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合同范本|电影剧本创作心得体会(通用十八篇)

发布时间:2024-06-29

电影剧本创作心得体会(通用十八篇)。

⬓ 电影剧本创作心得体会 ⬓

剧本主旨:

这是一个关于青春、友情、爱情的“悬疑”故事。通过电影镜头语言,剧中人物穿梭于生活与感悟。展现90后对爱情与友情的态度,在这两种珍贵的感情之间奋力挣扎,最后真正的懂得什么才是最宝贵的。

剧本关键词:

青春、悬疑、友情、爱情、惊悚。

三、剧本人设:

角色一:顾宁曦,女性,20岁,外形可爱大方,活泼开朗的她让她拥有了好人缘,但实际上内心却是一个没有安全感的人,总觉得身边没有一个知心的朋友,一直都没有勇气向喜欢的人表露心声,但自从遇见梦儿,一切就都变得不一样了。

角色二:梦儿,女性,20岁,平易近人,常以微笑待人,和顾宁曦走的很近,是顾宁曦最信任的人,是她帮助顾宁曦找回了爱的勇气,是她改变了顾宁曦对生活的态度,当顾宁曦回过头时,却忽然发现身边的梦儿早已不在了。

角色三:苏羽名,男性,21岁,一个阳光乐观的男生,在他身上似乎看不到任何烦恼,反应有些迟钝,对爱情更像是一个木头,以至于伤害了一个又一个喜欢他的女生还不自知,最后和顾宁曦走到了一起。

四、剧本内容:

开场:

中景,夕阳的余辉透过窗子照进走廊的地面,一扇门被人从里面缓缓推开(看不到推门的人。)

画室里苏羽名正一丝不苟的在画板前画女生的半身像,特写画面上的人像。移镜到坐在他对面的顾宁曦,顾宁曦坐在凳子上向左丘安笑着。

镜头照些画室里的景物,最后锁定在黑板上,黑板上是用粉笔画的三个小人,小人手牵着手。

顾宁曦:画好了吗?

苏羽名放下笔:画好了,真是像极了。

顾宁曦急忙笑着走到左丘安的身边,看了看画。

顾宁曦:像吗?我怎么觉得画的根本就不是我啊!

苏羽名摇着头:这是梦里的女孩。

特写,画板上的画,在画上出片名《梦的点滴》

场景一 外景

时间:午后 人物:顾宁曦、苏羽名、梦儿 地点:寝室、篮球场

全景,快切校园和街道的场景,摇镜匆忙走过的人群,配合画外音:都市车水马龙各种喧哗的声音,最后以一声急速的刹车音效连带着巨大的撞击声终结(车祸)。

近景,寝室里,躺在床上的顾宁曦猛地一下睁开眼睛,随后满头大汗的坐了起来。

顾宁曦:好奇怪的梦啊!

画外音:(响起室友的声音:宁曦,苏羽名正在篮球场练习投篮呢!你不去看?)

顾宁曦:就来!

顾宁曦满带笑容的穿上衣服,迫不及待地跑出了寝室。

全景,篮球场上苏羽名三步上篮把球投进了篮筐里,动作潇洒帅气。移镜到近景的顾宁曦,顾宁曦正目不转睛的看着苏羽名,一个篮球忽然掉下来砸中了顾宁曦的腿,顾宁曦痛的摔倒了地上,左丘安急忙跑过来。

苏羽名(紧张):同学没事吧?要不要我背你去医务室?

顾宁曦不好意思的点点头。

苏羽名背着顾宁曦漫步在校园里,特写顾宁曦把脸贴在苏羽名的后背上,闭着眼睛微笑,非常幸福的样子。(这一幕为女主角单纯的想象。)

迅速切镜到顾宁曦闭着眼睛坐在地上,苏羽名拍拍她的肩膀。

苏羽名:喂!这位同学你没事吧?

顾宁曦(睁开眼睛尴尬地):没……没事。

苏羽名拿球跑回篮球场,镜头保持不变,锁定在了一个漂亮女孩上。女孩正站在顾宁曦对面微笑的看着她(两者中间隔着篮球场。)

顾宁曦站起来奇怪的看了看她,整理了一下自己的衣服。

场景二 内景

时间:下午 人物:顾宁曦、梦儿、苏羽名 地点:图书馆

近景,苏羽名在书架前随意翻阅着图书,都是一些有关电脑操作的书籍,镜头慢慢向后拉开,顾宁曦双手拿着一封信(情书),在书架后偷偷望着苏羽名,她在书架上拿下一本电脑书,然后把手里的信放进了书里,有意无意的咳嗽一声,鼓起勇气走到苏羽名的身边,此时的苏羽名双眼依旧没离开手上的书,根本就没有察觉到身边的顾宁曦。

顾宁曦再次咳嗽一声将手里的书插进前面的书架靠近苏羽名的位置上,双眼偷偷瞄着身边的苏羽名,苏羽名奇怪的看了顾宁曦一眼又望向手里的书,随后把书合上走到收银台。

苏羽名:老师,这本书我借走了,这是我的借书证。

近景,顾宁曦失望的叹口气低下了头,随后当她伸手去拿自己插进去的书时,却被另一只手抢先了,梦儿在她的身边拿起了这本书翻了起来。

顾宁曦:这位同学不好意思,这是我先选中的书。

梦儿:哦?

梦儿把书还给了顾宁曦,顾宁曦急忙拿书坐到桌子前,不管怎么翻手里的书都找不到刚才的夹进去的信了。

顾宁曦:怎么没了?

梦儿:你在找这个?

梦儿坐到顾宁曦的对面把手里的信递过去,顾宁曦不好意思的把信拿了过来。

梦儿:这是我刚才在地上捡到的,看上去好像是一封情书,你该不会是喜欢刚才的男生吧?

顾宁曦看了她几眼,拿起信转身就要离开,镜头锁定要离开的顾宁曦,背后响起梦儿的声音。

梦儿:我刚好认识他,或许可以帮你。

顾宁曦缓缓停下了脚步。

场景三 外景

时间:全天 人物:顾宁曦、梦儿 地点:校园

顾宁曦和梦儿的关系越来越好,不管走到哪里都形影不离,快切两个人走在一起时的欢声笑语,加入欢快的音乐(八音盒音乐:卡农。)

两个人在校园里吃着冰激凌,互相打闹互相欢笑,一起看苏羽名打篮球,一起在图书馆读书,在画室画画,在体育馆打球,互相给对方拍照(拍照时镜头给梦儿的较多。)等等这些欢快的画面都切入进去,(体现两个人的关系很好即可),梦儿给顾宁曦和苏羽名制造偶遇的机会,梦儿偷偷跟在苏羽名的'后面,然后打电话告诉顾宁曦苏羽名在什么方位,接到电话的顾宁曦跑到苏羽名必经的地方,等待苏羽名假装偶遇,(没有三个人具体的说话声,只有动作,背景音乐依然是卡农。)

切镜到寝室里,(卡农音乐消失)顾宁曦躺在床上笑着看着手里的照片,照片是她和梦儿的合照。

顾宁曦:说实话,其实我觉得你比我更适合苏羽名。

镜头缓缓上移,梦儿正趴在顾宁曦的上铺画画,画的是一个女生的素像。

梦儿:别闹了,这世上只有你最配他。

顾宁曦笑着:其实我一直都挺奇怪的,为什么你那么了解苏羽名啊?就连他喜欢什么颜色,爱穿什么品牌的衣服都知道。

梦儿坐起来坐到床边,一边画画一边荡着双腿,镜头下移到顾宁曦的位置,仰视角对着梦儿上下回荡的双脚。

梦儿:这些我都是听以前的同学说的,我们以前就是同学,那时候班级里就有不少女生暗恋他,可他却是个爱情白痴,至今还在郁闷为什么就是没有女生喜欢他呢?

顾宁曦笑起来:真逗,明明那么多女生喜欢他,他竟然不知道,真是属木头的。

顾宁曦的手机这时响了起来。

顾宁曦:苏羽名发短信跟我说下午他有球赛,想让我们去捧场。

梦儿:那就去呗!

顾宁曦跳下床看着梦儿。

顾宁曦:那可不行,我下午已经约好和闺蜜去看电影了。

上铺的梦儿笑了起来。

场景三 内景

时间:傍晚/夜晚 人物:顾宁曦、梦儿 地点:寝室楼

顾宁曦和梦儿上楼走到寝室的楼道里,梦儿推开走廊的窗子,两个人在窗前闲聊着。

顾宁曦笑着:没想到周董歌唱得好,演戏也是一绝,这部《不能说的秘密》真是演得太好了。

梦儿:是啊!就像电影里的女主角一样,当她的秘密不再是秘密她就没有存在的必要了。

顾宁曦看向她:梦儿,那你的秘密是什么呢?

梦儿笑着:我的?宁曦,你就不怕当你知道我的秘密后我也会消失吗?

顾宁曦听后愣了一下,梦儿说完话笑着转身走开了,顾宁曦急忙笑着跑过去挽住梦儿的手臂。

顾宁曦:少来了,你怎么会消失?我们要做一辈子的好朋友。

梦儿笑着:嗯,一定。

两个人走到寝室门口停了下来,特写寝室门牌号。

顾宁曦:你今晚不在我的寝室住?

梦儿:不了,今晚我有点事。

顾宁曦:喂……

梦儿说完话就把顾宁曦关在了门外,顾宁曦硬把想问的话咽了回去。

顾宁曦疑惑地:她到底怎么了啊?

切镜,晚上顾宁曦闭着眼睛在床上睡觉,这时响起画外音。(这里的画外音用男声,只闻其声不见其人。)

男声:宁曦?宁曦?

顾宁曦皱着眼眉继续睡着,明显睡得很不踏实。

男声:顾宁曦?醒醒啊宁曦!快点睁开眼睛。

顾宁曦从平躺转为侧躺,闭着眼睛面对着镜头。

男声:快醒醒啊!宁曦,我需要你,我们都需要你,快点醒来啊宁曦!

顾宁曦猛地睁开眼睛坐了起来,她疑惑的看看四周,寝室的室友们都在睡觉,没有人叫她。(画外音戛然而止。)

这时手机忽然震动,顾宁曦拿起手机,上面是梦儿发的短信,短信上写:宁曦,对不起,再见了。

顾宁曦吃惊的站了起来,突然响起一声门响,她看向房门,房门没有开。

顾宁曦:是隔壁?

顾宁曦急忙跑过去推开门,她看到走廊里梦儿匆匆跑下了楼,她偷偷追了上去。顾宁曦追上去发现梦儿正在楼下打电话,于是藏在了楼梯口,梦儿拿着电话来回走着。

梦儿:你不要再这样了,宁曦一定会让你幸福的,她会比我做的更好。

顾宁曦疑惑地偷听着。

梦儿哭腔:想开点吧苏羽名,我已经离开你了,我们永远不会再相见了!

顾宁曦听得大吃一惊,双手握拳贴在胸口,特写皱着的眼眉,双眼流露出的惊愕。

梦儿:别再纠缠下去了,对不起。

梦儿挂断电话走上楼,顾宁曦出现在楼梯口,不可思议地看着她,梦儿抬头同样惊愕的望着她。

梦儿:你……你怎么会在这?

顾宁曦气愤无助:怪不得你那么了解他,原来苏羽名喜欢的是你!你们在一起过。

梦儿:宁曦你听我解释啊!

梦儿上前几步,却被顾宁曦推开。

顾宁曦气愤:枉我一直把你当做闺蜜,原来你一直在骗我!既然你短信上说再见,那就永远再见吧!

话后,顾宁曦头也不回的跑回了寝室(最后一句话是喊出来的。)梦儿哭着坐在了楼梯上。

场景四 内景

时间:全天 人物:顾宁曦 地点:校园

清晨的天空清爽干净,顾宁曦推开窗子回到床上,她靠着枕头玩弄着手机,特写手机上的同学录,梦儿的电话号上,来回按犹豫该不该打电话。

某室友开门走进寝室坐到顾宁曦对面的床上翻起杂志。

某室友:诶?宁曦,最近你好像很不开心啊!

顾宁曦:(叹气)你说如果和好朋友发生矛盾,还没听她解释就气得绝交,是不是有点过分?

某室友看向她:分事情吧!不过至少你也该听听她的解释啊!

顾宁曦:嗯。

顾宁曦急忙下床走出寝室去敲隔壁梦儿的门,一副迫不及待的样子,敲了几声门开了,里面却是个陌生女孩。

陌生女孩:你找谁啊?

顾宁曦向里望望,寝室里没有梦儿,有的都是些陌生的面孔。

顾宁曦:我找梦儿,她在吗?

陌生女孩皱着眉:你找错了吧?我们寝室没有叫梦儿的。

顾宁曦:(抬头看看门牌号)不可能!她就是住在这个寝室的。

陌生女孩:有病吧你?都说没有了。(砰地一声关上了门。)

顾宁曦在门口停了停,急忙给梦儿打去电话,里面传来说您拨打的电话是空号。顾宁曦紧张的不知所措,急忙回到了寝室。

顾宁曦:这几天你看到梦儿了吗?就是常常跟我走在一起的女生,长得很漂亮。

某室友奇怪地:什么梦儿?这阵子你不是一直都是一个人吗?我还奇怪你总是一个人自言自语呢!

顾宁曦无比震惊的坐回床上,她急忙在枕头下翻出从前两个人的合照,特写,所有照片上都只有她一个人,原本有梦儿的地方留空不见了。(拍的时候事先准备两张不一的照片即可。)

顾宁曦慌张地:不可能!不可能的!

切镜,(播放歌曲《梦的点滴》,从高潮部分开始。)顾宁曦跑在校园里慌张的找着梦儿,喊着梦儿的名字(无声音只有动作配合音乐。)

快切找人的过程,包括顾宁曦在图书馆双手比划着梦儿的身高和样子,问老师见没见过梦儿,老师摇头。顾宁曦在校园里问着路人,直到偶然遇见苏羽名。(音乐结束)

顾宁曦着急地:苏羽名,你有看到梦儿吗?就是走在我身边还给你打过电话的。

苏羽名摇摇头走开了,顾宁曦失落的靠在了旁边的大树旁。

场景五 内景

时间:下午 人物:顾宁曦、梦儿 地点:寝室走廊

顾宁曦失落得走在楼道里,她微微低着头停在了窗前,双手推开窗子。

顾宁曦伤心:梦儿,你到底在哪啊!我不相信你就这样消失了。

移镜到顾宁曦的正面,顾宁曦红着眼眶(不动不看镜头),此时梦儿的身影出现在了她的身后,因为顾宁曦的遮挡只能看到身体半侧。

梦儿:宁曦,你在找我?

顾宁曦被吓了一跳急忙回过头,可是后面根本就没有梦儿,她转为侧身找梦儿。

顾宁曦:是你吗梦儿?你在哪?

顾宁曦的身后再次出现梦儿的身影,同样只露半边。

梦儿:宁曦,忘了我吧!

说话间顾宁曦用余光向后看着,话后她再次转身看向后面,后面依然没有人,梦儿半边身影再次出现在她的身后。

梦儿哽咽:宁曦,我已经不在了。

顾宁曦转身看同样没有人,便吓得靠在墙上向后躲着,双眼含泪东张西望恐惧地看着。

顾宁曦:梦儿,你不要吓我啊!

近景,此时宁曦刚好躲到原梦儿寝室的门后,紧闭的门突然被人从里面用力推开,推开的门刚好撞到门后的顾宁曦,顾宁曦吓得用手遮挡哭着蹲到了地上。(伴随一声顾宁曦惊吓的叫声。)

顾宁曦吓得动也不敢动,死死盯着门下的缝隙,只见一滩鲜红的液体缓缓从门缝流了出来。

顾宁曦害怕:啊!

顾宁曦吓的坐到地上向后退着,捂着耳朵双眼恐慌地看着四周。此时伴随着画外音杂乱无章的声音,(这段声音很重要,里面有都市车水马龙的声音,梦儿还不断叫着顾宁曦的名字,问你怎么了?怎么了宁曦?同样还有寝室里的男声:“宁曦,你醒醒啊宁曦!我需要你,我们都需要你!”重复着。)

镜头摇晃周围的景物(天旋地转的感觉),近景,顾宁曦捂着耳朵仰头恐惧地看着四周(参照精神分裂类人物的电影,如范爷的《二次曝光》PS:此剧本与精神分裂无关。)这段时间画外音不停,最后以剧本开头的刹车撞击声停止,同一时间顾宁曦闭着眼睛晕了过去。

场景六 内景

时间:上午 人物:顾宁曦、苏羽名 地点:病房

画面模糊,一个人影站在镜头前。

苏羽名:醒醒啊宁曦!快点醒醒啊!

画面由模糊慢慢变得清晰,病床上的顾宁曦皱皱眉渐渐睁开了双眼,头上还缠着绷带。

苏羽名特别高兴:太好了宁曦!你终于醒了!(特别惊喜的样子)

顾宁曦艰难地坐起来揉着头。

顾宁曦:这是哪啊?

顾宁曦疑惑的看看周围,然后想了想忽然问。

顾宁曦:梦儿!梦儿呢?

苏羽名悲伤:(坐到床上低头)其实梦儿是我的妹妹,两天前校车出了车祸,当时你和梦儿都坐在校车里,车祸中你和梦儿分别受到了重撞,经过抢救后双双陷入昏迷,就在昨晚梦儿她……她永远的离开了。

顾宁曦转头看向旁边的空床,忽然头疼起来,此处插入回忆,校车里顾宁曦正坐在前座听歌,后面坐着的正是梦儿。

苏羽名:你昏迷时我一直都在你床边呼唤你,通过梦儿留下的信我才知道原来你一直都喜欢我,原来梦儿一直都在暗中撮合着我们,只是这个丫头太内向,一直都远远注视着你不好意思走近。

顾宁曦看向床上的电脑书(曾在上文夹情书的电脑书),她把书拿了起来。

苏羽名:我很奇怪,你明明不认识她,刚才醒来怎么会喊着她的名字。

顾宁曦流泪苦笑:是她在我昏迷时出现在我的梦里,陪伴着我。

顾宁曦翻开书,拿起里面夹着的纸条看起来。响起梦儿的声音(信的内容)。

梦儿:宁曦,很遗憾没和你成为朋友,我一直都注视着你,知道你喜欢我的哥哥,可我的哥哥天生不懂爱情,只有我暗中撮合你们才可以,他才会得到快乐,你才会得到幸福,希望你看完这段话会和我的哥哥在一起,到时候我们一定要成为朋友。

顾宁曦抱着信痛哭流涕,画面渐渐变黑。

场景七 内景

时间:傍晚 人物:顾宁曦、苏羽名 地点:画室

画室里,苏羽名把画卷好拿在手里。

苏羽名:这回画像吗?

