真切入微，令人如临其境，可见诗人手笔之高超。这是一首五律，前两联用流水对，把春雨的神韵一气写下，末联写一种骤然回首的惊喜，格律严谨而浑然一体。诗人是按先“倾耳听雨”、再“举首望雨”、后“闭目想象”的过程和角度，去表现春夜好雨的。诗从听觉写至视觉，乃至心理感觉，从当夜想到清晨，结构严谨，描写细腻，语言锤炼精工;在表现手法上巧妙地运用了拟人、对比等具有较强表现力的艺术手法。诗中句句绘景，句句写情，不用喜悦欢愉之类词汇，却处处透露出喜悦的气息、明快的情调。
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《情圣》呢，打个比喻，是《香蕉》中那个小男孩20年后的故事。从对初尝情爱的渴望，到中年百无聊赖之后的重燃激情，不变的还是“平凡的地球，一次奇妙的星空奇遇”。
这时候需要插播一下题外话，作为一部喜剧片，《情圣》没有让人失望，甚至说，还有惊喜。也搭着今年的喜剧电影市题场实在太不给力了，尤其是贺岁档，几部标榜的喜剧电影实在是让人大跌眼镜，自然让这部名不经传的《情圣》凸出来。且说本片乃是一部纯正的喜剧电影，也没有什么心灵鸡汤或者笑中带泪的零碎儿。
真正的喜剧作品，是让观众可以在笑的同时，感受到作品中所包含的另一层含义，或者干脆没有任何含义，就是让人笑。而不是上来就是告诉你，我们是“笑中带泪”，我给你讲个心灵鸡汤或者寓言，用喜剧的方式哦。做喜剧，不让人正儿八经的笑一次，那还拍它干嘛?
不好意思，扯远了。言归正传。《情圣》作为一部喜剧，构架喜剧元素的主要在于两点：
不容易啊，纯粹的喜剧
其一，便是故事结构，由情节冲突而产生。这一点通常是国产喜剧片的弱项，因为需要考验到编剧的功底。
《情圣》在这方面不错，因为有着原作为基础，中年男子的婚外激情邂逅，最终阴差阳错的将自己逼上了“绝路”。虽然本片对原作进行大量的改编，但故事结构还是保留的，乃是西方非常典型的“佳构式喜剧”。这种脱胎于英国戏剧的形式非常注重故事和情节，在此基础上完成的笑料，是喜剧电影的最高等级，比如比利·怀德的《热情似火》，还有香港的《撞板》，都是非常典型的“佳构。
本片也是一样，首先故事底蕴摆在那里，在此基础上进行加工和创作，能获得不错的反响，比如肖央对闫妮表错情的设定，还有小沈阳、艾伦等狐朋狗友为了党肖央与yoyo见面，设计大量局，计划眼看败露时各种撞板的剧情，各种应对的手法，也是很典型。虽然电影大量故事情节中对此进行“重复利用”有些噱头单一，但在国产电影中来说还是不多见。
其二，便是包袱式笑料，主要集中在台词、桥段和演员上。这一点通常国产喜剧的长项，因为小品、相声那种设计大家都了解。
《情圣》在这方面，几位喜剧演员有很大的功劳，如西方“烂仔帮”的设定，狐朋狗友沆瀣一气，开心麻花、本山大舞台、爱笑兄弟，外加肖央，看过《欢乐喜剧人》综艺的都知道，本片算是天南地北喜剧大荟萃，在包袱笑料方面，肯定“管够”。是否担心这么多不同风格的喜剧演员在一起会不搭调?本片的编导也不错的解决了这个问题。
几位喜剧演员，各自都有主线，每到他们的故事线时，通过台词和肢体语言，主要发挥的是自身的特点和喜剧风格，而当他们凑在一起的时候，便各自收敛，走得是“烂仔帮”的风格。西方烂仔帮电影中的笑料，并不是来自于几位主要演员的互动，而是根据情节而来，本片同样如此。而且有个很鲜明的特点，在演员的搭配上，电影几乎没有让身怀不同喜剧风格的演员两两出现搭配，比如单独让小沈阳和艾伦在一起的对手戏，几乎没有，这样也就避免了风格上的不搭调。
