《无人生还》观后感:人性本恶

一直以为，有声有色的电影才会营造恐怖惊悚的氛围，没想到文字也可以，比如阿加莎·克里斯蒂的推理**《无人生还》。

十个不同身份的陌生人被邀请聚集在一座孤岛上的豪宅里，但发出邀请的主人却从未露面。犹如最后的狂欢，在客人们享用晚餐之后，一个神秘的声音分别说出了每个人罪恶的秘密，宣告监狱的铁栅已经关闭。

仿佛是死刑的宣判，紧接着一位客人吃饭噎死了。想到客房墙壁上的古老童谣，令人心寒：

“十个小士兵，出门打牙祭，不幸噎住喉，十个只剩九。

九个小兵，守住蜡烛到午夜，早上不接，只剩八个了。

八个小士兵，旅行去德文，流连不离去，八个只剩七。

七个小士兵，举斧砍柴火，失手砍掉头，七个只剩六……”

第二天早上，管家的妻子在睡梦中死去，童谣杀戮模式已经开启。

暴风雨让孤岛与世隔绝，无处可逃。绝望笼罩下的客人们各种推理、猜忌、联盟寻凶、互相残杀，仍然挡不住死神的脚步，客人一个又一个按照童谣里预言的方式死去。每死一人，客厅中的小瓷人就消失一个。

人人在劫难逃，四个只剩三，三个只剩俩，两个只剩一，最终无人生还。

最后死去的不是**，**确实在最后死去，成了一个难解的谜，**也无法破译。

我猜中了开头，却没有猜中结尾。漂流瓶揭密的方式别具一格，它揭示的不仅仅是谜底，还有人性深处的罪与罚。

人性是**的。**从小就知道他有强烈的杀人欲望。患了不治之症后，他有了实施的想法。然而，他心中又着强烈的正义感，无辜的人不应该死，所以那些犯罪却没有受到法律惩罚的人，生活在灰色地带，成了他的猎物。

**为了满足杀人的欲望，他精心策划了一个正义的案子。最重要的是，他决心创造一系列无人能理解和拥有艺术家水平的神密案例。他做到了，的确无人能解。他又渴望自己得意的艺术品某一天得到世人的认可，于是有了漂流瓶里的自白书。

他给人定罪的方式，居然是闲聊。通过聊天收集线索，根据自己的经验判断自己是否有罪。这九个入选的有罪之人，有的罪不可恕，有的情有可原，有的只是谣言。

他们成了正义的牺牲品，与目前网络杀戮一样退出。

我相信每个网络暴民都渴望自己能够伸张正义，每当看到不平事时，义愤满胸，一顿啪啪啪猛敲：法律制裁不了，我来！打着正义的旗号，打着道德的旗号，任意发泄，导致当事人走上了死胡同。

当真相露出水面，后果已经无法挽回。

**杀人，法律不责怪公众，这样的网民怎能不从法律的边缘解脱出来。自己由道德的审判者变成了一名杀人不见血的**而不自知。

好的侦探作品不仅能让读者享受推理的乐趣，而且能引发人生的思考。阿加莎·克里斯蒂作品的魅力就在这里。她的名字你也许不熟悉，但是作品你一定知道一二，比如《东方快车**案》、《尼罗河上的**》皆出自她之手。

特别是1939年发表的《无人生还》，开创了童谣杀人和孤岛模式，被后人模仿至今，仍未被超越。主要原因除了精妙的构思、难解的谜底、意外的结局，最重要的一点，就是擅长人性的揭露。即对人物内心的独白和大局的冷静分析。

她的作品犹如一副生命的画卷，其中有一群血肉、仇恨、善恶的人物活跃而栩栩如生。

★ 无人知晓观后感 ★

强迫自己写下影评，怕很快忘记影片带给我的感动。

没有哪个场景是超级用力的泪点，但看着看着就会突然想哭，然后克制，然后故事继续。

因为看过剧情介绍，我在一开始就知道了，这四个孩子接下来过得会比较辛苦。所以总怀着小心翼翼的心情在看进度表，以至于我忘记了是从哪个场景开始，阿明的白色球鞋开始越来越脏，从便利店拎回家的袋子越来越小，一个眨眼，原本还温馨的小屋子一下子变的凌乱不堪!

所以，母亲一开始是准备努力的么?

无人知晓他们想走出门外，去认识更多的人和更大的世界。

无人知晓他们在泡面盒中埋下种子的快乐。

无人知晓阿明每次尴尬地笑的时候，内心的绝望。

影片太平淡了，他把所有可以嘶吼，可以强烈的感情，全部压在了心底，而给我们看的就是像时间流淌一般的平淡，这才是最残忍的方式!