顾宁曦:嗯,真像。

两个人走出画室向前走着,顾宁曦很自然的挽住苏羽名的手臂,他们背对着镜头越走越远渐渐模糊。

画外音,顾宁曦的独白。

顾宁曦:梦儿,你知道吗?我和苏羽名真的在一起了,这回你可以安心的笑了,不过很遗憾啊!过去我不认识你,你常常在我身边,现在我认识了你,你却消失在了天边。

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一群少女光着脚丫在湖边嬉戏打闹,波光粼粼的湖水在明媚的天空下,五个女孩洋溢出朝气的笑脸。凌欣就是其中一个,单纯的笑脸,充满着青春活力。笑声、水声、嘻哈声,伴随着五个年轻的少女!玩累了,五个女孩就并排坐在湖边,摆着退,吹着风,看着天边。展现了一幅美丽的青春画面。

王浩正在不停地忙碌着,他的父亲就是这家小卖部主人。每天都叫着王浩帮忙干着活,搬货、卸货,照看着小卖部生意,看起来王浩才是这家小卖部的老板,其实不然,他的父亲正想将这老板的位置交给他。可是,王浩是一个很内向的人但心里还是渴望着有自己的奔放,也并不喜欢这样的生活但是对于父亲严厉的对待也就变得越来越不讨喜欢表达的人。

王浩在搬货物的时候看见湖边几个女生正开心地玩着、笑着、跳着,入了神!这时,王浩的父亲看见了!

王浩父亲:王浩,在干什么呢?还不赶紧搬货,有什么好看的?

王浩听见父亲的呵斥赶紧收回了羡慕的目光,默默地把货物搬进小卖部里面,王浩的父亲见王浩低着头,正经道!

王浩无赖地抬起头:听到啦!(父亲转身王浩小声嘀咕着)我也是想和她们一样看看天空有多宽啊!

父亲见王浩答道也就没继续地呵斥王浩了!转身也就自己干事去了!王浩搬完了货物,用羡慕的眼神又望向了远方!小卖部的狭小空间冲蚀着只有王浩孤单、无助的背影,显得那么孤独、封闭。

又是某一天凌欣和她三个朋友来到了湖边继续展现着她们的青春活力!开心的玩,但是因为在他们当中少了一个伙伴!所以玩起来的时候也没有以前那样开心了!

其中王浩也是出了和以前一样完成父亲的嘱咐好好地工作,也一样用他孤单的、封闭的背影默默地看着凌欣她们放飞着青春。

凌欣她们也是玩累了也一样坐在一起看着天边,就是这次她们当中少了一个人。

凌欣:也许,在哪里有比这儿更辽阔吧~!不过我也没去看过怎么会知道呢?

女二(小静):唉!你们也别说那么多,去看了不就知道了么?不过我听别人说外面很大!很辽阔!

女三(小玲):我想,丹丹(少的那个女孩)也在那边看着我们呢!你们说是吧?

众女都看向女三,女三笑了笑看向远处,众女也向她看向远处~!

女一脸上渐渐地浮现出向往!看着远方,深吸一口气吐出站起来!

几个女生也都一一站起身,往回走去!女一在走时回头看了看远处!

凌欣这时正好看见了在远处小卖部忙碌着的王浩!一个瘦弱的身子,不停地伴着东西~!还不时地抹抹头上的汗水~!正好王浩抹汗时看向凌欣这边~!看见凌欣看着自己~!也拿起手笑着向凌欣打了下一招呼~!凌欣天真的微笑着回应了一下!转身也和她的朋友们走了~!王浩痴痴地看着她们走远的身影,笑了笑!也继续忙着自己的事!

小卖部没什么生意,冷清了点!王浩也就坐在小卖部里!趴在柜台上,不知道在想着什么!嘴不时还露出微笑的表情!王浩看着远处凌欣常来玩的湖边!表情露出了向往!

王浩:我也能像他们那样吗?(坚定)我相信我也可以像她们一样、、、!

一会儿过后,王浩终于微笑着站了起来!慢慢地走出小卖部,露在广阔的天空下!慢慢地向着湖边走去!

王浩一个人来到湖边走着!打着赤脚,想凌欣她们那样迎着吹风!闭着眼睛,仰着头!

王浩用力吸着吹来的风!一副享受的样子!一会儿,王浩慢慢睁开眼睛,看着远方!张大着嘴大吼了一声!王浩笑了!笑得很大声!王浩释放了!

凌欣一个人坐在床头上想着心事!

回忆:小雨拧着行李站在湖边的公路边!凌欣跑了过来!小雨看见凌欣,凌欣也看着小雨!小雨对着凌欣笑了笑!

小雨:(笑了笑)我只是想去看看那一片天空!或许会不一样吧!

小雨看着远方!凌欣也跟着看向远方!

凌欣手里拿着手机,拿了起来又放下!犹豫不决的!

‘嘟嘟嘟嘟’凌欣拿着手机!

凌欣:喂!是静静啊!怎么?今天有空么我们出去玩啊?我还想着我们都好久没一起玩过了呢!

小静:欣欣,不是的!我恐怕现在不能和你一起玩了!

小静:我前几天已经和我爸去了上海!因为我爸的关系,所以我也和他一起过来了!小欣,你没事吧?

小静:恩!还好!这里好大!人好多啊!你什么时候有空了记得来找我啊?好了不说那么多了!我爸叫我吃饭呢!

凌欣拿着电话,电话里传出‘嘟嘟~!’的挂机声!

凌欣还是放下了手机!躺下睡了!但是,眼睛还是睁着!深深吐出一口气!闭上了眼睛!

王浩也像往常一样坐在小卖部柜台!但是最近多天闷闷的!父亲总是看见王浩看着远处发呆!父亲也看向远处!没什么啊?摇了摇头!看向王浩!

父亲:王浩,在看什么呢?认真点,别整天发呆!好好看着店子!

父亲:我去后面看看,你在这好好看着!别发呆啊?听见没?

父亲说完向后院走去!王浩又看向远处用手撑着下巴继续着发着呆起来!

凌欣一个人呆呆地慢慢走着!走着走着来到了湖边!凌欣回过神来看了看!满是心事的样子!

王浩正发着呆,突然精神大作,因为他看见凌欣一个人又来到了湖边!

王浩疑惑了,平常她都是和几个朋友一起的,怎么今天?

凌欣坐在石头上看着远方~!这时,王浩走了过来!

王浩:哦~!(也看向远处)她们都去了哪儿啊?看你一个人怎么不开心呢?

王浩见凌欣不怎么说话了!也就没再继续说下去了~!

凌欣看着王浩!

湖边两个人开心地玩着,跑着!

累了,两人坐在了石头上!

凌欣看向王浩,王浩野看着凌欣!没说话,凌欣也就转头看向了远处!

凌欣:去了,也许就知道了!可能,我们的梦也能在远方找到吧!

凌欣第一次玩的场景!五个人一起!但是玩着玩着!一个一个的少去~!最后只剩下了凌欣一个人还坐在湖边吹着风!凌欣从开心的笑容到现在一个人苦闷的表情!

凌欣站了起来!拿起手指着远方!后转身走了!王浩在哪疑惑地看了看远方又看了看凌欣!摇了摇头跟着凌欣走了!

凌欣和王浩两人提着行李~!站在湖边看了一会儿!也一起拿起行李沿着公路远方走去!

(这个地方也许是我们快乐的地方,也许也是一个封闭的牢笼,但是走出去才发现,这条路是那么的长!那么的没有终点!但是我们还是要继续走下去!因为我们已经走了出来。)

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地点:南京医科大学

人物:二十岁小雨

1.求学期间,小雨很担心嫂子的病情,他知道嫂子是为了他才变成这样的,家里已经没有钱给嫂子看病了,在宿舍,他把哥哥嫂嫂的结婚照贴在书桌台的墙壁上,激励自己努力读书,舍友在奋力打游戏时,他挑灯夜读,舍友出去和女孩子玩时,他在图书馆自习。

2.7年后,小雨以最优秀学生光荣毕业,学校的教授为他写了份推荐去省医院的推荐书,他拒绝了,教授很不解,他说:“我能来学习是得到了我们镇很多人的帮助,现在我也想去帮助他们,而且,在那里,还有一个等着我救的人。”

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甲方,______________

证件号码,__________

住所地,____________

通讯地址,__________

邮政编码,__________

电话,______________

传真,______________

手机,______________

电子信箱,__________

乙方,______________

证件号码,__________

住所地,____________

通讯地址,__________

邮政编码,__________

电话,______________

传真,______________

手机,______________

电子信箱,__________

鉴于甲乙双方一致同意合作进行暂名为________________的电影文学剧本的创作,甲乙双方根据平等、自愿、诚实信用的原则,经友好协商,特达成如下条款,以资共同遵守。

第一条甲乙双方共同进行电影文学剧本(下称“剧本”)的原创工作,此剧本暂时定名为______________。

第二条甲乙双方的工作分配如下,

甲方具体负责,____________________________________。

乙方具体负责,____________________________________。

第三条甲乙双方预计于____年____月____日之前完成剧本初稿的创作。若剧本初稿届时未能完成,不视为任何一方违反本合同,但甲乙双方应立即进行协商,采取相应措施,尽快完成剧本初稿的创作。

第四条剧本初稿完成后,甲乙双方根据需要共同进行相应修改。对剧本初稿进行修改是双方应尽的义务,直至剧本定稿完成。

第五条若甲乙双方在创作剧本的过程中出现争议,应由甲乙双方协商解决,协商不成的,以______(甲方/乙方)的意见为准。

第六条甲乙双方因创作剧本而支付的费用由各方自行承担。

第七条剧本定稿完成后,剧本的著作权由甲乙双方共同享有。

甲乙双方关于署名的先后等著作权中的人身权问题约定如下,________________。

甲乙双方关于因剧本而取得的所有收益的分配比例等著作权中的财产权问题约定如下,__________________。

第八条若甲乙双方中任何一方在剧本定稿完成前自愿退出剧本的创作,另一方有权单独或与他人合作完成剧本的创作,自愿退出方在完成后剧本中的各种权益由双

方另行协商确定,并签订书面协议,本合同终止。

第九条未经对方书面同意,任何一方不得擅自处置剧本。

第十条若甲乙双方中任何二方决定转让其在剧本中的全部或部分权利,应以书面形式通知本合同另一方,并列明转让价格和条件等相关内容,被通知方享有在接到转让方通知之日起____日内优先购买的权利。

若被通知方未在上述期限内按转让方通知列明的价格和条件行使优先购买权,转让方有权将其在剧本中的全部或部分权利以通知列明的价格和条件转让给第三方,但应于转让完成之日起____日内向被通知方提供有关转让的书面资料复印件。

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观众席上坐着老师和学生们。

表演开始,阿紫:和演员们一起出现,跳着舞蹈。阿豪很惊奇,看看身边的赵老师也是一脸茫然,接着看演出。阿紫:的表演很精彩,大家都为为阿紫:的精彩表演而鼓掌。

演唱部分就要开始了,赵老师有些紧张的喃喃自语。

赵老师:阿紫的嗓子…可以吗?(阿豪听到后也握紧了拳头)

男主角已经出场开始唱了,赵老师急切地向前伸着脖子寻找阿紫:.

阿紫:出来了,拿着话筒,开口唱歌。

赵老师:这…这是小丽的声音。

娜娜:(拉拉旁边的小彤)小彤,这是小丽的声音啊!

小彤:(惊奇地)是…是啊!这是怎么回事?

小丽在后台上拿着话筒微笑着唱着歌,看着舞台上的阿紫:.

阿豪在观众席上会心笑着。

演出圆满结束。

嘉宾为演员们献花。

阿紫:老师,请等一下。抱歉,大家可以允许我先说几句话吗?首先说声对不起,刚刚的歌曲并不是我唱的,是我的好朋友小丽。

台下的同学们都开始大声议论起来。

阿紫:大家安静一下,听我说完可以吗?我在演出前检查出来,我的声带受损,医生说我不做手术就不能唱歌了。本来我的舞台梦就不能实现了,可是小丽,本来已经是这个演出的女主角了,可她将这次机会给了我,刚才是她代我唱的。这束花,我想应该是属于小丽的。小丽,谢谢你!

大家一起鼓掌!

阿紫:小丽,我可以亲自把花送给你吗?

小丽:(从后台走上舞台,结果阿紫:递过来的花,鞠躬)谢谢大家!

舞台演员一起鞠躬~

娜娜、小彤、阿豪都跑上舞台,几个人围在一起。赵老师也站起来,和观众们一起鼓掌。

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故事讲述的是一个大家眼中的富二代,由于在一次四级考试中失利,女朋友和他提出了分手。伤心与欲绝的他决定发愤图强,一定要在下一次四级考试中通过四级。

甲:四年前教育学院**专业,你们的前辈们雄心壮志,励志在三年内拿下四级这场战役。谁知道只有3个兄弟早战役中幸存。

甲:考神保佑,辅导员说我是一人考过万人挂,不过我不同意,我认为出来上大学的四级过不过应该由自己决定。你们进校时间最短,底子最干净。路怎么走要靠你们自己决定。

三年后……

林玲:陈远航一个四级考试对你来说就有这么艰难么?

陈:亲爱的,你又不是不知道,My English is poor!

林玲:少给我在那里贫嘴,你说你都进入大学三年了,你都学到了些什么?你对生活就没有一点追求吗?

陈:咱能不能不要这么严肃,要说追求我不是追求过你么,嘿嘿,那个算嘛?

林玲:陈远航我谈恋爱是想找一个能够一起奋斗,相互促进的人。而不是整天懒懒散散不学无术的人。(深呼一口气)我想我们还是分手吧!我们不是一类人

林玲:这是没商量,我已经下定决心了(于是转身离去,留陈独自在位子上)

丙:呦,今天回来挺早啊。(转过头来看了看)陈,接着说,今天脸色不太好啊!

丁:今天四级成绩出来了,唉我们三又光荣的阵亡了。你查分了嘛?

陈:不了,你们还是自己玩吧。我想一个人出去走走。(于是陈独自一人走出寝室)

丁:嘿,那谁。今天远航不对劲啊,四级没过按他的性格也不至于这样啊!

陈独自一人坐在情人坡,回想起林玲对他说的那些话(镜头切换)看着来来往往的人,回忆着自己大学三年来的生活。

独白:这三年我都干了些什么?难道我的大学生涯就是在无尽的玩游戏的过程中度过吗?这难道就是我想要的生活吗?陈远航你四级难道就真的会一直过不了吗?是时候应该做点什么了。林玲你给我等着,我一定会让你刮目相看的

路人甲、乙:你看你看这不是**班的土豪嘛?外号挂科小王子的陈远航么?今天太阳从西边出来了,怎么他都来操场早读了!

乙:这真是个神器的世界,唉,壕都这么认真的在读书了,让我们这些潘靠稍趺椿畎。

陈:唉,生活所迫啊。大学还是得学点什么的是吧!

陈:是啊,这不还有两个月就要四级了么,我决定这次一定要把四级给过了。诶,对了。听说你英语不错啊,那天要是我有不懂的找你可以嘛?

姗姗:既然你这么诚恳的要求了,那我也只好勉为其难的答应了。

姗姗:这是大家公认的好吧,又不是我第一个叫出来的。

陈:工时能不能给我少几个小时,现在我同学在这边找的工作都是八小时,我之前都是一天12个小时,有点多啊;

王总:这个你也知道我们公司的情况,要不这样吧。我给你加点钱吧!

陈:怎么?就我不行嘛?我都说了我不是土豪。我只是在一些人休息的时候,去挥洒汗水去了。

姗姗:对了,有一个事,我感到非常不解。号称挂科小王子的你怎么突然这么热爱学习了呢。

陈:这个嘛,人总是会成长的。大学四年总得有那么点成就吧。

甲:兄弟四级答案要哇?正确率百分之99,今天大促销只要九十九!没错你没有听错,纯正的英语答案只要九十九。机会不多赶紧预定吧!

陈:大哥别开玩笑了好吧!我都是征战四级考场三年的老将了,答案根本就不能带进考场,骗人还是去骗骗小朋友吧。

甲:兄弟你那都是爽吗时候的技术了!经过我的科学家团队日以继夜的研发我们的答案已经全面实现了无纸化。现在接受答案都是通过无线耳机(安全可靠)包你买的放心,用的安心,逢考必过。

陈:真的有这么先进,看来我真的是落后时代太多了。好吧,好吧,给我来一套吧。

陈:一个其他学院的同学,明天就要考六级了,紧张吗?

陈:第一手当然是我的实力,第二手嘛……(陈笑嘻嘻的从口袋里拿出刚买的作弊神器。给姗姗看)

姗姗:陈远航你都点出息行吗?以你现在的实力完全有能力过四级啊,为什么要买这个风险呢?被抓到了是要受处分的!拿来(一把夺过陈手中的题题威)

陈:我这不是不想再考四级了嘛,三年来我逢考必挂,心里都有阴影了!这东西买的是心理安慰!

姗姗:你要相信你自己,以你现在的实力完全有能力通过四级。

我**,我**,我**明天即将再战英语四级,希望您能保佑我们通过四级考试。

甲:双手合十口中默念着,甲的列祖列宗们,求求你们保佑我让我过了吧!

丙:甲你快查,插好了帮我查,我自己下不了手啊!