只有一处，是结尾乔杉与常远的搭配，虽然一个是爱笑兄弟一个是开心麻花，风格不搭吗?并不是，因为二者的路线都是“妩媚”。
《情圣》在喜剧方面是有板有眼的，很纯粹，就是单纯的搞笑，这一点是比较难得。
人生乏味，只缺烦恼
而在于喜剧的背后，则是本文开头所述的内容。平淡生活中的枯燥、无聊的人生中寻求着刺激和叛逆。比起西方式的大开大合，本片将最后的纵身一跃，安置在梦境之中。这样的设定感觉有些突兀，不过仔细琢磨，倒是很符合国情。现代都市白领在周而复始的平淡生活重压之下，所怀揣的一点绮梦，就像“平凡地球人的星空奇遇”，终究还是一场无法逃离现实的白日梦。
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这是一首托物抒情的咏物诗。“雨”是物，“喜”是情。诗在托雨之物，抒喜之情。诗的四联写了春雨、雨状、雨势、雨后四个可喜。一可喜由感雨而来，二可喜由听雨而来，三可喜由看雨而来，四可喜由想雨而来。诗中深切地体雨之情，细致地描雨之态，情溶物中，处处见情，真可谓体物入微。诗中没有一个抒情的句子，着力描写的是雨。但雨，在这里既是情的诱发物，又是情的体观者。雨是客观和主观的统一体。诗人的情状是借雨呈现出来的。雨状就是诗人的情状。
这首诗作于肃宗上元元年春，表达作者对春日之雨的欣喜之情。诗中深切的体雨之情，细致的描雨之态，情溶物中，处处见情。
.[唐].杜甫.
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
①二句意谓“好雨”似乎知道季节的需要，当春天农作物正需要雨水，而雨就及时到来。乃：就。发生：指下雨，与“春”双关。《尔雅·释天》：“春为发生。”
②二句从听觉极写小雨绵绵不为人听到之状，意谓雨随着风偷偷地在夜间飘洒，润滋着万物却细小而无声。
③二句从视觉极写小雨不为人看到之状，意谓田野小路和天上乌云都一片黑，只有江船上的一盏灯火独自发出一点光亮。
④二句意谓次日早晨看到的是锦官城中一片湿润而格外鲜艳的红花。重：指雨后红花分外鲜艳。锦官城：即成都。详见李白《蜀道难》注。
【诗大意】 这场好雨似乎懂得节令的需要，正当植物萌发的春季，就随着微风悄悄地进入夜晚，绵绵密密地滋润着草木。郊野小径笼罩着浓重的乌云，江边渔船闪动着点点的灯火。明天早晨再看看经雨的春花，一定更加娇妍绚美，开遍成都古城。
首联紧扣诗题，以拟人化手法，赋予无知无情的春雨以人的思想感情。雨似乎懂得它该降落的时节，正当万物生长的春季它便发生，因而赞之曰“好雨”。其“知”字下得颇为传神，简直把雨写活了。“好雨”之“好”当然是诗人的感觉，因之也就蕴含着喜爱之情。颔联紧扣住“好”，字，用似人化手法，从视觉方面进行深一层的抒写。“好雨”之“好”，不仅表现在它“知时节”，而且还表现在它默默奉献的精神。它好象并不想博得人的夸奖，因而人们进入梦乡时，才随着微风悄悄地降到初春之夜，细细无声地滋润着万物，仿佛怕把人们从梦中吵醒。这样的雨，该是多好啊!诗人既用“潜”、“细”写出了春雨特有的动态，又传出了春雨默默“润物”之神，可谓形神兼备，臻于化境。颔联从视觉方面继续写春雨之“好”。诗人用空旷的原野浓浓黑云布满天空，独有江中的渔家灯火交烁光明来预示这场滋润万物的雨能下一通宵，会让万物得到充足的水分，这就进一步写出了春雨无私奉献的`品格。“黑”与“明”相互映衬，构成了洋溢着勃勃生机的春郊夜雨图。尾联写想象中的雨景，甩晓晴花重的景象，以最能代表春天特征的花来写好雨滋润万物之功，进一步写出雨之好及作者对雨的无比喜爱。“重”字既写出花枝饱含雨水娇艳欲滴之态，又有色泽浓艳之意。