★ 无人知晓观后感 ★

当观看完一部影视作品后，这次观看让你有什么体会呢？需要写一篇观后感好好地作记录了。那要怎么写好观后感呢？下面是小编为大家收集的话剧无人生还观后感，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

我必须承认，这是我第一次看悬疑话剧。

我也算是个刚入门的戏剧迷吧，大学四年也看了一些戏，但惊险悬疑类我很少考虑，因为不喜欢被吓。可这次《无人生还》的评价实在太好了，加上阿加莎？克里斯蒂的鼎鼎大名摆着，着实激起了我的好奇心，于是买了一张山顶票，今天下班兴冲冲地跑到浙话艺术剧院看戏去了。

第一幕平平淡淡，甚至有一点柯南既视感……本来么，孤岛，互不相识的一群人，一个一个接连死去，找不到凶手……多么烂俗的桥段。可是到了第二幕，死亡的频率大幅增加，恐怖的气氛逐渐浓重，吓得我时而捂耳朵，时而捂心口，冒了一身的冷汗，直到全剧结束，心脏还在砰砰乱跳，实在忍不住要大呼过瘾！在感到刺激痛快的同时，我也终于领略到了戏剧舞台在营造惊悚气氛时，与电影在手法上的种种不同。

电影营造恐怖气氛，最主要的两个武器当属配乐和镜头，我们每个人都知道，一部惊悚片，若是在静音模式下观看，其威力一下小了不少，而特写、光影也是营造恐怖气氛的帮凶。然而到了舞台上，镜头语言不复存在，在《无人生还》中，甚至配乐的成分也大大降低，可它却依然能营造出绝妙的恐怖气氛，这一要归功于灯光，二要归功于戏剧节奏，导演巧妙的设计，层层推进的氛围，让观众的一点一点地代入到剧情中，惊恐万分。

大幕一拉开，变幻的灯光就营造出了一种诡异荒凉的气氛，一座宁静的房子，交替亮起的聚光灯，使得房内的每一件家具看起来都如同潜伏的怪兽，随时会把人吞噬。然而恐怖的气氛只持续了很短的时间，很快，灯亮了起来，仆人、厨娘忙忙碌碌，客人依次来到，相互打着招呼，一切都是如此的和谐，剧情也在众人的交谈声中，逐步展开着。

然而戏剧的精彩之处，就是总会在你心情放松的时候出现转折，《无人生还》也是这样。很快，留声机里的莫名指控、迅速死去的第一个人、摔碎的印第安小男孩……一连串的恐怖事件，把气氛一下子扭转了过来，悬疑的感觉迅速铺开――凶手是谁？手法是什么？这十个人真的都有罪吗？接下来遇难的又会是谁呢？在这样的问号中，每一个观众都清楚地意识到，下一次死亡已近在咫尺，顺着这样的期待，随后发生的第二起谋杀为第一幕画上了句号。

也许正是因为太符合预期了，第一幕给人的感觉平平淡淡，幕间休息时我脑海里甚至出现了“不过如此”几个字，什么吓破胆的说法应该只是噱头吧，我暗自揣测。

现在，坐在电脑前写着剧评的我回想起当时的这些念头，不由得怀疑导演是有意将第一幕设计得如此平淡无奇的，因为在第一幕完全没有被吓到的我，在第二幕付出了惨痛的代价。

第二幕的开头依然是符合预期的，每当有人落单，或者许久没有动弹，就是已经惨遭杀害，直到那个点着蜡烛的夜晚。

这个夜晚的营造，首先要给灯光点赞，微弱的烛光，晃动的人影，本来就让人感到无比压抑，而所有角色面对面坐在一起，每个人都十分警惕，似乎也让凶手钻不了空子。按照其他侦探小说里俗套的情节，总会有一个人因为种种原因离开其他人，随后立刻遇难，然而这一次，剧情没有按照我的预期来发展，中途离开众人的人无一受害，看起来，似乎凶手陷入了窘境。

实际上，凶手并未陷入窘境，是我们这些观众陷入了迷惑，就在我们不解的时候，一声凄厉的惨叫划破了天际，它是如此突然，简直叫人魂飞魄散，我觉得那一刻我的.心脏似乎有几秒都停止了跳动，等我回过神了，才发现我的双手正紧紧地捂着自己的耳朵，舞台上此时也一片漆黑，观众席里也是一阵骚动，显然大家都吓得不轻。不同的是这次，导演没有给我们反应的时间，就在我们还惊魂未定，甚至观众席都还没有安静下来的时候，随着一声惊雷，闪电照亮了舞台――那个让我们等待、猜测了许久的受害人已经变成了一具尸体。