陈默不作声的在自己位子上查成绩,看到成绩,会心一笑。打开QQ找到一个熟悉的号码(没有备注):写到,亲爱的,我四级过了

丙:我觉得把,自己这种事都是随缘,能过就过了呗,不能过也不强求(声音渐渐淡出)

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任何一部电影剧作都少不了对环境景物的描写。那么,什么样的景物描写才算得上是好的呢?标准很简单,就看那描写是否为塑造人物提供了有利条件或者直接成为人物思想情绪的体现者。从这点来看,倒与我国古典诗词有某些相似之处。在古诗里常有对景物的描写,但最终那描写要落在人的身上。例如:“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。”前边写景的句子都在最后一句上找到了归宿。电影剧作中成功的景物描写也是如此。例如《城南旧事》的结尾处,影片充分发挥了环境描写的作用。台湾义地里,灰色的坟茔静卧于凄凄芳草之中,一团一团火红的栌叶在秋风中瑟索,霜天里传来乌鸦苍凉的叫声,再伴之以令人神伤的音乐,这一切构成了义地特有的情调。在此,剧作者显然不是在单纯地描绘美丽的秋天景色。对于全剧来说,这里是一个情绪高潮:英子长大了,经历了人世不少风雨了,她的性格至此已有较大的发展。她再不是那个无忧无虑,只知道唱“小麻雀”的小姑娘了。除了快乐之外,她明白了世间还有许多不平和痛苦,她学会了忧伤。影片结尾的这一系列景物描写,恰恰是通过画面的内涵、色调、节奏和韵律,将小英子那种与亲人(死去的父亲和离去的宋妈)、也是与自己的童年告别时那种凄切的离愁和怅惘的心绪外观化了。它折射出小英子的性格和情感,因而也才具有诱人的艺术魅力,使观众能从这景物描写之中对人生思索和品味一些什么……

由此可见,在剧本中景物是没有独立存在的意义的。离开了人,景物写得再美,也会令人生厌。这种毛病在今天的国产影片里还是较为普遍的。一些影片中的景物描写很多,也很美,但它们仍无法吸引观众。说到底,就因为人们在欣赏不同艺术的时候是采取不同标准,提出不同要求的。欣赏话剧,没有人会抱怨听不到唱腔:欣赏歌剧,听不到好的歌曲就不行了。观众欣赏电影,要看的就是人生--人的社会生活和人的命运。如果要看风景,他们就会去看摄影展览或风光旅游片去了。我们很多初学编剧的同志往往不懂这一点,片面地追求景物描写的文词华美,却忽视了多写人于人的关系,这是不对的。

确实,有不少影片直接描写人与动物的关系。例如苏联影片《白比姆,黑耳朵》中很详尽地写了一条狗的生活经历。表面上看,这部影片主要描写对象是条狗,但实际上剧作者正是通过这条狗在人类中的种种遭遇,揭示了苏联社会之中人与人的关系、不同人所体现出来的不同的道德情操。又如美国影片《大白鲨》用了很多的篇幅来写鲨鱼的凶猛残暴,从片名看,大白鲨成了影片的主角,而人倒反而成了辅助因素似的。其实不是这么回事。从头到尾,这部影片的诱人魅力都仅仅来自一个原因:观众在为剧中人物的命运担忧。他们关心的是,在突然降临的灾难面前各种人物的性格反映,以及人物之间相互关系的变化。他们期待着人能战胜这一灾难。如果这部影片不是以这些“人的问题”为核心的,这部影片就与电视系列片《动物世界》没有多大区别了。

也许有人会问,如果是一部纯粹以动物为描写对象的影片又怎么以“人”为核心呢?这样的影片确实是有的,比如日本影片《狐狸的故事》,美国影片《海鸥乔那森》,前者只写狐狸,后者只写海鸥。其实,如果我们细心对它们分析一下,便会发现它们实际上是寓言式的。其中的动物分明是人的化身,是拟人化了的。剧作者赋予它们的是人的思想情感,社会本质和社会关系,它们的生活就象征着人类的社会生活,因此,也就寄托着作者对人生的看法。如果不是这样,这些影片就与普通科教片无异了。

我曾听说这样一件事,有个同志写了一个反映炼钢工人的剧本给故事片厂送去,编辑看过之后却把它转到科教片厂去了。因为那个剧本把主要的精力用来描写炼钢的技术问题,却忘了塑造人物,忘了表现人与人之间的关系,以致编辑误以为它是部有关如何炼钢的科教片脚本。可以设想,一旦把这样的剧本拍摄下来,其结果会怎么样。

在故事片剧本中遇到技术问题的时候,最好的办法莫过于绕开它。比如你写石油战线的故事,其中写到井喷,你就没有必要通过人物之口详细讲解井喷的原因,只要暗示出它将造成的严重后果就行了。因为观众要看的是井喷以后人们的不同表现,而不想听那一大堆技术术语。

综上所述,我们可以充分地认识到:电影剧作家应时时刻刻把自己创作的目光对准人,他所感兴趣的只能是和人物的性格揭示有直接关系的事物,与此无关的他都不屑一顾。

所谓性格,即指一个人较稳定的对现实的态度和与之相应的习惯化的行为方式。构成性格的因素是很复杂的,研究性格心理学的专家们经常要用大量的文字去分析、推论、总结、归纳它们。我们学习编剧的人在构思人物性格的时候更多地是从形象思维的角度出发的。没有必要象心理学家那样去一一剖析人物性格的构成因素。真那样去做,反而会把一个生动活泼的艺术创作弄得冷漠、机械。所以,我们只要从主要的方面把握人物的性格就行了。

在一个人的性格结构中,最主要的莫过于“倾向性”和“气质”这两个因素。一场大火燃烧起来了,烈焰正在吞噬着国家的财产。面对此情,有的人公而忘私、奋勇救火,有的人则贪生怕死、逃之夭夭。决定人们采取不同态度的,就是性格中的倾向性。所谓倾向性,即指人的世界观、人生观、立场、政治态度等等。它是性格结构的主要方面。它决定着人的行为的目的、意志、情感、生活计划,以及他的生活积极性的程度。很显然,性格结构中的倾向性是后天形成的。它的成因与人的社会经历、遭遇、家庭、阶级地位、出身、教育、职业……等等一系列社会因素有直接的关系。

一场大火燃烧起来了,两个人都把自己的生死置之度外,一心想着保护国家财产。但其中一人简单鲁莽,一下子冲进火海,反被烈火烧伤;另一人从容冷静、机智灵活,采取了有效措施。这两人的倾向性是相近的,这时决定他们行为方式不同的一个重要因素便是性格结构中的气质(当然,还有其他因素,比如对于救火知识是否了解熟悉)。在现实生活中有的人脾气火爆、容易激动;有的人沉静稳重、动作迟缓;有的人性情脆弱、内向娴静等等。这就是不同的气质表现。气质受先天影响很大,但是由于后天的生活环境和自然条件不断改变着人的生理素质,所以人的气质也会有所改变。

在人的性格中,倾向性和气质是密不可分的。我们不能错误地以为人的这一些行为取决于他的倾向性,而那一些行为取决于他的气质。人的任何行为都同时受着两个方面的因素的影响。并同时体现着这两个因素。我们在塑造人物的时候不仅要写人物做什么,而且要写出人物怎么做,而这些都是由人物性格中的倾向性、气质以及其他因素的共同作用下产生的。气质等等虽然不能改变人的倾向性,却能使倾向性呈现出丰富的个性色彩。

文艺作品中真正活生生的人物性格,是丰富复杂的,也是千差万别的。我在这里着重讲了“倾向性”和“气质”,并不是说只注意这两个因素就够了。要从多方面去把握性格的各种因素和复杂表现,才能创造出独特的、丰富的人,一个立体的人物形象。

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22岁的青春,那年的青春岁月,虽然渐渐远去,但是在心中的记忆永不消散。

陈浩的双手快速地在键盘上敲击着,表情僵硬地按下Enter键------就要毕业了,我们分手吧。陈浩埋下头,脸上是痛苦的表情。许久,QQ的声音响起,陈浩抬起头,只有两个字------好的。

小渔盯着电脑屏幕一动不动,眼泪止不住的流,夏菁看了一眼电脑,摇头,叹气

陈浩定定地看着书脊上的两个字“人生”,将书从书架上抽走,同时,小渔在书架的另一边抽走了同样的书,两人相背离开,回到各自的座位上。

陈浩翻开书,正好看到标题“22岁”,他自嘲地笑笑,翻开靠前的那一页

陈浩啪的一声合起书,掏出手机发短信------对不起,我爱你。小渔看了,扬起嘴角回------谢谢你,我爱你。

陈浩删了桌面上所有的游戏软件,点开网页,输入------大学生就业

小渔将所有的化妆美容杂志丢进垃圾桶,翻开桌上的一本《大学生职业规划》

13.(旁白)陈浩:曾经,我怕自己给不起你要的未来,如今 22岁的我,选择不放开你的手,未来,我们一起。

小渔:曾经,我不确定你能给我未来,如今22岁的我,选择相信你,相信爱情,未来,我们一起。

剧终,字幕------青春,就是遇见对的人,对的事,挥洒对的热情。

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1.你选错了主人公!

怎样才能确定你选对了主人公呢?

2.你的主人公塑造得不对!

情节来自人物。所有发生的事情归根结底都源于他们自身。接下来说说人物的变化,也就是人物的“弧光”,也就是指影片开始时的他们vs.影片结尾时的他们发生什么变化。人物转变很重要。我们希望仁慈和公正最终获得胜利,我们希望人物能在某种程度上认识自我发现自我,变得跟影片开头有所不同。正因为这些在真实生活中都很少发生,在故事里才愈发显得弥足珍贵。

当然也有例外,不是所有电影的主人公都会发生转变,每个人物都想得到点什么,很想很想得到,但是他们想要的却往往不是他们真正需要的。当然他们到最后定会恍然大悟,这种渴望一定要足够强烈,强烈到能驱动整部电影,但又必须足够简单让观众一目了然。

千万别让人物做小儿科的决定,比如“我是应该娶一个校园舞会皇后还是把牢底坐穿”之类的。给他们一个伤筋动骨的道德抉择,比如:1)我爱我的丈夫但是我又想和我的学生同居。2)一个好人杀了一个坏人。我应该吊死好人么?3)如果我告诉我的客户真相,他们就能庭外和解;如果对他们撒谎,那么我在法庭上的精彩表现将会让我的律师生涯迎来一个职业高峰。

关于人物最后再说一点儿:你的人物是个百分百的好人么?没人应该这样。他们得有一到两个缺点。有什么人物是你不需要的么?或者应该把那两个或三个人物合并成一个人物?别让你的主人公离开观众视线太久。我们是通过你的人物的行为了解他的',还是通过对白?人物一定要是可见的,即使把声音关掉也一样。眼见一个家伙把蔬菜罐头洗了再洗才放进储藏室,效果远胜于听他说:“我是个洁癖怪人。”

如果你的场景里有两个人,要让他们两个天差地别。让他们的性格形成强烈反差,这样你写起来会轻松得多。一个崇拜克林顿,另一个卧室里贴满了布什的贴纸。想想他们两个共进午餐,一边再来点酒,那是什么情景!没法不妙笔生花!再一次,但绝不是最后一次问:你的人物有变化么?变化越大,就可能越好写(PS:微电影中,人物变化控制在30°-60°,十几分钟内来个180°的变化,不可能,不可信)。

3.你的人物塑造得不够具体!

你需要问自己同样的问题,如果你描述一个人物时说“他很难过”,这显然不够。他到底是“悲伤”还是“痛不欲生”?除此之外,你当然还要知道他为什么如此。说故事时碰到任何事情涉及任何细节,都要时刻提醒自己要想办法让它具体。别说什么“他毕业于一所名校”,告诉我们究竟是哪所名校,此名校和彼名校的差别大着呢。

4.你没给你的人物安身之处!

地点应该作为一个独立的特征来处理。你的故事是发生在正确的时间、正确的地点么?把人物安置在哪儿很重要。地点的选择不仅会影响整个故事,还会影响单个的场景。

5.我们对你的主人公没兴趣!

“吸引观众最简单的方法就是:让他们在限定的时间、限定的地点、某人必须尝试某事,而如果失败,就会招致杀身之祸。”一哈里·霍迪尼

6.你的对手不是一个人!

你剧本里的坏蛋不能是某种疾病或者制度或者负疚感或者天气,这都只能作为主人公问题的一部分,但是最终他必须和一个人对峙。只有人才会制订计划,拥有复杂的欲望、需求、一套与主人公截然对立的信仰体系,而且还能同处一个房间对他大喊大叫!你必须为主人公找到一个人来对抗。如果你没有,赶紧找一个。

7.你的对手不够强!

你的主人公是否有趣,取决于他的对手。对手或者坏蛋或者敌人,不管你怎么称呼他,反正他必须比好人强大,否则你的电影就不存在了。如果你的电影一开始面对坏蛋时没把我们吓住,你就得重写。

别把他弄成一个百分百的坏蛋。就像你的主人公也不是百分百的好人一样,你的对手也不应该是一个彻底的混蛋。没有一个好的对手,你的主人公也就不成其为主人公了。

没有对手,你的主人公永远也不可能进化到他需要变成的那样。

8.你的坏蛋没觉得他是自己电影里的主人公!

坏蛋有充分的理由为他的所作所为辩护。他做了坏事,但是却是出于一个可以理解(或者令人同情)的原因。坏人的欲求应该能引起观众的情绪反应。

9.你的人物只能做蠢事推动故事前进,换句话说,他们所做的只是你让他们做的!

如果你的人物在做一些他们在真实生活中根本不可能做的事情,你就需要重新斟酌一下。如果他对她就像对一块破抹布——而她居然就接受了——读者就会想她是一个白痴,而一个白痴的故事根本不值得再浪费他们的时间。

你是否已经封锁了所有道路,使得除了他选择的那条路之外别无选择?要让你的主人公选择铤而走险,就必须关上这条街上所有的门,让主人公只有这一条出路。

10.你笔下的小角色没性格!

所有角色,哪怕是一个很小很小的小角色,都要具有特定的吸引观众、令人难忘的性格,这将大大提升你剧本的整体水平。让他们更真实、生动、像活生生喘着气的人,不要仅仅让他们起到推动故事的作用。让他们引人注目,赋予他们鲜明的态度,再使他们做点有趣的事。

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故事梗概<\/h2>

母亲、哥哥都是精神病,父亲无法忍受离家出走的年轻小伙李新玉,住在城郊一个贫穷的院落,通过在城里拉着架子车走街串巷叫卖送煤球挑起养活一家的重担。长期在精神病家庭生活的李新玉,孤僻寡言,无论在家里,还是在城里送煤受气时,他发现自己时常不由自主的手舞足蹈,只有舞过之后心中的沉郁才能得到排谴,以为自己和母亲哥哥那样得了精神病,就拼命的压制自己狂舞的手脚。当他偶然发现母亲和哥哥喜欢看他蹦跳后,就有意做出一些欢快的蹦跳动作逗母亲和哥哥开心,也因此开始大大方方地舞蹈。煤球哥李新玉变得阳光起来,对舞蹈也更加痴迷,经常一边拉着车子送煤,一边入入魔一般跳一些欢快有趣的舞蹈。经常有人围观甚至模仿李新玉跳舞,他的独创的奇怪的、欢快的舞蹈得到了人们的喜爱,这个浑身脏兮兮的送煤小伙子,也得到了人们的喜爱,甚至有人家里有一大堆煤,还要李新玉的煤。

偶然一天,女舞蹈陈苏雅路过,对李新玉的舞蹈大为惊叹,认为李新玉是个天才的舞蹈家。邀请李新玉送煤之余到自己的舞蹈教室进行专业舞蹈学习,李新玉从此才真正认识了舞蹈,并被陈苏雅优美的舞姿深深吸引。省舞蹈大赛开赛,陈苏雅要李新玉参加舞蹈大赛。李新玉本不欲参加,陈苏雅指出,如果比赛拿了冠军,有20万元的奖励,可以用来给李新玉的母亲和哥哥治病,李新主决定参赛。在初赛时,陈苏雅将李新玉精心包装一番,李新玉因不能适应油头粉面的自己,找不到舞蹈的感觉,发挥不好,险被淘汰,经过陈苏雅向评委——自己初恋情人黄涛求情,才得以参加复赛。复赛中,李新玉本色出演,一身又黑又脏的送煤服,又黑又脏的脸,跳出了令全场观众目瞪口呆的精彩舞蹈,黄涛吃醋,给李新玉打出了最低分,并在评价舞蹈时说不知道李新玉跳的是什么。全场观众大喊:李新玉,李新玉。李新玉顺利进入决赛,要和上届大赛擂主,有舞神之称的白晓光争夺冠军。李新玉跳舞的故事和他独特的舞蹈征服和观众,终于夺得了大赛冠军,获得新舞神称号。

李新玉用获得的奖金给母亲和哥哥治病,两人精神好转。李新玉到处受邀参加各类演出,住在城里,名气越来越大,陈苏雅成了李新玉的经纪人。然而脱离了送煤球生活,不再是煤球哥的李新玉,渐感灵感枯竭,对跳舞感到疲累,加上思念母亲和哥哥,不顾陈苏雅的劝阻,甚至是爱的羁绊,毅然回到了自己家乡,又做起了自己快乐的煤球哥,照顾母亲和哥哥,跳舞逗他们开心。有一天,李新义拉煤经过陈苏雅的舞校门口时,特意看了看舞校门,发现陈苏雅正笑吟吟地站在那儿笑看着他……

1、一条空旷的小巷内,日,外

一个头发蓬乱、满脸、浑身煤黑的年轻人,肩上挎绳,拉着辆装满煤球的架子车,边走对着两边大喊:卖煤球嘞!卖煤球嘞!此人就是影片的主人公李新玉。

旁边六楼一阳台上,一个中年妇女满头白沫,边用手搓着头发边低头问:喂,卖煤球的,多少钱一个?

李新玉:(停下车,抹了把汗)九毛五!

妇女:我看有人卖八毛,八毛钱行不?

李新玉:不可能的,大姐,我们进价也八毛五了。再说,我卖的是正宗的南窑煤。

妇女:那就八毛五吧,我要200个。

李新玉:那不行,我这儿不能白拉一趟啊,还要给您送上去。

妇女:不行就算了。

妇女走了回去。

李新玉失望地低下头,手脚和身子晃猛地了几晃,竟是一个很漂亮的舞蹈动作,又倏地立定,紧了紧肩上的绳子,继续拉车往前走。

那中年妇女又出现在阳台上,急急对李新玉喊:哎,卖煤球的,送上来吧,要100个啊!

李新玉:好嘞!

妇女:是南窑的煤吗?

李新玉:您放心,肯定是南窑的,我李新玉卖的煤保管比别的煤好烧、不碎!

妇女:好好,送上来吧,六楼啊!

李新玉:好嘞!

李新玉开始动手往筐子里拾煤球。

李新玉吃力地担着两筐煤上楼梯,立在五楼又换了换肩,喘了几口气,手扶着栏杆,继续吃力的往上担。

六楼一个铁门打开了,刚才那妇女出现在门口,头发用毛巾扎着。

屋里传出韩国电视剧的声音。

妇女看着李新玉一步一步走到眼前楼梯下的平台,说:到了,就这里。

李新玉大口喘着气,看着中年妇女笑了笑。

中年妇女回屋。

李新玉又一咬牙,手点着墙壁,摇晃着身子向上紧走几步,走到铁门前,又斜着身子把煤筐小心地担进中年妇女屋里。

2、中年妇女家中,日,内

中年妇女:来来,放这里。

中年妇女前面走着,引着李新玉把煤球送到阳台上。

李新玉放下煤担,抹了把汗,开始按照妇女说的位置下煤。

中年妇女站在一旁看着,边同李新玉说话。

李新玉:一担100个,您点下!