全诗紧紧扣住“喜”、“好”二字着笔，不仅把好雨写得有知有情，而且有品有德。它是视之无形，听之有声，有润物之实而不求润物之名，纯粹出之于自然。诗人对春雨赋以思想感情，写得形神兼备，情景交融，精炼细腻，富有情趣，是一首歌咏春雨的佳品。
首句用“好”字对春雨加以赞美，并以拟人的手法点明春雨“好”的原因，似乎春雨也通人性，在最需要雨水的春天，适时而落。春雨在诗人的笔下不仅富于理性，而且富有情义。颔联仍然使用拟人手法，从春雨的降落角度，进一步赞美春雨的美好。在这一联里，诗人表达了春雨的两种特点：一是春雨仿佛怕影响人们日间劳作而选择夜间而落;二是春雨虽有益于农夫，却不显露丝毫的沽名钓誉之心，只是甘心润物，而不喧哗扰人。这一联进一步表明了春雨无私哺育大地的情怀，从中也反映出诗人不慕权贵、深爱百姓的胸襟。颈联写景，通过野径俱黑，江火独明点明春雨范围之广，并暗示春雨持续时间之久，表明春雨能完全满足人们的愿望。尾联是作者由春雨而激发出的想象，写春雨滋润万物，哺育百花的功劳，通过花多花美对春雨进行赞美，与首联的“好雨”相互呼应。
这首诗借春雨表达出作者非常崇高的思想境界。诗人采用拟人和想象的手法，全诗不着一“喜”字，而作者的喜悦之情却随处可见。
这首诗是写景状物的诗，是诗人长期转徙流离，定居成都草堂后所作。诗人将下雨这个很普通的自然现象拟人化了，惟妙惟肖地描绘出一幅春夜细雨的风景图画，表达了诗人对春雨的喜爱。
首联即称赞这场春雨为好雨，她似一位善解人意的女子，在人们最需要的时候悄然而至。“知”采用了似人化的修辞手法，把春雨人格化。“发生”可理解为春雨滋润万物，带来生机一片。
颔联细腻地描绘出春雨是好雨的特点： 春雨伴随着春风，趁着夜色，悄然降落，细无声响地滋润着万物。这两句诗抓住了春雨悄然无声这一特点，描写准确传神，历来被认为是写春雨的绝句。
颔联着重从听觉上描绘雨的轻柔，颈联则从视觉上描绘雨景的美丽。野外的小路被乌云笼罩，没有星光，天地上下黑成一片，只有江上的渔船还灯火明亮。乌云的浓黑和渔火的鲜艳构成了鲜明的对比。
尾联写诗人想象中春雨过后美丽的景色。因春雨及时的滋润，明天早上你再去看看那些被春雨淋湿的花儿，他们那娇艳的花瓣饱含着轻盈的水分，青翠鲜嫩，妆点着锦官城，该是多么美丽，多么精神呀!
这首诗，是在一个春天的夜里，诗人面对下雨心中感到欢喜而作的。全诗没有一个“喜”字，但句句都洋溢着喜悦之情。描写非常生动形象，好似一幅绝妙的春雨图。对春雨的特点和品性的描写，十分细腻、准确、生动，表达了诗人热爱生活、热爱劳动人民的思想感情。
全诗内容丰富，概括而又形象。从诗里可以看出，诗人对事物精细入微的观察力，善于抓住特色并运用多种艺术手法加以表现的高超的功力，是他的五律名篇之一。
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