经历了这一吓，我的神经在后面的演出中一直绷得紧紧的，而剧中的角色也都濒临崩溃，仅存的三个人互相猜忌着、争吵着，他们死死地盯着仅存的三个印第安小男孩塑像，生怕其中哪一个会突然破碎，自己的生命也会随之消逝。然而恐惧阻挡不了死神的脚步，没过多久，舞台上就剩下了最后两个人。

阿加莎不愧为大师级的小说家，将一对情愫暗生的准情侣留作最后的两个受害者，这实在是太精彩了，两个人谁都以为对方是那个幕后黑手，却又不敢相信这一判断，而观众也在此刻再度陷入了迷茫，到底谁是凶手？谁又将最后一个死去？

故事向前发展，仅剩的两个角色开始厮杀，剧情似乎又开始进入了既定的轨道：凶手肯定藏在二人之外，在前面的死者中，通过装死掩藏自己，等只剩最后一人时，他便会现身杀害最后一个人。任何一个读了足够多的侦探小说的人此时都能在脑海里写出这些情节，但是一部好评如潮的戏自然不会如此平庸。

我的猜测只对了一半，凶手的确是在二人之外，也的确是通过装死让自己隐藏在前八位受害者中，但我没想到的是，当只剩一人时，这位凶手却没有立刻献身，取而代之的是舞台中央猛然垂下的绳索，和阴森森的诵读声――“一个印地安小男孩，归去来兮只一人；悬梁自尽了此生，一个也不剩”――这副图景是如此的恐怖，诺大的舞台中央，一条孤零零的绳索，阴森的童谣，还有神经错乱，自己爬向套索的受害人，这画面实在让人脊背发凉，汗毛直立。说实话，最后凶手得意忘形地现身时，我反倒是松了一口气，因为凶残的杀人犯，比起套索和童谣，实在是有血有肉得多了，他再怎么残暴凶恶，起码气氛不再压抑了。

当谢幕的音乐响起时，我还摸得到自己身上的鸡皮疙瘩，听得到自己砰砰的心跳，一个人看这样的戏码，实在是有着不小的压力，所幸，剧组非常地周到，连谢幕也经过了精心的设计，诙谐活泼的谢幕让我的神经迅速地恢复了过来，从戏里回到了现实，这安全、温馨、和谐的现实。

★ 无人知晓观后感 ★

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世人皆知山龄喜，无人知晓卢氏悲。

——题记

很久以前在网上看过一篇文章，名字叫《一生欠安》。讲述的是鲁迅先生和前妻朱安的故事。世人皆知鲁迅先生的妻子是，许广平先生，鲜少有人知道朱安。

朱安是受媒妁之言嫁给鲁迅的。年轻时的鲁迅是知识分子，思想新潮前卫。大概是崇尚自由恋爱吧，他对母亲给他娶的妻子不太喜欢。而朱安身上几乎有着所有旧时代女性的特征，裹小脚，在家从父出嫁从夫，对夫家的要求不敢违背……鲁迅更不喜朱安了，从结婚起从未与朱安同房过，对她的态度世很淡然。

那个年代正在革命，作为先进知识分子的鲁迅也怀着一腔爱国热血身去了大城市，把家和母亲交给朱安。他一走就是几年音信全无，但未曾想到，再听到关于鲁迅的消息却是他与许广平结婚的消息。

再后来，就听到了鲁迅与许广平有了孩子的消息。我甚至不能理解当时朱安的感受。她一边尽职尽责地照顾婆婆一边等待着丈夫回来，但等回来的却是丈夫另娶他人的消息。

朱安在老家照顾婆婆直到她入土为安，一生也见过丈夫多少次。因为无儿无女，在年迈的时候只能靠卖鲁迅的书来过日子。鲁迅逝世后，他的学生去他的老家收拾鲁迅的遗物时发现他的书被朱安卖掉了一部分，都觉得很生气。

但是她说的话却让我刻骨铭心——“我也是鲁迅遗物啊，那谁来收了我呢？”她的这句话让我对她产生了深深的同情。

另一放事是在周五的时候姐姐说的。她问我：“你听过‘我总不能阻止你奔向比我更好的人吧’这句话吗？”我摇摇头。姐姐徐徐道来，这句话是国父孙中山先生前妻卢慕贞对他说的。那个时候，孙中山刚遇见年轻端庄的宋庆龄，又与宋庆龄两情相悦。但他已经是个有妻子的人了，他与妻子离婚时妻子同意了，并对他说了这句话。后来啊，卢慕贞成就了一段佳话，她却没改嫁他人，独自一人直到老去。

不管是朱安或是卢慕贞，我都认为她们很伟大。她们的放手成全了鲁迅与许广平，孙中山与宋庆龄的佳话。她们都在这场婚姻里做出了最大的让步，又卑微又伟大。

★ 无人知晓观后感 ★