中年妇女:没事儿,不用点。师傅家是哪的?

李新玉:南城乡的。

中年妇女:啊,市郊啊。那离这儿挺远的。

李新玉:拉着车回去,得一个小时。

中年妇女:看着你年龄很小啊,20多点?

李新玉:25啦!

中年妇女:这么年轻卖煤球啊,咋不到外面去打工呢?

李新玉:家里我妈和哥哥有病,不能劳动。我爹在我十来岁就离家出走了,一家子都靠我呢,离不开啊。

中年妇女:那还没成家吧。

李新玉:咱一个卖煤球的,家里条件又那样,谁能看上呢?

中年妇女:挺不容易的。刚才听你说,你叫李新玉?

李新玉:对。

中年妇女:好,李师傅,你这煤要好的话,我就多拉些邻居以后点定要你的煤。

李新玉:那就谢谢大姐了。

煤下完了,李新玉整理空担子要离开。

中年妇女:洗洗手吧,看把手脏的。(往洗手间水龙头一指)水龙头在那儿,上面有香皂。

李新玉去卫生间洗手,然后用衣襟内面擦着手走出来。

中年妇女:(递了张100元给李新玉)给,李师傅,煤钱。

李新玉连忙湿手在两胳膊窝里噌了几下,双手接过,又从口袋里掏出一把钱来,找出一张五元,递给中年妇女。

中年妇女:不用找了,你这辛苦了大半天,挺不容易的。

李新玉:(憨厚地笑着)该咋咋,就这收您钱都不好意思了。

中年妇女:(笑)看你说的。

李新玉装好钱,拎着空筐走出来,开始下楼。

中年妇女:(站在门口)李师傅,你慢走啊。

门乒的关上了。

3、楼道口,街上,日,外

李新玉下到街上时,四顾无人,跳了一组欢快的舞。

然后走到架子车前。

他的身子忽然直挺地慢慢向前倒了下去,在落到与地面有30度角的时候,又缓缓站了起来。站直了,又这样倒下去,又站起来,如此者再。这可是李新玉的一手绝技。

一个放学回来的小胖孩子正好看到了这一幕,头伸着,嘴巴张得大大的,象看到外星人一样,目瞪口呆地看着李新玉。

李新玉再直起身子时,看到了眼前的小胖,就扶起车把,向左向右又扭了几个滑稽的舞蹈动作。

然后一张黑画眉脸神气地拉着架子车走过小胖。

小胖立在哪里,呆呆地看着李新玉走过。

李新玉:卖煤球,卖煤球!

李新玉边走边喊,声音越来越远。

4、大街上,黄昏,外

李新玉的车子已经空了,他扶着车杆,边走边偷偷练着自编的舞蹈动作。

看到路边有卖烤红薯的乡下男子,街上太冷,卖烧红薯的站在那里,浑身耸着。

李新玉就停下来,要了两个烤红薯。

卖烤红薯的用秤称了称,说:一共四块八。

卖烤红薯的继续夹紧膀子,两手在腹前搓着,浑身继续习惯地哚嗦着,看着李新玉掏钱,又看了看李新玉的空车子。

卖烧红薯的:你的生意好啊!

李新玉:主要天猛地冷得这一下!

卖烧红薯的:是啊,这街上都要把人冻死了。

镜头拉开,车辆往来的大街,街边,卖烧红薯的接了李新玉钱,又找了钱。把烤红薯用纸包起来递给李新玉。

李新玉把烤红薯往两个外套口袋一装,单手拉着车杆离开。

5、街上,黄昏,外

天已半昏,街上的灯已经亮起来了,李新玉拉着车,往家里走着。

路旁饭店的大玻璃墙内,人坐得满满的,热气腾腾,一对衣着时尚的青年男女,对坐着,边吃饭,边笑谈着什么。

美容理发灯光辉煌,生意兴隆

时装店里,模特玉体横立……

李新玉拉着架子车边走着,陶醉在眼前的城市文明气息中。

走到灯火黯淡处时,已是市郊,这里相对比较僻静。

路边,一个写叫“苏雅舞蹈学校”的店牌,灯光虽也闪烁,但与城中的灯火相比,显得有些黯淡。

透过玻璃门,可以看到里面大厅内,舞蹈老师陈苏雅一身紧身黑衣,正在教一帮同样穿着紧身衣的女子们练习舞蹈。

这些女子一个个青春亮丽,曲线优美,身上散发着女性青春、健康的风采。特别是陈苏雅老师,身段窈窕,舞姿优美之极。

李新玉把车子拉到舞校门口,脸贴着玻璃窗,痴痴地向里望着。

6、苏雅舞蹈学校,黄昏,内

陈苏雅做出一个抬手,提臀,提足的动作后,让学生们跟着练习这个动作。

然后来回走着纠正学生们的姿势。

一抬头,看到李新玉那张满是煤黑的脸。

陈苏雅向门口走去。

李新玉慌忙打着架子车走开。

陈苏雅拉开门,站在门口。

看到走远了的李新玉的影子,边拉着架子车走,边做着刚才她们的舞蹈动作。身段竟是非常的优美。

陈苏雅看着黑影消失在暮色中。低头沉吟了下,又回到教室,继续教学生们跳舞。

7、南城乡上官村,夜,外

夜色中,李新玉拉着架子车,走回房子低矮,灯火黯淡的村子。

村路里迎面摇摇晃晃走来个人,打着手电筒,边走边哼哼唱唱,显然吃醉了酒。李新玉听出声音是自己的大伯叔李大安。

来人走到李新玉前,电灯光往李新玉脸上照了照。灯光刺眼,李新玉忙用手搭凉棚在眼前一挡。

李大安:是新玉啊,今天回这么晚?

李新玉:今天生意好,多拉了一车。大伯,你这是吃酒去了?

李大安:刚跟你老根树他们喝了两口。天冷,你妈你哥他们怕还在家饿着呢,你赶紧回吧。

李新玉:好,大伯,你回着也慢点。

李大安又摇摇晃晃地走。

李新玉推着架子车回。

李大安忽然想起什么,停下来,叫住李新玉。

李大安:新玉,我听说有人在湖北看见一个人,好像你爹,在一个铁矿给人家干活。

李新玉停了下。

李新玉:噢。

李新玉推着车子继续走。

李大安:我还问了问铁矿的名字,瞧我这脑子,一猛得又忘了。

李新玉已经推着车走远。

李大安:新玉,等我想起铁矿名了,再跟你说啊。

空旷的村庄,只有狗叫的声音远远的传来。

8、李新玉家,夜,内

大门是反锁着的。李新玉开锁,开门,拉了架子车回院。

院里是黑乎乎的,屋里也是黑乎乎的。

李新玉走到堂屋,打开电灯。

“哇”的一声,一个双手半屈,满脸怪笑,头发蓬乱,头发上垂着菜叶的脸猛然出现在李新玉面前。

李新玉:饿坏了吧!赶紧从口袋里往外掏出一个烤红薯。

李新玉表情平静,显然对疯妈的这一吓早已习以为常。

李新玉:妈,看我给你捎了烤红薯吃,还温着呢。

疯妈一把夺过,躺在墙角大口啃起来。

李新玉转身到里屋找自己的疯哥李新伟,扭开灯。

一看层里空荡荡的,床上也没有,正要出去,看见哥哥一动不动站在墙角一堆杂物前。

李新玉走近哥哥。

李新伟背对着李新玉,猛地从肩头伸上来一个手背。

李新伟:别动!

李新玉:哥,你在干什么呢?看我给你捎了烤红薯吃。

李新玉走上前,把红薯塞到哥哥手里。

李新伟看了看手中的红薯,高兴的手舞足蹈。却仍在原地,也不看李新玉。

李新伟:哈哈,有好吃的啦,看你出不出来。

李新伟说着,把红薯掰了一些放在杂物上面。

杂物内传出老鼠唧唧逃跑的声音。

9、李新玉家厨房,夜,内

李新玉从缸里舀水添到锅里,然后坐在灶台里,点火做饭。

红通通的火光映着李新玉的脸。

李新玉手脚和身子又不由自主地舞起来。

干脆起身在厨房内忘记一切地舞蹈起来。

直到几根烧着的柴棍从灶膛里掉出来,火星四溅。

李新玉才慌忙停住了舞蹈,往锅里下面条。

李新玉又点着了另一个锅灶,打鸡蛋,切番茄,倒油,炒菜,边忙碌,手脚边舞着,动作矫健优美,显得十分快乐。

一会儿鸡蛋伴番茄菜成。捞面条,伴菜,三碗一起端着走出厨房,往堂屋里端去。

10、李新玉家堂屋,夜,内

灯光下,李新玉一家三口趴在桌上呼哧呼哧、狼吞虎咽地吃饭。

11、煤球厂,清晨,外

一个大院,门前挂着“南窑煤球厂”的牌子。煤球厂的煤堆成了小山,打煤机噔噔地响,煤厂里工人正在忙碌着添煤、拾煤球,一派忙碌景象。

李新玉出现在煤厂院内。

煤厂老板娘看见李新玉,笑着大声同新玉打招呼。

老板娘:新玉,早啊,又是第一个来。

李新玉憨厚地笑笑,将车拉到煤球堆前,等待装车。

然后走到老板娘那儿算帐。

老板娘:今儿煤球又涨价了!我们也没办法,现在全国各地闹煤荒,煤进价一直涨。恐怕过两天,又要涨不少。

李新玉:涨了多少?

老板娘:一个煤球涨5分。

李新玉:这样怕煤球更难卖了!

老板娘:你放心好了,越贵越好卖。你也卖了几年煤球了,还能不知道这个理儿?

李新玉:(挠挠头发,不好意思地)主要又贵了,那些老用户问起来,不好意思张嘴。

老板娘:嘿,有啥不好意思张嘴的?

李新玉:有的人家里确实挺困难的,跟人说涨价,实在不好意思开口。

老板娘:我说憨子,你在我这儿进价高了,你有什么不好意思给人涨价的。再说了,说起困难,谁家又你李新玉家困难?谁家有?

李新玉:那好吧,煤球还照老数装(说着,新玉从口袋里掏钱)。

老板娘:好!(冲工人吆喝一声)老王,给新玉装车!

老王:好嘞!(几个工人动起手来给新玉的车子装煤)

老板娘:(接过新玉的钱,点了点,又从胸前挎的钱包里拿钱找钱)价是统一的,不给你便宜了,一会让他们给你多装几块煤。谁让我喜欢你这孩子呢。

新玉拉着一车煤离开煤厂。

这时才有别的卖煤球人往煤厂进,李新玉和卖煤兄弟们热情打招呼。

12、街巷内,日,外

李新玉拉着架子车走街串巷地喊:卖煤球!卖煤球!卖煤球啰!

从这条街,走到那条街。从繁华地带,走到偏僻角落。

一会儿是正面,一会是背面对着我们。

不时停下来,接受旁人问价。

或者在偏僻的巷子四顾无人狂舞。

有时也给人家担煤。

煤车上的煤越来越少。

李新玉又是一身一脸的煤黑。

13、苏雅舞蹈学校,日,内

李新玉从舞蹈学校路过,又有意把煤车拉到学校门口。

透过窗户看到练舞厅里空无一人,却有音乐在响着。

李新玉左右看了看,显得有些无所适从。

犹豫了一下,李新玉把脚在地面上使劲蹭了蹭,身子往门口踏进了一步,探着头往里奇怪地上下左右看。

音乐声弥漫过来,是一支欢快的舞曲。李新玉手脚不由自主地抖动起来。

身子也渐渐被乐声牵着走了走去。

李新玉开始随着音乐节奏忘情地手舞足蹈。

陈苏雅从厅内一个门内走出来,看到眼前舞蹈的李新玉,呆了。

李新玉跳了一会,猛然发现陈苏雅立在那儿,直盯盯看着自己,保持着一个怪异的姿势一下子呆在那里。

李新玉猛醒过来,忙扭转身子,不顾一切地就往外跑。

陈苏雅在后面急喊:哎!哎!

李新玉跑出来,拉起架子车就跑开了。

陈苏雅跑到门外挥着手急喊:哎!哎!

路人奇怪地看着这两个人。

14、某精神病院,日,外

李新玉把架子车停在一个精神病院门口。紧张地走了进去。

院里立着不少表情动作怪异的精神病患者。

李新玉边看,边紧张地走着,突然一个精神病男子突然把脸帖到李新玉眼前。

一个穿白大褂的医生看到李新玉,走过来。

医生:你有什么事?

李新玉:我,我就问一下,在你们这儿住院,住院要多少钱?

医生:你家里有精神病患者吗?

李新玉:是的,我妈,还有,还有我哥。

李新玉不敢看医生,脸投向一旁,手和身子开始想要抖动起来,忙使劲攥住自己手。

医生怪异地看着李新玉。

医生:你妈和你哥都有精神病,有多少年了?

李新玉:我妈从我出生时就是这样,好一阵,犯一阵。我哥在他15岁那年也精神不正常了。我哥原来很聪明,学习很好的。

医生:那你家里还有别的亲人吗,你父亲呢?

李新玉:我爹受不了我妈和我哥,在我哥不正常了那年,离家出走了。

医生:那你家挺不容易的。这样,象你家里这样困难的情况,我们可以照顾一下,但是,我跟你说句实话,象你妈和你哥患病这么久的精神病人,如果来我院接受规范治疗的话,从入院到好转,至少要三万元。这个你得做好准备。你是干什么工作的,有工作吗?

李新玉:(低下头)我卖煤球。

医生:大概费用情况就是这样,这两天你可以带你妈和你哥先来让我们看看。

李新玉:我,我正在攒钱,等钱攒够了,就,就带他们来这里。

医生:那好,你别的没什么事了吧。

李新玉却站着不走。

李新玉:还有,还有,我想问点事。

医生:什么事?

李新玉:如果一个人不停地想这样这样抖(李新玉手脚身子象他平常爱做那些动作那样抖了几抖),是不是有病啊?

医生:从精神病学上来说,这是一种大脑皮层的异常放电反应,很有可能是精神病,或者是精神病前兆。

李新玉:知道了,谢谢医生。

李新玉低着头,默默地走出院子。

医生在后面奇怪地看着他。

15、大街上,日,外

李新玉失魂落魄地拉着架子车走在回家的路上,忘了车里还有半车没有卖掉的煤。

一辆车在李新玉的架子车后面被挡住急着往前走。

司机不停打号,李新玉听若未闻。司机车头一偏超了过去,司机扭头狠狠瞪了瞪李新玉。

对面一辆车开过来,险些撞上李新玉,司机头探出来骂:没长眼啊!

李新玉对这些浑然不觉,机械地向前走着。

16、苏雅舞蹈学校,日,内

陈苏雅正在教室教学生们舞蹈,透过玻璃门看到李新玉走过。

这次李新玉没有趴在玻璃门上往内看,甚至连扫也没扫教室一眼。

陈苏雅走到门口,呆呆看着李新玉走远。

17、李新玉家院,日,外

一个破旧的院子,上房和灶屋同样破旧。

院子里,哥哥李新伟一动不动地站在院子里,对着一个蜘蛛网发呆。

18、李新玉家屋内,日,内

李新玉的母亲头上扎着红绳,头摇来晃去,活蹦乱跳地在厅里自顾嘟囔着走来走去。

李新玉躺在屋里床上想要睡觉,却翻来覆去也睡不着,干脆用被子把自己的脸遮了起来。

李母拿着一根红头绳走过去,绑在李新玉头发上,绑出了一个朝天辫。

李新玉:别闹了,妈!

李母使劲拉李新玉,把李新玉拉坐起来。

李母:(微笑着用手脚和身子比划出李新玉平常的跳舞动作)跳跳,你跳跳!

李新玉长叹一声,头耷拉下去,又倒在床上。

李母再把李新玉拉起来,还是刚才那样的表情:跳跳,你跳跳!

如此者再。

李新玉只好下了床。

李新玉:(做了一套动作)要儿子这样跳是吧。

李母笑着使劲地鼓掌。

李新玉:院里地方大,咱们到院里跳去。

说着,李新玉从屋里走出来,李母紧跟着。

19、李新玉家院,日,外

李新玉头戴红头绳,胡乱地蹦跳,疯狂地蹦跳,越跳越投入。

哥哥李新伟目光从蛛网上移开,也开始巴巴地看弟弟跳舞。

李新伟:好啊!好啊!

李新伟跟着弟弟也跳了起来。

李母傻兮兮地在旁看着鼓掌。

李新玉,似乎和他母亲、哥哥一样,成为精神失常者。

镜头远远地拉开,使这个院子越来越小。周围虚化,三个人影却越来越清晰。

李新玉,和他的母亲、哥哥一样,成为这个院子或者说此时这个世界的主角。

20、苏雅舞蹈学校,日,内

苏雅正在指导学员们在练舞蹈,不时向窗外瞅。

办公室里电话响了。

陈苏雅:大家继续练啊……

陈苏雅走过去接听电话。

陈苏雅:喂,你好……对,这里是苏雅舞蹈学校,我就是陈苏雅……啊,张导,你好……全省舞神大赛……好好,我们一定组织人员参加……对了张导,这次大赛参赛人员有没有限制,我是说比如专业、年龄、文化、职业方面的限制,象农民工能不能参加?……主要针对非专业舞蹈爱好者是吧,那太好了,我这儿正要向您推荐一个人,一个拉煤的小伙子,那舞蹈跳得实在太好了……不知道他叫什么名字,也不知道他住哪儿,也不知道他的舞是跟学的,那种舞我没见过有人跳,象是一种街舞,他实在跳得太好了,如果他参加,肯定能成为咱们这次舞蹈大赛一道靓丽的风景,夺冠估计也没问题……是这样的,他以前拉煤路过,老爱趴在窗外看我们跳舞,我也没怎么注意。那天看我们教室没人,就偷偷跑进来跳舞,被我看到了,他转身就跑,喊也喊不回来。不过这都好几天,没再看见过他了……问问街上那些卖煤的人,应该能找到他……好,我一定找到他,让他参赛……那再见哈,张导,再见。

陈苏雅走出办公室,来到舞蹈室,又下意识地瞅了瞅窗外。

21、苏雅舞蹈学校,夜,外

学生们说笑着走出舞校,各自回家,有的男朋友早在门口骑着摩托或车接着。

陈苏雅站在门口和学生们告别。

学生:苏雅姐,BYE-BYE

陈苏雅:BYE-BYE——,路上小心啊。

不时向四周瞅着。

两个走晚的女学生看着陈老师的表情偷偷地笑。

女学生甲:苏雅姐,你等人啊。

陈苏雅:啊,不等人。

女学生乙:骗人,肯定是约了男朋友吧。也不让我们见见。

女学生甲:是啊,看苏雅姐这两天魂不守舍的,这可是动了真情啊。

女学生乙:我很想看看,是哪个男人这么有福,能让我们陈苏雅老师这样美若天仙,长袖善舞,柔情似水的女孩子为他害相思病。

突突突摩托声,两辆摩托车在门口停下,是两个女孩的男朋友来接了。

陈苏雅:(笑)行了你们两个,别胡说了,看你们多幸福,男朋友天天来接,快回吧,人家等着呢。

陈苏雅一推两个女孩,两人笑着离开。

两个女孩:苏雅姐,BYE-BYE

陈苏雅:BYE-BYE——,注意安全啊……

摩托车突突地加大油门离开,两个女孩幸福地偎在男友身后。

陈苏雅羡慕地看着他们走远。

陈苏雅默默地回身关灯,锁门。

在门口拦了一辆出租车坐了上去。

22、出租车内,夜,内

陈苏雅坐在出租车内,走在回家路上。

看着窗外迷离的灯火,陷入了回忆。

23、海滩,日,外

(陈苏雅回忆)

海浪,陈苏雅和一帅气的中年男子在沙滩上嬉闹追逐。

男子追上了陈苏雅,两个在沙滩上相视、相牵共舞。

男子舞姿翩翩,和陈苏雅路得珠联璧合。

陈苏雅在男子手里打了个旋,男子手一拉,陈苏雅倒在男子怀里。

男子环着陈苏雅的腰,两个人就这样长久地站立着,共对着大海。

男子转过陈苏雅的身子,在她额头上轻轻吻着,又吻向陈苏雅的唇,两个人在海滩上深情地拥吻着……

两人渐渐变成剪影。

这个男子是陈苏雅的初恋情人黄涛,一个舞蹈家,有妇之夫。

大浪掀着礁石。

礁石上,陈苏雅迷醉地头枕着男子的肩膀,男子的目光望向远方,表情却有些凝重。

黄涛:这次回去,我就跟她离婚,然后我们一起离开那个城市,这样对我,对她,都会是一种解脱。

陈苏雅:我觉我们是罪恶的,这样对你妻子很残忍,她心理一定很难受。

黄涛:没有了爱情的婚姻,象灯油燃尽了的灯芯,除了灭掉,就是把自己烧掉。(男子转头,手捧着陈苏雅的脸)苏雅,你是我的女神。你的出现,象一道光芒,让我又感受到了生活的美好,奋斗的意义和爱情的力量。我相信有你相伴,我的舞蹈艺术之路会越走越远。

黄涛又在苏雅的额头,脸上,唇上吻了起来……

24、黄涛家门口,日,外

(陈苏雅回忆)

一辆出租车静静停在黄涛家门口的街道对面。

这是一座两层的小洋楼。

陈苏雅坐在出租车内,表情复杂地看着黄涛家的大门。

黄涛拎着皮箱走出来了,一个小女孩追出来,口中哭喊着:爸爸,爸爸!

小女孩从背后紧紧抱着黄涛的腿,脸贴在黄涛背上哭。

一个女人走了出来,身上还系着做饭的围裙,女人看上去是那么优雅、美丽、温柔。

女人先是扫了一眼陈苏雅坐的出租车。

陈苏雅急忙身子离窗口远了些,又往里座坐了坐。

女人蹲下身,伏在小女孩的耳边去劝解小女孩,显得那么温柔。

小女孩摇着头仍旧哭着,抱着爸爸的腿不松不放。

黄涛放下包,蹲下身抱着女儿,女儿趴在黄涛望上抽泣……

陈苏雅看着眼前的这一幕,泪差点掉下来。

陈苏雅:(扭头对司机)师傅,开车,直接到机场。

司机:不等那位先生了吗?

陈苏雅:不等了。

出租车离开。

25、出租车内,夜,内

出租车倏地在陈苏雅现在的家门口。

打断了陈苏雅的回忆。

司机:到了!

陈苏雅付费,下车。

街上吹来一股冷风,陈苏雅双手环抱在胸前向楼上跑去。

26、陈苏雅的家,夜,内

陈苏雅关上屋门,开灯,换鞋,脱掉外套,扑倒在沙发上。

厅虽然不很大,但装修收拾得很艺术,很温馨。

陈苏雅忽然坐起来,手作出舞蹈的姿势,显然在模仿那位煤球哥的舞姿。

陈苏雅干脆站起来,反复试着模仿着那天看到的李新玉的舞姿跳舞。

27、街上,日,外

远景,陈苏雅来来回回走,满大街寻找李新玉,见着卖煤球的就比划着问,得到的都是摇头。

终于又有一个卖煤球的老者一路喊着“卖煤球,卖煤球”走过来,陈苏雅走上前。景头转近。

陈苏雅:大叔,认不认识一个爱跳舞的卖煤球的小伙子?

大叔:爱跳舞的小伙子,没有这样的人啊。

陈苏雅:你再好想想,好这样这样跳的。(陈苏雅边说边比划着)

旁边,另一个中年卖煤球的路过,看陈苏雅比划的奇怪,就凑上来。

大叔:(摇头)没见过。人长得有什么特征没有。

陈苏雅:人有二十多岁,看着挺憨厚的,脸,衣服上都是煤黑。

大叔:(指指过来的中年卖煤人)看我们脸上,衣服上也都是煤黑,我们卖煤球的全都是这样。

陈苏雅:不好意思。他人挺瘦的,长得也挺帅,个头——有1米75左右……

中年卖煤的:(看看陈苏雅,又看看老者,有些犹豫地插道)她说的是李新玉吧。

大叔:李新玉?

中年卖煤的:你忘了,上次帮过你的,专卖南窑煤球的那个小伙子。我见过两回他拉着煤车在街上蹦跳,一见我就不跳了。(一指陈苏雅)动作很像她刚才比划的那样。她说得长像也象。

大叔:哎呀,是他呀,这小伙子人好得很。有次我跟一户八楼住的送煤球,他们要得比较多,送了一半就把我累趴下了,这小伙子路过见了,帮我把剩下的煤给人送上去了。你问一个爱跳舞的小伙子,把我问迷糊了。

陈苏雅:那他家住哪儿?

大叔:好像是南城乡的,具体哪个村不知道。你到南窑煤球厂问问去,或许他们知道。

陈苏雅:好的,谢谢大叔,谢谢你们了!

28、南窑煤球厂,日,外

当美丽的陈苏雅出现在南窑煤球厂时,煤球厂的人全被陈苏雅美丽优雅的气质震呆了。真有些“耕者忘其犁,锄者忘其锄。来归相怨怒,但坐观罗敷”的味道。整个煤厂忙碌的人全停了手,将要运煤外出的车子也都停了车,全呆看着陈苏雅。

陈苏雅扫视全场,目光落在正立在煤堆旁计数算帐的老板娘身上,径直向老板娘走去。还是同女人好说话。

老板娘手握计算器和本子,呆呆看着陈苏雅走到自己面前。

陈苏雅:大姐,我向您问个人。经常来你们这儿拉煤的李新玉这两天还在拉煤吗?

老板娘:已经好些天没来了。(紧张地)怎么,他给你送的煤出问题了吗?

陈苏雅:(笑)不是,我找他有别的事。那您知道他家住哪吧?

老板娘:(笑)姑娘要上他家去?他家就住在南城乡上官村,那村子不大,你到村口一问就知道了。

陈苏雅:好的,那谢谢大姐了!

老板娘:(笑)不用谢。(又上下打量一下陈苏雅)我们这儿人都很喜欢新玉这孩子,又孝顺,又能干,一个很好的小伙子,就是家里条件差了些。

陈苏雅感到老板娘是有些误会自己了,差涩地笑了笑,转身离开。

人群忽啦一下围向老板娘,众人七嘴八舌地问:找新玉的?

老板娘:去去去,该干嘛干嘛去,好人有好报,就不兴人家新玉说个好媳妇啊!

29、上官村李新玉家,日,外

李新玉、新玉妈、新玉哥哥李新伟三个人正坐在院里墙根下晒太阳。

门被忽拉地推开了,一群村里的孩子气喘吁吁冲进了院子,手里还握着沙包之类的玩具。

一个胖乎乎的小男孩看到新玉,喊道:新玉哥,新玉哥,快拾掇一下,你媳妇来啦!

李新玉莫名其妙。

李新玉:去去去,你新玉哥啥时候有媳妇了?

小男孩急得又探头到门口看了看。

小男孩:真的,我们都看见了。你大伯让我们先跑回来跟你说的。(听见声音,小男孩又看了看门口)来了,来了。

李新玉疑惑地站了起来。

只见他大伯李大安陪着一个漂亮的女子走进了院子,身旁跟了一大群孩子,后现有几个村里的媳妇婆子或抱着孩子,或纳着鞋垫,也都跟在门口。

这女子正是陈苏雅。

李家院子里一下子挤满了人。

李母看到人多,站起来高兴得手舞足蹈,看到陈苏雅就高兴地要凑过去,被李大安看到一把拉住,仍呆呆看着陈苏雅的脸笑。

陈苏雅笑吟吟地看着李新玉。

李新玉:你是那个教跳舞的老师?

陈苏雅:对,我叫陈苏雅。

李新玉:我看到你们跳舞……很美,我那天真的是……真的是不知怎么就就进你们教室了,我只在里面蹦了几下……我没动过你们那儿动西……真的,没动过什么。

陈苏雅:你跳得舞蹈是什么舞,跟谁学的?

李新玉:什么舞蹈?我没跳过舞蹈啊?!

陈苏雅:那天,你在我们教室跳那个,就这样这样(陈苏雅比划着),这是什么舞?

李新玉:(很不好意思)那是我随便蹦跳的。

陈苏雅:随便蹦跳的?你没有专业学过舞蹈吗?

李新玉摇头。

李大安:新玉好像还真没学过这个。

陈苏雅:不可能的,不可能的,你那天跳的那样专业,没有十年练习,练不成那种境界。你肯定有一个非常厉害的老师,你这老师教的舞也自成一家。但他又会是谁呢?

李大安等皆惊异地看着李新玉。

李新玉:等一下,等一下。您是说我那天跳的它是舞蹈,不是胡蹦乱跳?不是那种精神病发作的胡蹦乱跳?

陈苏雅:精神病发作?怎么会呢?你跳得,那可是非常优美的舞蹈啊,非常美的舞蹈艺术。我这次来,就是想通知您,参加全省的舞神大赛!

李新玉:舞神大赛!(指着自己)我——?看看李大安,又看看周围人。

陈苏雅:对,就是你,我相信以你的水平,一定能夺冠。

李新玉:(摇头)您看走眼了,那真的不是什么舞蹈,我真没学过舞蹈。真的是我控制不了自己的胡乱蹦跳。医生都说了,我这不是精神病,也是精神病发作的前兆。

陈苏雅惊讶地看着李新玉。

李新玉:(急切地,边说边比划)你看吧,这是我妈,那边坐着的是我哥。他们都是好多年的精神病了。我哥原来精神很正常的,非常聪明,上学总考第一名。后来就突然变成这个样子——我们这个家就这样——我知道精神病是遗传的,下一个就轮到我,有一天我会变成我哥那样——这两年我总控制不了我自己,手脚想要这样抖,想要蹦跳,这种想法越来越强烈,手脚和身子甚至不由自主就要动起来。只有蹦跳和抖动一阵,心里才会好受。我不跟人说这些的,今天跟您说了,这是想说我这真的是病,不是舞蹈。

陈苏雅低下了头。

李大安:(摇了摇头,叹口气,冲着围观的村民双手摆着)大家散吧,散吧……

众人默默散去。李大安也摇着头走了出去。

陈苏雅:(看着李新玉)那,在我走之前,你能把你平常偷偷跳得那些,跳给我看吗?

李新玉默默脱去外套,扔到一旁。

李新玉开始忘情地舞起来,他的舞是那么美,张扬着男性的力量。

李新玉的母亲和弟弟在一旁看着鼓掌。

陈苏雅的眼泪无声滴落下来……

舞过了,李新玉喘着气,呆呆看着陈苏雅。

陈苏雅:新玉,相信我,你跳的真得是舞蹈,非常美的舞蹈,你是个舞蹈的天才,一个罕见的舞蹈家。我真得希望,你能够去参加那个舞神大赛。让评委和观众去评判,你是个舞蹈家,还是个精神病。

李新玉默默走过去,拾起自己的外套。

李新玉:苏雅老师,真的吗,我跳得真的舞蹈,是艺术?我是舞蹈家?不是精神病?

陈苏雅:(眼中含泪点头)真的!

李新玉猛得一甩手,把外套扔得远远的,仰头对天,啊——地长长喊了一声。

天空是那么窕辽,湛蓝而纯净。

30、苏雅舞蹈学校,日,内

李新玉的拉煤架子车停在苏雅舞蹈学校门口。

教室内,陈苏雅正在给李新玉纠正一新动作。

陈苏雅:这个动作,要这样跳就好看了……

李新玉按陈苏雅说的跳了一组动作。

陈苏雅:对对,这样比你原来好看多了。

李新玉:苏雅老师,你说我跳得真得很好?

陈苏雅:(笑)你可以到街上跳去,大大方方地跳,看看大家的反应。

李新玉:我不敢……

陈苏雅:新玉,你要相信我,你的舞真的很棒。你要对自己的舞蹈有信心,这样你才能跳出更好的舞蹈。

李新玉:跳着玩可以。那个舞神大赛,我就不参加了吧。我又没学过舞蹈,这一上台不是出丑嘛。

陈苏雅:又不自信了吧,我说你能拿冠军,你就一定能的。再有,这次舞神大赛冠军的奖金是20万元,你要是夺了冠军,可以用这些钱给你妈和哥哥治病。

李新玉:好的,我一定努力。

陈苏雅:要夺冠,你的一些不协调、不规范的动作必须纠正一下。这样,今后你可以一边卖煤,一边抽出时间来我这里,我给你辅导一下。我这里上午比较闲,你尽量上午过来。

李新玉:那太谢谢苏雅老师了。对了,苏雅老师,我该怎么给你付学费?

陈苏雅:(笑)还付什么学费。我让你来我这儿跳舞是有目的的,我们可以相互学习,实际上我从你身上,学到的更多。再者,你是我苏雅舞蹈学校推出去的,要舞神大赛真夺了冠,那不对我们舞校是个大的宣传嘛。以后你也不要叫我老师,直接叫我苏雅好了,

李新玉:好吧,那谢谢苏雅!

31、街上,日,外

李新玉的生活开始充满了阳光。

(音乐响起)

李新玉拉着煤车,高兴地走在街上,边走边做出些舞蹈的姿势。

过往的行人纷纷驻足观众,有人跟着模仿。

交警看到了,哨子从口中掉下来。指挥的手势也走了样,竟然学着李新玉的样子舞蹈……

32、街上,日,外

(音乐继续)

李新玉把架子车停在一个巷子,向两边住户高喊:卖煤球,卖煤球嘞!

李新玉在巷子内舞蹈。

一会儿楼上探出了很多头,巷道内也围了不少人。

众人看得兴高彩烈,不停地在旁鼓掌喝采。

一些观众学着李新玉的样子跳了起来。

众人一涌围上拿钱卖李新玉的煤,李新玉精神奕奕地担煤球。李新玉的煤球很快售空。

33、村里,日,外

(音乐继续)

李新玉立在村口跳舞,围了众多乡亲观看,其中包括自己妈妈和哥哥,大家给新玉鼓掌。

一些小朋友照李新玉的样子学。

乡亲们动作幅度虽不大,但也都学着李新玉的律动浑身晃着,包括掉光了牙的老太太。

34、煤球厂,日,外

(音乐继续)

李新玉在煤厂跳舞。

众人都停止劳动,拉煤要走的人也不走了,跟着李新玉跳舞,煤球厂成了煤友的们的狂欢站。

大街上,李新玉拉着煤走在最前,边走边跳;众煤友拉着架子车整齐跟在后面,跟着李新玉跳。

那么整齐,那么阳光,那么快乐……

(音乐结束)

35、苏雅舞蹈学校,日,内

字幕:距离舞神大赛开始还有15天

李新玉在跳舞。

陈苏雅及陈苏雅的众美女学生在旁围观。

众美女都对李新玉羡慕、赞赏不已。

女生A:OH,MY GOD,跳得太好了!

女生B:(笑)新一代舞神出现了!

陈苏雅:这次大赛,每个舞校让选送一名选手参与,我打算推荐新玉代表我们舞校参加。大家觉得如何?

众女生:好!

女生B:我相信,新玉哥要参赛,那是稳夺冠军。

女生C:虽然我对新玉夺冠充满信心,但是比赛毕竟充满许多不可知的变数的。刚听说上届的舞神白晓光听说也要参加这次大赛。

众女生:白晓光?

女生A:白晓光确实是个可怕的竞争对手。不得人长得帅,舞也跳得非常好。他夺冠时我就在比赛现场,当时看他跳舞的感觉,除了震撼,还是震撼,只有忘情的为他呐喊。

女生D:他那年夺冠后就淡出了,听说是投在一舞蹈家门下,一直在潜心学习舞蹈。

女生B:有了白晓光,新玉这次夺冠压力确实挺大的。

女生C:还有啊,这次大赛的评委一直没有公开,据说要到比赛开始那天才公开。要是知道的话,咱们苏雅姐在舞蹈界人熟,还能提前打个招呼让关照一下。

陈苏雅:评委是谁不重要,重要的是实力。我相信以新玉的舞蹈既然能征服我们,也一定能征服评委。

李新玉:我也很想夺得冠军,有了那奖金,就可以治我妈和我哥的病了。但要得不了,也没什么啦,只要我跳的能被大家认可,对我就是一种很大的鼓励。

陈苏雅:不管怎样,新玉,你一定要加油!

众女生:加油!我们到时候去给你当拉拉队。

36、一偏僻巷道内,日,外

(音乐起)

字幕:距离舞神大赛开始还有10天

李新玉手扶着空架子车,正在专心地练习跳舞。

架子车在他手里,成了最好的跳舞道具。

37、大街上,日,外

字幕:距离舞神大赛开始还有8天

(音乐声中)

李新玉拉着架子边走边比划着车走过大街。

路过卖烤红薯的,卖烤红薯的在远处呆呆看着他。

38、李新玉家中,夜,内

字幕:距离舞神大赛开始还有6天

(音乐声中)

李新玉的母亲和哥哥正在屋中吃饭。

李新玉正在自家院中练习舞蹈。

39、李新玉家中,夜,内

(音乐声中)

李新玉睡梦中仍在手舞足蹈。

40、苏雅舞校,日,内

字幕:距离舞神大赛开始还有3天

(音乐声中)

李新玉正和苏雅一起在练习舞蹈。

李新玉跳了一组。

(音乐渐止)

陈苏雅:(拍了下手)好,新玉,通过这段时间的努力,你的舞比我刚见到你时跳得好多了。还有三天大赛就要开始了。这两天我们就不要跳了,呵呵,再跳真要跳出病来了。这两天我们可以出去玩玩,放松一下。你想去哪儿玩?

李新玉:我,我一直想去长城,站在长城上,看着远处的群山尽情的蹦跳!

陈苏雅:呵呵,还是要跳舞啊。行,咱们就去长城。

41、长城上,日,外

斜照阳光中,陈苏雅和李新玉站在长城之上。

两个人一起伏在城垛上,手卷着喇叭,对着远方的群山大喊:噢——

两个人一起在城墙上舞蹈,在城墙上奔路、追逐。

两个人漫步在城墙之上。

新玉在前面边走,边舞。陈苏雅笑着看着李新玉,走在后面。

陈苏雅:新玉,你的理想是什么?

李新玉:挣很多钱,治好妈妈和哥哥的病。

陈苏雅:那治好以后呢?

李新玉:以后就成个家,娶个媳妇,过快快乐乐的日子。

陈苏雅:娶个什么样的媳妇呢?

李新玉:理想中的呐,是象那个她那样的,可这辈子不用想了。

说着,李新玉从地上拾起一枚石子,向群山远远的抛开。

陈苏雅:哪个她啊?她在哪里?

李新玉看着远方:她就在那里,在那里,在那里(转着头点头,转了半圈最后点到苏雅站的方面)……

两个人对视了有两秒种,又各自把视线躲开。

李新玉开始唱歌,边唱边舞。

李新玉:在那遥远的地方,有位好姑娘,人们走了她的帐房都要回头留恋地张望……我愿化作只小羊,陪在她身旁,任她那细细的皮鞭轻轻不断打在我身上……

陈苏雅也跟着唱了起来。

两个人情意绵绵,盘旋作舞。

画面淡出。

42、上官村村口,日,外

字幕:距离舞神大赛开始还有1天

众乡亲送李新玉到村口。李新玉背着包。

李大安:新玉,家里你放心,好好参加比赛,大家会照顾好你妈你哥他们的。

李新玉和众人挥手送别,向城中走去。

43、公路上,日,外

一辆十多座的加长面包车疾驰在往省城去的公路上。公路两旁是广袤的原野。车内苏雅、一帮女学生和李新玉正走在去往省城参加舞神大赛的路上。

苏雅坐在前排,和众女生有说有笑,回头看见坐在最后的李新玉面色苍白,表情显得十分凝重。

陈苏雅:新玉,你不舒服吗?

李新玉:我想下车透透气。

陈苏雅:好的,师傅,麻烦你停一下。

车停下,李新玉下车,对着田野呆呆地站着。

忽然手卷起喇叭,对着远方一声悠长的大吼。

蓝天辽阔,白去悠悠,田地里一片生意盎然。

李新玉回身上车,车门关上。

车又继续在广袤的原野里行驶。

44、省城一家宾馆,日,内

省城一家宾馆。

陈苏雅、李新玉等推开玻璃门,走进一家宾馆。

陈苏雅:比赛这几天呢,我们就住在这里。休息一会我们去逛街,让新玉把头发做做,再买一身参赛的服装。

众女生:(欢呼)好!

陈苏雅到前台订房。

45、某发廊内,日,内

李新玉和几个女生在做头发。

46、某服装店内,日,内

陈苏雅和几个女生等在试衣房外。

李新玉羞羞地从试衣房里走了出来,身上穿着一身簇新的紧身舞蹈服,看上去蛮帅,只是有些拘谨。

众女生冲李新玉一阵欢呼。

女生甲:好帅啊!

女生乙:这样看去很有舞神的风范!

陈苏雅笑着冲李新玉点点头。

陈苏雅:新玉,做几个动作试试。

李新玉伸手踢腿地来了几下。

李新玉:感觉有些别扭……

陈苏雅:晚上穿着练一会儿就适应了。(笑)总不能还穿着你那一身煤的衣服比赛吧。就这件了……

李新玉一张无可奈何的脸。

47、宾馆内,夜,内

夜已深,李新玉还一个人在房间内练习舞蹈。

48、初赛场馆外,日,外

陈苏雅、李新玉等人站在场馆门口。

李新玉穿着新买的比赛服。

陈苏雅:新玉,一会儿上台不要紧张。你没有正式登过台,我最担心的还是这个。今天是初赛,台下不会有多少观众,所以也给你了个练习上台的机会。

李新玉:(表情有些紧张地点头)嗯。

陈苏雅:你就还想象你是站在大街上,旁若无人的跳你自己……

李新玉:现在我有些找不到感觉,大脑里是空白的。

陈苏雅:没事,一会上了台就好了,刚上台,都是这样。

49、初赛场馆外,日,外

这时几辆轿车在场馆门口停下,一群人簇拥着四个衣着讲究的人向场馆内走去,正好走过陈苏雅们身边。陈苏雅一转身,看到其中一个熟悉的人影。

那个人也看到了陈苏雅,高兴地走出队列,向陈苏雅走过来。苏雅迎上去。

此人正是陈苏雅曾经深爱过的人——黄涛。

黄涛:苏雅,我想着在这儿就能见到你!

陈苏雅:你,你怎么在这儿?

黄涛:他们邀请我来当这次大赛的评委。本来我不想当什么评委,但一想到在这个城市可能见到你,还是高兴地答应了。(黄涛看了眼苏雅身后)这些是你学生?

陈苏雅点点头。

女生甲:(看着黄涛,轻声对同伴说)黄涛,他不是黄涛吗,著名的舞蹈家!

女生乙:真的'是他唉,我想让他签个名。

女生丙:他好像跟苏雅姐挺熟。

女生丁:我看咱们还是先进场吧,他们好像有很多话要说。(对苏雅喊)苏雅姐,我们先进场准备了。

苏雅点点头。李新玉边走边回头望着苏雅和黄涛。

众人进场。

50、初赛场馆外,日,外

黄涛和苏雅立在场馆大门侧一角。

黄涛:这些年,你过得还好吗?

陈苏雅:还好吧。

黄涛:那天你不吭声一个人走了,手机号也换了,我以为再也见不到你了。

陈苏雅:……嫂子和凡凡她们还好吧。

黄涛:(低头)……苏雅,你知道,我是十分爱你的。如果那天不是你不吭声独自离开,这些年,我们已经在一起过着幸福生活了。现在只要你愿意,我黄涛还愿为你舍弃一切。

陈苏雅:那天看见嫂子和凡凡的样子,我忽然意识到自己是错的。这段错误的爱,该终止了。

黄涛:苏雅,你不爱我了吗?还是又找到了新爱?

陈苏雅:涛,我们结束吧……

和黄涛一块那队人,一直在门口等着,这时有些不耐烦,喊:黄老师,黄老师,比赛要开始了!

黄涛还要说什么,陈苏雅阻止了他。

陈苏雅:你去吧,他们等急了。

黄涛叹了口气,向门口走去,那队人向场馆走去。

51、初赛场馆内,日,外

场馆内灯火通明。台下坐着黄涛等四个评委,和一堆一堆的来参赛或观摩的舞蹈界人士。

台上,正有选手在表演。这个选手跳得有些一般。

主持人站在台子一边摇头。

台下评委席,四个评委在表情专注地看着选手。

嘀——,嘀——,嘀——,先后三个评委按出了红叉,只有一个评委给出了对号。

主持人:三标否决,一票通过,淘汰!

选手摆出了个无奈的姿势退场。

52、初赛场馆内,日,内

陈苏雅和女生一起坐在中间,看着台上的表演。

陈苏雅不时看看黄涛的背。

陈苏雅的表情有些复杂。

陈苏雅又陷入了回忆。

53、某个舞蹈比赛场馆内,日,内

(陈苏雅回忆)

也是个舞蹈比赛。

青春靓丽的陈苏雅在台上舞蹈。她舞的是《雪中梅》。

她背后台子布景上写着“舞蹈大赛”字样。

台下坐着满满的观众和一排挑剔的评委,评委中就有黄涛。

一曲终了,评委打分,有8.5分,9分,9.5分等,最高一个打了满分10分,打满分的正是黄涛。

陈苏雅冲黄涛笑着点点头,黄涛也笑着点头。

54、某个舞蹈比赛场馆门口,日,内

(陈苏雅回忆)

陈苏雅站在门口等人。

黄涛和人说说笑笑地走出来。

陈苏雅迎上去:黄老师!刚才谢谢您了!

黄涛:啊,我想起来了,你就是刚才跳《雪中梅》那女孩子啊,跳得真好!将雪中寒梅的气韵都展现出来了。依你的天赋,我相信你这次虽然没有得奖,只要再稍加努力,下届比赛一定能得大奖的。

陈苏雅:那我能跟您学习舞蹈吗?

黄涛:好啊。你叫什么名字?

陈苏雅:我叫陈苏雅。

黄涛:陈-苏-雅,好名字!明天你就到我的舞蹈学校报到。

陈苏雅:(高兴地)好!谢谢黄老师。

55、黄涛舞蹈学校教室,日,内

(陈苏雅回忆)

(画面变换,服装,位置变换,显示出时间的流逝)

陈苏雅在舞蹈,黄涛在一旁指点……

陈苏雅和黄涛共舞……

黄涛指导陈苏雅的时候揽住她的腰……

两人含情脉脉共舞……

两个舞着舞着拥在一起,长久的拥吻……

56、初赛场馆内,日,内

嘀嘀嘀,几声淘汰选手的笛声,把陈苏雅的回忆打断,将她的注意力又拉到了场馆之中。

她旁边的一女同学:该新玉上场了。

大家都紧张地看着台上。

57、初赛场馆内台子幕后,日,内

李新玉紧张地立在幕后,等待上场。

嘀——嘀——嘀——嘀——

台前又一阵响,一个选手摇头叹着气走出来。

李新玉听见前台主持人喊自己的名字。

主持人:28号,28号选手李新玉上场!29号准备。

58、初赛场馆内台上,日,内

李新玉走上台。台上雪亮的灯光,使他的眼睛有些睁不开。

他茫然地走到台中间,又茫然地看着台下。

台下出现一阵低低的轰笑。

陈苏雅站了起来。

她旁边坐的女学生焦急地攥着双拳挥着。

女生学:跳啊,开始跳啊!

几个女生全都显得焦急万分。

主持人:28号选手,28号李新玉,请开始表演。

李新玉好像方醒过来,开始表演。动作显得机械而僵硬。

嘀嘀,两个评委打出了红叉。

黄涛,和另一个评委打出了两个对号。

主持人:两位评委通过,两位评委否决,待定!28号李新玉待定。

陈苏雅等人都站了起来。

李新玉呆呆地立在台上。

场内成了一片失音的空白。

59、场馆门口,日,内

李新玉从场馆内跑出来。

陈苏雅等人在后面追了出来。

陈苏雅:(喊)新玉!新玉!

李新玉跑了又跑了几步立住。

陈苏雅等人跟上来。

李新玉:苏雅,对不起,让我回去吧,我的水平大家都看到了,初赛也过不了!

陈苏雅:不对,新玉,这次是你没发挥好。你上台跳的那些,没有平常跳得那么流畅、自如。怎么,上台后很紧张吗?

李新玉:我有些找不到自己,找不到平常跳舞那种感觉。

陈苏雅:新玉,要相信自己,要发挥正常,你比今天的每个选手都要优秀。(回头对众女生)你们在这里等我会啊……

陈苏雅又跑回了场馆内。

60、场馆内后台一办公室,日,内

走廊里站着很多人,陈苏雅直往里闯。

一个办公室内,黄涛等几个评委正坐在里面讨论待定人员谁留谁去。

陈苏雅直闯进去。

门口立的工作人员:唉,唉,你不能往里进?

黄涛高兴地抬起头:苏雅?

陈苏雅:各位评委老师,28号李新玉是个天才的舞者,我感觉他可能会是这届舞蹈大赛的冠军。今天在台上可能因为太紧张,没有发挥好,成为待定。我希望各位评委能给他一个机会,让他通过初赛。

评委甲:(冷笑)一个连初赛都过不了的人,怎么能成为冠军。你这不开玩笑嘛!

陈苏雅:请你们相信我!

评委乙:我们凭什么相信你?!

黄涛:各位,她叫陈苏雅,是我的学生,现在也是舞蹈老师。我相信她说的是真的。对28号,我还是有印象的,虽然舞跳得很机械,但是很有新意,很有创意。我们应该多鼓励一下这些有创新精神的年轻人。

评委丁点点头。

说委甲:好吧,有黄老师这句话,就给他一个机会,我这张票,他通过了。

评委乙:还说什么,我也通过。

评委丁:通过。

黄涛:好,28号通过初赛。

陈苏雅:谢谢各位评委老师,谢谢黄老师。

61、场馆后台走廊内,日,内

陈苏雅在前面走,黄涛跟了出来。

黄涛:苏雅,苏雅!

陈苏雅站住。

陈苏雅:刚才真的要谢谢你。

黄涛:那个28号的小伙子是你的学生?

陈苏雅:不是。

黄涛:那你为什么要这样帮他?

陈苏雅:他是个舞蹈天才,不能这样被埋没了。

黄涛:天才?也许吧。是你现在的男朋友吗?

陈苏雅:(低头)……是。(抬头)涛,我们的一切已经过去了,我应该有我自己的生活。

黄涛:好吧。我是应该高兴地祝福你呢,还是悲伤地说再见?

陈苏雅:说再见吧……,再见!

陈苏雅转身走了出去。

62、场馆门口,日,外

陈苏雅心事重重地走了出来。

众美女学生表情紧张地围上去。

女学生:苏雅姐,没有通过吗?

陈苏雅:通过了!

女学生们“哇”地一声吹呼起来。

陈苏雅走向李新玉。

陈苏雅:恭喜你新玉,你通过初赛了!三天后,就要进行决赛,这两天我会联系一个舞台,让你好好适应下。

李新玉用奇怪的眼神看着陈苏雅。

63、某演出场舞台,日,内

空荡荡的舞台上,只有李新玉在舞蹈。

虽然比初赛时表现要好,但是舞蹈仍不流畅,老是出错停下来。

陈苏雅和众美女学生站在台下看着,表情都显得有些焦急。

李新玉痛苦地蹲下,双手抱头。

陈苏雅跑上去。

陈苏雅:新玉,怎么回事,要振作啊,再有一天就要决赛了。

李新玉:不行,我还是找不到感觉,一在台上就紧张。

一女学生:那你要怎样才能找到感觉?

李新玉:只有在大街上,边拉煤边跳,或者在咱们教室里,我才能把自己忘掉,随心所欲地舞蹈。

又一女学生:那你就当台上是大街,你想象自己是在边拉煤边跳……

李新玉:我做不到……

众人面面相觑,不知如何是好。

就都只好沉默着。

64、大街,日,外

一辆写着到陈寨或郭寨的公交车,在一处较老旧的街道停下。

李新玉从车上走下来。身上穿的还是来省城时那身衣服。

远景,可以看到李新玉边走边向路旁做生意的人打听什么。

李新玉继续走,穿过大街,走小巷。

这里的房屋比较破旧,好像有很多出租户集中住在一起。

街道不远处传来“卖煤球喽,卖煤球喽”的叫声。

李新玉高兴地抬头看去,看见一个卖煤球的中年男人拉着一架子车煤正边走边向两边吆喝着。

李新玉大步走到卖煤球人旁边。

李新玉:大哥,你这车能让我给你拉会吗?

卖煤中年男:你这是,想新鲜一下啊?

李新玉:不瞒大哥说,我也是卖煤球的。

卖煤中年男:噢,你在哪儿卖啊,你的车呢?

李新玉:我在别的城市,现在看见你的车,老亲切。

卖煤中年男:嘿,你还对卖煤球挺有感情。

李新玉:三两句也说不清楚。今天,我帮你拉送一天煤球怎样?

卖煤中年男:这活你要帮我干了,我干什么?

李新玉:我这儿不要您一分钱工资,我这儿白给您拉送一天。您就在旁瞅着,怎么样?

卖煤中年男:(疑惑地瞅着李新玉)有这好事?

李新玉:您全程跟着我,钱也是您收,这样您还不放心?

卖煤中年男:放心,放心,我就是不明白。

李新玉:好嘞,那您这车。

卖煤中年男小心地把车把交给李新玉。

李新玉:走嘞!

卖煤中年男在后紧扶着车,生恐李新玉把煤掀下来。

李新玉意气风发,边走边喊:卖煤球唉——,卖煤球唉——

中年男人慢慢放心地松了手,脸上笑笑地跟着车。

两人渐渐走远。

可以看到在前面被买煤人拦住了车,说价,开始送煤。

65、大街上某楼下,日,外

李新玉和中年卖煤人熟练地往筐里装煤,装完后,李新玉抓住扁担就开始担。

中年卖煤男:我来担吧。

李新玉:没事,我来担。

李新玉担起煤,晃晃悠悠地往楼上担煤。

66、大街上,日,外

李新玉拉着煤车,边走边跳。

车上的煤球剩的不多了。

中年卖煤男在旁跟跟着车,边走边笑着看李新玉跳舞。

中年卖煤男:兄弟,你跳得真好。你应该去参加那个舞神大赛。

李新玉:大哥,你也知道这个大赛啊?

中年卖煤男:岂止知道,这个舞神大赛有名着呢,两年一次,全城的人都在关注。明天晚上决赛,两年前的舞神白晓光又要出来了。那个白晓光家就在这附近,原来是在大桥下摆地摊的,老在那里跳舞,嘿,那舞跳得,看得人满场喝彩。这次回来,恐怕又是冲着那20万奖金来的。看初赛那些选手跳得,舞都不如白晓光好,看来这回舞神肯定还是白晓光了。

李新玉:那您看我跳得,和白晓光跳得,谁跳得更好。

中年卖煤男:我觉着你这舞跳得挺新鲜的,挺好看的,以前没见过,你要参加舞蹈大赛,还说不定真成舞神,也为咱卖煤球人争争光。

李新玉:我只有扶住拉煤的车杆,才有最好的感觉。总不能拉着煤车去和人比赛吧!

两人都笑了起来。

67、宾馆,日,内

陈苏雅伏在李新玉门上敲门,边敲边喊:新玉!新玉!

镜头拉开,服务员拿着钥匙站在一旁。

陈苏雅:(回头对服务员)那麻烦你开一下吧。

服务员:好的。

服务员把李新玉的门打开。

屋内空空如也。

众女生都汇过来。

众女生:找遍宾馆了,哪儿也找不到新玉。

女生甲:不会是压力大,溜了吧。

女生乙:新玉要走了,谁来参赛啊。

女生丙:要是他真开溜了,就太对不起苏雅姐的一片苦心了。看我回去见到他不骂死他。

陈苏雅:不会,我相信新玉不会这么做的,他可能有什么事出去了。大家先回去休息吧。

众人离开。

陈苏雅在室内沙发上坐下来。

68、街道,日,外

街道,川流不息人车,天色慢慢暗了下来。

69、宾馆新玉房间,暮,内

李新玉房间的门传来的刷卡声,门打开了,李新玉走了进来。

李新玉扭亮电灯。

忽然看见陈苏雅坐在屋内沙发上盯盯地看着他。

陈苏雅也注意到李新玉一身一脸的煤黑。

陈苏雅:新玉,你到哪里去了?

李新玉:(高兴地)苏雅,我又找到感觉了。今天我又出去帮人卖了一天煤,卖煤的时候,那种跳舞的感觉又回来了。如果跳舞的时候,我能保持现在这种状态,就什么也不怕了。

陈苏雅:那就好,看你身上脏的,赶紧洗个澡去。

李新玉:不能洗,我怕一洗掉身上这身煤黑,那种感觉就又被洗走了。

陈苏雅:那你今晚也总不能这个样子睡觉啊。

李新玉:晚上我不睡了,我坐一晚上,跳一晚上舞。

陈苏雅:那,好吧,只要你觉得能让你明天发挥好。一会我把晚饭给你送过来。

陈苏雅走了出去。

70、宾馆新玉房间,夜,内

镜头转换:

新玉在房中舞蹈。

新玉坐在沙发上手脚仍舞着。

新玉在沙发上睡去。

外面慢慢天亮。

71、舞神大赛决赛厅,日,内

庞大的决赛演艺厅内灯水辉煌,坐满了观众。

主持人:女士们、先生们,欢迎来到舞神大赛决赛现场!

台下观众热烈的掌声。

主持人:本届舞神大赛共有286位来自全省和全国各地的选手报名参加,经过三天来的初赛选拔,共有25位选手获得了进入决赛的资格。今天比赛第一轮:25位选手分五组进行比赛,各分组只能留下一名最佳选手。第二轮:5名留下的选手进行PK,决出一名最佳舞者。第三轮:这位第一名将与上届的舞神白晓光先生进行舞神对决和20万元大奖的争夺!群雄逐鹿,鹿死谁手,让我们拭目以待!

陈苏雅等人坐在台下。

台下热烈掌声。

主持人:下面我介绍一下本次舞神大赛的评委。他们分别是著名舞蹈家华子莫先生,著名舞蹈家黄涛先生,著名舞蹈家曾春燕女士……

台下评委席坐着10名评委。

72、后台,日,内

后台厅内,李新玉等众参赛者在准备。

李新玉穿着一身煤黑衣服,一脸煤黑,在做准备。

来来往往的人,皆奇怪地看着李新玉。

一伙人簇拥着白晓光走了进来。

两旁的参赛者忙站立,笑着点头:白老师!

白晓光冲大家频频点着头。

白晓光路过李新玉,同样奇怪地看着李新玉,一直到走出李新玉有一截儿。

白晓光:(问旁随的活动举办者)这个就穿一身这上场?

旁随者:这人的舞根本不行,初赛就差点被淘汰掉,这次穿这个来参赛,可能是标新立异吧。

白晓光等人一直往前走,走到上台的幕后停下。听场上的掌声响起双落下。

73、舞台上,日,内

主持人:下面有请上届舞神白晓光先生登场。

白晓光上场。

台下响起异常热烈的掌声,有粉丝高喊:白晓光,白晓光!

主持人:晓光,你在大家视线中淡出了两年,听说一直在跟着名师学习舞蹈?

白晓光:原来摆地摊的时候想学,但没有条件去学,这两年有了条件,就学了个尽兴。

主持人:原本就是舞神,又潜心学习了两年。参加这届大赛,你是不是信心十足,对于新舞神称号和20万奖金志在必得。

白晓光:(笑)应该问题不大吧。

主持人:好的晓光,请你先回后台准备。让前面的选手开始比赛。

白晓光:好!

白晓光下台坐到前排贵宾席。

74、台下,日,内

陈苏雅和众女学生坐在台下一角。

女生A:这个白晓光,看上去内敛稳重,确实是新玉强劲的竞争对手。

女生B:你少说了一点,因为是舞神,他显得很自信。但愿新玉今天能不怯场,发挥好。

陈苏雅向两人方向瞟了一眼,又神情紧张地盯着舞台。

75、舞台后,日,内

众参赛者抓阄,李新玉一看抓的是第三组五号。

工作人员进行统计。

工作人员:(问李新玉)你的呢?

李新玉:第三组五号。

工作人员找出个牌,挂在李新玉身上。

76、台上,日,内

主持人:下面我再次介绍下本次舞神大赛的评分规则:每组五名选手赛完以后,将由评委代表先进行点评,然后每名评委举牌进行打分,最终每组分数最高的选手留下,其余四名选手淘汰。最终舞神争夺战的PK,评分权则全部交给台下的观众和电视机前的观众。台下观众打分请按你的打分器,电视机前观众参与投票打分请编辑参赛者名字发送短信至168……

77、后台,日,内

李新玉站在一角,小幅度地抖动身体进行着预热。

78、台上,日,内

主持人:下面舞神大赛正式开始!由请第一组,1号参赛者入场!

1号选手入场,开始跳舞……

79、台下,日,内

音乐声中,陈苏雅等看着台上的舞蹈,不时跟着给参赛选手鼓掌。

评委席的评委们正专注地看着台上的表演。

80、后台,日,内

李新玉仍在浑身小幅地抖着。

81、台上,日,内

掌声中第一组五名选手已舞蹈结束,集体出来等待评分结果。

主持人:下面请评委为五号选手打分:8.5分,9分,8.8分,9.2分……去掉一个最高分9.5分,去掉一个最底分8.0分,五号选手最终得分8.8分。那么本组比赛谁获得了胜利?我们广告之后再回来收看。

82、南城乡上官村,日,外

李新玉的乡亲们正围坐在李大安家一起看电视。李新玉的母亲,李新玉的哥哥也在坐,两人嘻嘻哈哈看着热闹,也看着电视。

一乡亲:新玉怎么还不出来?

李大安:快了,快了。

83、比赛台上,日,内

主持人:下面请第三组第五号李新玉上台为大家表演!

李新玉走了出来。

84、台下,日,内

女学生:新玉上场了!

陈苏雅直了直身子。

众女学生皆紧张地盯向台上。

85、南城乡上官村,日,内

乡亲喊:新玉出来了,新玉出来了!

众人皆紧张地盯向屏幕。

屏幕上,可见新玉一身一脸煤黑,开始起舞。

新玉的舞蹈没有伴乐。

86、比赛场内,日,内

新玉在尽情地舞蹈。

这次新玉跳得很投入。

新玉的舞让人耳目一新。

台下观众皆伸直了脖子看,掌声不断,不停地喝彩。

87、省城卖煤中年男家里,日,内

卖煤中年男:哎呀,这跳舞的不就是那天给我卖煤球的那个小伙子嘛!就是他,跳得真好!

卖煤中年男女儿:不会吧,爸,人家去给你卖煤球?

88、比赛场内,内

新玉舞蹈终了,深鞠一躬,台下爆发出了持续的热烈掌声,观众一个个神情激动。

陈苏雅等更是激动万分,女学生们已经欢呼起来,陈苏雅揩了下眼……

89、南城乡上官村,日,内

乡新们在鼓掌,李大安激动地鼓掌……

乡亲们:好啊,新玉,跳得好!

90、比赛场内,日,内

主持人:下面请评委给第三组五号选手李新玉进行点评:首先请曾春燕老师点评。

曾春燕:(激动地)跳得太好了!舞姿优美,动作流畅,表达着舞者对生活的一种独特感受。这是什么舞?是原创的舞蹈吧,以前从没见人跳过。你跟谁学的舞蹈?看你的穿着象是煤矿工人,我很想知道是什么样的生活环境能够凝聚出这样一种舞蹈……

主持人:曾老师明显看到李新玉跳得这么好,很激动啊,一下子问了这么多问题。五号选手李新玉,请你简要回答一下曾老师提出的问题。

李新玉:好的,我叫李新玉,职业是卖煤球的。我跳这些,我也不知是不是舞蹈,我平常就爱这么浑身抖啊抖,胡蹦乱跳,控制不了自己。我总觉得这不正常,怕是精神病,医生也这样说。因为我家里已经有两个精神病,我妈,我哥。我哥小时候也是好好的,十几岁时候精神也就失常了。过去,我跳这些,总是偷偷跳,怕人发现说我不正常。直到遇见苏雅舞校的陈苏雅老师,她说我跳的是舞蹈,教我了一些正规舞蹈动作,并鼓励我参加这样一个比赛,今天,我才敢站在这里……

主持人:5号选手李新玉出生在一个不幸的家庭,从事的是一份又脏又累,在一些人眼里十分卑贱的工作,然而他从未放弃生活的信念和对美的追求,今天他给我们带来了耳目一新的,世界上最美的舞蹈,大家说是不是?

全场观众:(齐声)是!

主持人:下面请黄涛老师给李新玉做点评。

黄涛:首先我对5号选手的家庭不幸表示同情,对他现在从事的送煤球这样一份职业表示崇敬。但这既然是一个严格的舞蹈大赛,我们就必须抛开感情来评判。从舞蹈专业来讲,我只能说5号选手是在胡蹦乱跳,动作毫无艺术美感。他跳的是什么舞?只不过一些滑稽动作。一个从没有学过舞蹈,甚至不知道舞蹈是什么的人,随便蹦两下,就能成为舞蹈吗……

曾春燕:那我请问黄涛先生,什么是舞蹈?哪个舞蹈是天然就有的,不是来自于劳动者和艺术家的创造?李新玉这样一个普通的劳动者,为什么不能创造出属于自己的舞蹈?

黄涛:春燕,你不要忘了,5号选手家庭是有精神病家族史的,就象医生认定的那样,他所跳的不是艺术,不是舞蹈,而是一种精神病的发作!

曾春燕:黄涛先生,作为一个评委,我认为你应该用艺术的眼光去评判参赛的选手,而不是象医生那样去关心家族史……

主持人:对于5号选手的评判,两位评委出现了争执。这样,我们接下来进入打分环节,请评委为5号选手李新玉打分。

台下观众中,有人高喊:支持李新玉,支持煤球哥!

观众齐喊:李新玉!李新玉!李新玉!……

91、街上大电视屏,日,外

电视屏前的广场上立了不少观众,都仰头关注着比赛。

一些观众边看边激动地舞着手喊:李新玉!李新玉!

92、南城乡上官村,日,内

乡亲们跟着电视上高喊:李新玉!李新玉!

93、省城卖煤人家里,日,内

卖煤人:他没有那天跳得好,他还少了一件道具,一件重要的道具。我以为那天他说的是玩笑。我要替我们卖煤人帮帮他。

卖煤人匆匆走出了门。

94、比赛场内,日,内

各评委举牌。

只有黄涛给出的是5分,别的评委均给出的是满分10分。

主持人:评委给出了95分!这是今晚评委给出的最高分。如果第四、第五组没有选手超过李新玉的话,他将以小组比赛第一名的身份,最后与上届舞神白晓光争夺——舞神!

全场观众起立欢呼。

陈苏雅等更是激动万分。

观众仍自发高喊:煤球哥!李新玉!煤球哥!李新玉!煤球哥!李新玉!

主持人做手势压了几下愣是没压下来。

在经纪人陪同下,白晓光悄悄往后台走去。

主持人:下面比赛继续进行。请第四组一号选手上台表演……

95、后台,日,内

白晓光忿忿地走到后台。其经纪人在后紧紧跟着。

白晓光在一化妆间坐下来。

经纪人:这个李新玉,是从哪蹦出来的?初赛的时候,对他没印象啊?

白晓光脸绷着,一言不发。

经纪人:那年你比赛的时候,台下的观众也是这样叫着你的名字大喊大叫。

白晓光:只要我参加,舞神就一定是我白晓光的,谁也夺不走!

经纪人:对对,大家都相信你的实力。你得准备下,决赛马上要开始了。

96、南城乡上官村,日,外

电视里比赛继续进行。

李大安从柜子里拿出两瓶酒。

李大安:(对在坐的几个村中男子)哥几个,我这里藏了两瓶好酒,一直舍不得喝,今天晚上大家就把它喝了,咱们边喝边看比赛!

李大安给大家倒酒。走到李新伟跟前。

李大安:新伟,今天晚上你也得喝点。

李新伟傻咧咧地接过酒,一口喝了下去,烧得啊啊地叫起来。

众人皆大笑。

97、赛台上,日,内

主持人:今晚分组的五场比赛已经结束。第一名就是:煤球哥李新义——!

台下掌声大作。

主持人:接下来,将要进入今天比赛最让人紧张的环节——舞神争夺战!下面有请李新玉和上届舞神白晓光上场!

李新玉和白晓光上场。

台下观众大喊:李新玉!李新玉!白晓光!白晓光!

主持人:晓光,对于今晚继续保持舞神称号有没有信心?

白晓光:充满了信心。上届夺得舞神后,我对自己没有丝毫放松,遍访名师,一直在潜心练习舞艺。如果一个人一天舞都没专业学过,打败了我白晓光,(面向观众)你们相信吗?

台下有的观众喊:不信。但好像更多人却喊的是:信!

主持人:新玉,你有信心夺得今晚的舞神吗?

李新玉:(摇头)没有信心,我跳的舞能得到大家喜爱,让我比赛到现在,我就很满足了。但我仍要努力争夺舞神,因为只有夺得了舞神,我才能对自己说:看吧,你跳得是舞,不是精神病发作。我才能有钱去给我妈和我哥治病。我才能向别人证明,苏雅老师的眼光是对的……

台下掌声一片。陈苏雅边鼓掌边揩泪。

主持人:好,现在舞神争夺战正式开始。首先请上届舞神白晓光为大家表演。李新玉请先下台准备。

音乐声起。

白晓光开始舞蹈。

98、比赛场馆门口,日,外

几个保安在厅里边看着大门,边看着厅里电视上的比赛。

中年卖煤人拉着送煤架子车急匆匆出现在大厅门口,就要往里闯,架子车上还有些煤球。

保安:唉唉,这是什么地方,你来这里卖煤球?

中年卖煤人:我是来给选手送道具的……

保安:道具?什么道具,就你这破车?

中年卖煤人:对对,那个选手李新玉啊,他很需要这个。他说没有车杆,就找不到感觉。

保安:那不行,你有通行证吗?或者让里面导演给我们队长打个电话也行。

中年卖煤人:兄弟,你就让我进吧,我这很紧急!

保安:不行。

两人一个急着进,一个不让进,争执起来。

保安队长走过来。

保安队长:小李,怎么回事?

保安:他要给那个煤球哥送这煤车当道具。

保安队长:那赶紧让他进啊,一会煤球哥就要上场了。

保安:他啥手续也没有……

保安队长:还要啥手续,赶紧的赶紧的,你陪着他,走侧门进……

中年卖煤人一迭人说着谢谢,和保安离开。

保安队长脸又盯向了屏幕。

99、比赛场馆后台,日,内

保安带着中年卖煤人在走廊里边走边寻找着李新玉。

白晓光舞跳完了,谢幕。

台下掌声大作。

李新玉长长吁了口气,正要上场。

中年卖煤人一眼瞅见了李新玉。

中年卖煤人:李新玉,李新玉!

李新玉回头看到了卖煤大哥。

李新玉:大哥,你怎么到这儿来了?

中年卖煤人:我这不给你送道具来了嘛,跟上了吧。

李新玉:煤车,啊,跟上了。太好了!

李新玉走过去接过拉煤架子车。

李新玉:谢谢大哥!有了它,我就有信心了!

主持人:下面请李新玉上场表演!

工作人员在旁急喊:李新玉,李新玉,快点上场,该你了!

李新玉:那大哥,咱们一会儿见。

中年卖煤人:你快上场!我在前厅等你好消息!

100、比赛场上,日,内

李新玉拉着煤车走进舞台,边走边大声吆喝。

李新玉:卖煤球喽,卖煤球!

台下陈苏雅们等都对李新的煤车感到好奇。

陈苏雅的一女学生:新玉哥从哪儿弄的煤车啊?

台下观众掌声四起,人们喊:煤球哥,煤球哥!李新义,李新义!

李新玉开始扶着煤车舞蹈。

他优美娇健的动作征服了观众。

台下不断传来热烈的掌声。

101、街上大电视屏,日,外

电视屏上李新玉正在表演,广场上驻足了不少观众,边看边叫好。

旁边一些路过的车也停了下来,司机探出头,呆呆看着电视屏。

102、南城乡上官村李大安家里,日,内

喝得有些高的李大安大声喊:好啊,新玉,跳得好!

103、比赛场馆内,日,内

李新玉表演完了。台下观众纷纷起立大喊。

台下观众:李新义!李新义!煤球哥,煤球哥!……

104、街上大屏幕,日,外

不少观众大喊:李新义!李新义!煤球哥,煤球哥!……

105、比赛场馆内,日,内

李新玉、白晓光立在台上,等待观众最后的评判。

主持人:好的,好的,好的,哎呀呀,两位今天都给大家呈现了非常精彩的舞蹈。那么到底谁是最后的舞神呢?我们请台下和电视机前的观众来评判。场内的观众请拿起你座位旁的打分器选择你心目中最好选手的名字开始打分,场观观众请编辑你心目中最好的选手的名字发送短信到168……

106、街上大屏幕下,日,外

屏幕前的观众拿出手机打分。

远处车里的司机也忘了走车,拿出手机打分。

107、南城乡上官村李大安家里,日,内

李大安:有手机的,赶紧拿出来给新玉打分。

众人忙拿手机打分。

108、比赛场馆内,日,内

主持人:好,请大家拿好计分器。支持白晓光的观众请打分。

观众打分。电子屏上显示分数。

主持人:一共384分。

主持人:支持李新玉的观众请打分。

观众打分。

主持人:一共546分……我们看一下场外观众的支持情况……支持白晓光的观众一共有326位,加上326分……支持李新玉的一共1080,1085,哦分值还在变,一共是1924位,没错,1924位!这样李新玉的总分数为2470分,白晓光的总分数为710分。李新玉的分数远远高于上届舞神白晓光的分类,那么本届大赛的舞神已经产生,他就是——煤球哥!李新玉!

全场观众起立欢呼。

陈苏雅等更是激动的差点跳起来。

109、比赛场馆门口厅内,日,内

电视上观众在欢呼。

保安队长激动地攥了下双拳。

卖煤球中年男:好啊,赢了赢了!

保安队长:(回头对卖煤球中年男)你那个架子车没白送,煤球哥最后跳的舞精彩多了!

卖煤球中年男憨厚地笑笑。

110、南城乡上官村李大安家里,日,内

李大安手舞足蹈:赢了,我们新玉赢了!

李新伟学着李大安的样子,边喊边跑出了屋子。

李新伟:(面向空旷的夜空)赢了,我们新玉赢了!

回声传得很远很远。

111、某精神病院内,日,内

李新玉、陈苏雅同医生说话,准备离开。

李新玉母亲在一旁头摇来摇去,李新伟呆呆坐在一旁。

医生:放心好了,在这里,我们会给他们最好的治疗,让他们尽快康复。

陈苏雅:那就麻烦医生了。

李新玉和陈苏雅离开。

李新玉不停回头看母亲和哥哥。

112、某精神病院门口,日,外

陈苏雅、李新玉一出来,见门口停着好几辆豪华轿车,一个西服男笑容可掬地走过来同他们打招呼。

西服男:李先生你好!我是西海文化公司的苏西海,非常欢迎你加入我们公司。

西服男说着递出一张名片。

呼啦一下又围上来一堆人,都是文化公司的。

甲:李先生,请你到我们北海公司去!

乙:李先生,我们五环公司待遇优厚……

李新玉有些无所适众,无可奈何地看着陈苏雅。

陈苏雅:我是李新玉先生的经纪人,大家有什么同我谈。

众人围向陈苏雅。

又有一堆记者过来,指着李新玉喊:快,快,李新玉在那里!

……

113、某大城市,夜,外

一个大舞台上,李新玉拉着煤车在跳舞,台下观众情绪热烈。手挥着着荧光棒大喊着李新玉的名字。

印着李新玉身像及写着李新玉牌子的名字在场上挥动。

观众:(大喊)李新玉!李新玉!李新玉!李新玉……

画面重叠,李新玉一身煤黑,拉着煤车的形象在不同的舞台上表演。

观众:(大喊)李新玉!李新玉!李新玉!李新玉……

114、某舞台后台,夜,内

李新玉猫在某后台一角。陈苏雅急急地走过来。

陈苏雅:新玉,该你上场了!

李新玉:苏雅,我累了。

陈苏雅:跳完这场,你好好休息几天。

李新玉:不是,我的意思是我想回家。

陈苏雅:那就回家休息些日子。

李新玉:(摇摇头)我不想过这种日子了,到处跳舞,我心里一点都不踏实,不快光。我还想做我的煤球哥。我怀念卖煤那些快乐的日子,怀念大街,煤球厂,还有我的那帮卖煤球的兄弟们……

李新玉眼前又闪现出了当年卖煤球时那些快乐的画面。

陈苏雅:新玉,你要考虑好。你已经达到一个舞蹈人梦想中辉煌的平台了,只要继续努力,就能获得更高的荣誉和地位。要是累了就休息几天,但不要轻言放弃,好吗?

李新玉:我已经做出决定了,刚才我给医生打电话,我妈和我哥的身体,已经基本恢复了。我没有什么牵挂的了。今晚,将是最后一次上台。

前台传来观众大喊李新玉的声音。

陈苏雅:听,有这么多观众喜欢你,需要你,快上台去吧。

李新玉上台。

陈苏雅在后面呆呆看望着他的背影。

115、某宾馆,日,内

某宾馆李新玉住室门口,陈苏雅在敲门。

陈苏雅:新玉!新玉!

陈苏雅推开门,看屋里没人。桌上留有一个纸条,写着李新玉的留言。

李新玉的声音(旁白,穿插李新玉回家的画面。新玉坐车,到精神病院接母亲和哥哥回家,母亲和哥哥看上去挺正常,众乡亲迎接):苏雅,请你原谅我不告而别。当你看到这个留言时,我已走在回家的路上。你是个专业的舞蹈家,你需要你的舞台。而我,只是一个爱跳的煤球哥,我的舞台,就在大街上……我不能离开大街这个舞台,就象你不能离开跳舞的舞台一样……苏雅,真的非常感谢你这段时间对我的鼓励和关心,你是我眼中最美的女人,真的不想离开你,又真的要离开了你,祝你幸福……

陈苏雅呆呆看着新玉的纸条,一滴泪无声滑落下来。

116、煤球厂院门口,日,外

清晨,李新玉拉着架子车出现在煤球厂门口。

老板娘看到李新玉,又不相信眼睛地再揉揉眼。

老板娘:新玉?

众人皆停工,看着门口的李新玉。

李新玉笑着冲大家挥挥手。

众人:新玉,新玉回来啦!

众人忽啦地围了上去,写满煤黑有脸上,全洋溢着笑容。

117、街上,日,外

(音乐响起)

李新玉拉着煤车,高兴地走在街上,边走边做出些舞蹈的姿势。

过往的行人纷纷驻足围上来跟着模仿,那么整齐。

交警看到了,哨子再次从口中掉下来,指挥的手势也学着李新玉的样子舞蹈……

118、街上,日,外

(音乐继续)

李新玉把架子车停在一个巷子,向两边住户高喊:卖煤球,卖煤球嘞!

李新玉在巷子内舞蹈。

一会儿楼上探出了很多头,巷道内也围了不少人。

人们齐喊:煤球哥!煤球哥!

众人看得兴高彩烈,一巷子人学着李新玉的样子齐步跳了起来。

众人一涌围上拿钱卖李新玉的煤,李新玉精神奕奕地担煤球。李新玉的煤球很快售空。

119、街上,日,外

大街上,李新玉拉着煤走在最前,边走边跳;众煤友拉着架子车整齐跟在后面,跟着李新玉跳。

那么整齐,那么阳光,那么快乐……

陈苏雅在街道一角,感慨地看着眼前的这些。

(音乐结束)

120、苏雅舞蹈学校门前,日,外

李新玉拉煤路过苏雅舞蹈学校门前,又不由自主地停下来,探头往教室里张望。

一个满是煤黑的画像猛地出现在玻璃那面,吓了他一跳。

画像是李新玉的。

画像往旁挪动,显出了陈苏雅笑吟吟的脸。

陈苏雅做出了个请的舞蹈姿势,邀请李新玉走进来。

121、苏雅舞蹈学校门前,日,内

陈苏雅和李新玉深情地欢快地共舞……

(全剧终)

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导语:要写好微电影剧本,掌握剧本写作的一些基础知识是必备的,先来看看剧本的格式下面小编收集了一些微电影剧本写作基础,请大家认真阅读!  

首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。

写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误:

1:把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。

2:不必要的摄象机标注如果你这样写剧本:在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍,这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。

1.Angle on 角度对准:比如BILL走出便利店,相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现:BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。

3.Another angle 另一个角度:换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度:先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场。

5.New angle 新角度:换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。

6.POV 视点:从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是两人的POV互反。

8.Over shoulder angle 过肩镜头:相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。

10.Two shot 双人镜头:BILL和SALLY在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。

11.Close shot 近景:强调SALLY美丽的眼睛,但一般少用为妙。

12.Insert 插入镜头:某物的近景,比如天色已晚,SALLY问BILL几点了,BILL抬起手来,接下来可以接一个BILL手表的特写,当然你还可以用此种镜头来换景,比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

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1、校园中 白天

欢乐的校园充实着每一个学生的笑脸,镜头扫过学生们的脸庞和身影。

近景:韩少杰正拿着相机在拍摄。

中景:一个女孩手里拿着书本正在读着,韩少杰拿着相机对着她拍摄。

2、湖旁 白天

全景:韩少杰正走在湖旁小道上!

中景:一对恋人正在湖旁争执着。

男:(正经道)小艾,你听我说、、、

少杰看见这两人在争执也停下了步伐看向这两人。同时蹲下了身子拿起了相机对着这两人!

男:其实不是你想的那样!我真的、、、

男的还没说完,女的就打断男的下面要说的话

女:啊!不是那样?那是哪样?难道我看到的都是假的?

女的说完正准备走人,可是被男的止住。

男:小艾!我说的是真的,那只是一个误会!事实根本不是你想的!

特写:女的脸庞和男的脸庞

女:(看着男的眼睛)我说,陈杰啊陈杰!其实我宁愿看到你的人不是我,可是,我还是看到了!你也不用再说什么了!我两已经不可能了!(气愤)

就在少杰按下快门的瞬间(刘星跑了过来)不经意间撞了一下少杰,使相机的镜头偏离了轨道!导致了相机的错位!(少杰拿着相机错位的特写)

刘星:哦!少杰啊!一会儿有一场篮球比赛!就不打扰你了!拜(急匆匆地说完就跑走了)

少杰叹了一口气!看向了那对男女!那女的就对着少杰大声道:诶!看什么看啊?没看见过吵架的吗?(说完也甩开男的手走了,男的也追了上去)

少杰无赖地走开了!

3、寝室 晚上

近景 韩少杰坐在电脑桌前观看着一天下来的拍摄成果!看到其中一张时很惊讶的向电脑前靠了靠!电脑屏幕上一张构图不是很好的照片。

男2:(从少杰后面走过来)哟!美女哦!

男3:(也凑了过来)水平也太差了吧!一点构图结构都没有!

少杰:和你的美女聊天去吧!

男3:不错!谁知道是不是一个侧脸美女呢?这年头就流行残缺美!

(电脑画面中一个女孩子正在对着画板认真地画着她的画)

回忆:在白天时被刘星撞了一下!镜头偏向了远处一个女生正在画着画的女生!(全景)

4、草地上 白天

全景景:照片中的女生正安静地坐在草地上画着她的画。

近景:少杰坐在草地上玩着她的手机!这时,他看见了上次无意间拍到的那个画画的女生!正想要追上去。这时刘星从后面悄然地走了上来拍了一下少杰的肩膀。

刘星:嘿!少杰干嘛啊!

少杰:(回过头来看见是刘星)你想吓死我啊?我闲的无聊随处逛逛呢!

刘星:给你说哦!学校要举办摄影比赛!我觉得你比较行所以给你说一下!就这个事情,我先走了!

刘星走后少杰想再次找寻那个女孩却发现已然没有了身影(镜头摇晃着路边的行人)。

5、篮球场 白天

全景:刘星和少杰正在打着篮球。

少杰:(心不在焉的)唉!不行了!

刘星:这才多一会儿啊!怎么没吃午饭啊?

刘星和少杰坐在了篮球场边!刘星看见了少杰洗出来的照片!拿了起来。

刘星:哦!让我看看我们摄影家的大作。(接着就看了起来)

刘星:(抽出了一张照片)这张不错!虽然拍的欠佳!不过人物极美啊!(拿着照片对着少杰)不会拿这张才赛吧?

少杰:你还说,就是上次你撞到我无意间拍到的!(拿过照片)觉得不错就洗出来了。

刘星:就是不参赛了!不如(抢过照片)给我吧!

少杰:诶!你这人、、、

刘星:不管了!(拿起篮球拍打着)打球、、、!

6、草地上 白天

远景:刘星从远处跑来。

镜头摇至草地上!赵雨欣正坐在草地上画画。

全景 刘星:(站在雨欣的身侧)嘿!在画什么呢?

雨欣转头仰看了一眼刘星,回过头来继续画她的画。刘星也就在雨欣的身旁坐了下来。

刘星:你好!我叫刘星!影视艺术系的!

雨欣:(很淡然地)嗯 !帅哥!你好!

刘星:(掏出了那张照片递到雨欣的的眼前)这、、、送给你、、、!

雨欣:(拿过照片看了一眼)你拍的?

刘星:嗯~!也算是吧!

雨欣:你偷拍的?

刘星:(慌忙地)不,不,不!我不是故意的!偶然,偶然!嘿嘿!

雨欣:谢谢你还给我!(说着收着画具要起身的样子)

刘星:(蹲着身子起身)我来帮你吧!(帮着雨欣收着画具,可刘星不小心把画具中的成品弄的掉了出来,刘星忙着捡起来看了一眼!愣了一下)

刘星:诶!这不是少杰吗?(看着雨欣没做解释也没再开口,收拾好画具递给了雨欣)

7、寝室 晚上

近景:雨欣拿着画着少杰的画像!(镜头这时拉至给雨欣脸部的特写)

回忆画段:

近景:雨欣在草地上画画!眼睛盯着前方看、、、

全景:雨欣前方就是少杰在拍那两人争吵是的画面。雨欣的手中的画笔也不停地"记录"着这场画面的主人公——少杰!

特写:雨欣的画纸——上面正是少杰!

8、路边的座椅 白天

近景:刘星和少杰正坐在座椅上!呆呆地看着前方!

刘星:(呆呆的)今天天气这么好!为什么她不出来画画呢?

少杰:(侧头看向刘星)她是谁啊?

刘星:天使~!

少杰:谁是天使啊?

刘星:照片中的那个女孩!

少杰:(转了转头看向远方)你说的是她?(说着用手指向了前方,刘星也顺着少杰手指的方向看去)

9、湖边 白天

中景:雨欣正走低着头在湖旁小道上!抬头看见了少杰正微笑着看着她!刘星也在少杰后面笑着脸望着她!

回忆篇:

中景:报务栏旁,少杰站在报务栏前认真地看着上面的信息!雨欣也走近看了一眼上面的信息就从少杰的侧身边走了!

近景:图书馆中,少杰正站在书架旁翻看着书本!雨欣则是在少杰正面的书架另一边翻看着书!

近景:自习室中,少杰温习完书走后,雨欣走了进来坐在了少杰刚刚坐过的位置上!

近景:电脑室中,雨欣在电脑前上着网,镜头摇向雨欣的。前边,少杰也在电脑前上着网!

中景:学校小道,雨欣从左向右走去,少杰从右向左走去,两人擦肩而过!

结束语:

擦肩而过的身影充实着大学校园的每一个画面和每一寸风景!它也许代表着一个故事的开始!也许就变成一个故事的结尾!

校园的风景里,我们都在以自己的独特方式悄然度过,却也在默默地相互关注,成为彼此的风景!用内心的渴望慰藉疏离和彼此的孤寂。

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《电影剧本写作基础》的作者是美国的悉德·菲尔德(Sid Field),这本书是电影编剧专业的必读教材,自1982年首版以来已被译成二十四种语言,为全球超过四百所大学所选用,具有极高的可读性和实用性。新版本中作者修订了大量内容,增加了一批更为当代观众所熟知且更风格化的片例。

电影是一种视觉媒介,它把一个基本的故事线戏剧化了。

一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象名词(noun)──指的是一个人或几个人,在一个地方或几个地方,去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介,它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样,它有一个明确的开端、中段和结尾。

第一幕,或称开端 一个标准电影剧本的篇幅大约有120页,或长两个小时。不论你的剧本全用对话、全用描写,或两者兼有之,均可按一分钟一页来计算。

如果你去看电影,你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。今后看电影时,请注意一下,你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。

第二幕,或称对抗 第二幕是你故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本的对抗部分,是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。一旦你给自己的人物规定出需求(need),亦即在剧本中他想要达到什么目的,他的目标是什么,你就可以为这一需求设置障碍(obstacles),这样就产生了冲突。

第三幕,或称结局 第三幕通常发生在第90页至第120页之间,是故事的结局。故事是如何结束的?主人公怎么样了?他是活着还是死了?他是成功还是失败了?等等。你的故事需要有一个有力的结尾,以便使人理解并求得完整。

戏剧性结构可以被规定为:一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。

记住一个电影剧本就象名词──指的是某一个人在某一个地方去干他(她)的事情。这个人就是主人公,而干他(她)的事情就是动作(action)。当我们谈论电影剧本的主题时,我们实际谈的是剧本中的动作和人物。

动作就是发生了什么事情,而人物,就是遇到这件事情的人。每个电影剧本都把动作和人物加以戏剧化了。

每个电影剧本都有个主题。

剧作家在决定如何把故事戏剧化时,常常要进行选择和履行责任。

你的主题会找到你的,只要你设法去发现它。

从寻找一个动作和一个人物开始做起!

下一步是扩展你的主题。赋予剧本中的动作以血肉,把焦点集中在剧中人物身上,这样就扩展了故事线和突出了细节。

调查研究工作是电影剧本写作的具体要素。

动笔时,先问一下自己要写的是什么故事。

当你一旦决定想要写哪一种动作之后,就可以进而考虑剧中人物了。首先,要明确你的人物的需求(need)。一切戏剧都是冲突。如果你已经清楚自己人物的需求,那就可以设置达到这一需求而要克服的种种障碍。他如何克服这些障碍就成了你的故事本身。冲突、斗争、克服障碍这就是一切戏剧的基本成分。喜剧,亦是如此。剧作家的责任就是创造足够的冲突去使你的观众或读者发生兴趣。故事始终要不断向前发展,直至它的解决。上述就是你对主题应该了解的一切。如果你已经清楚了自己电影剧本中的动作和人物,你就可以为你的人物规定需要,然后为实现这一需求设置种种障碍。

没有冲突就没有戏剧。没有需求,就没有人物。没有人物也就没有动作。

一个人的行为而不是他的言谈,表明了他是一个什么样的人。当你着手探索主题时,你会发现你剧本中的一切事情都是互为关联的。没有一件事是偶然纳入的,或仅因为它机智可爱而被纳入的。莎土比亚有句名言:“即便一只麻雀的死,亦有特殊的天意。”而宇宙的自然法则是:每一个作用力都有一个力量相等方向相反的反作用力。这一法则也适用于你的故事。这就是你电影剧本的主题。

人物是你电影剧本的根本基础,它是你故事的心脏、灵魂和神经系统。在动笔之前,你必须了解你的人物。

首先,确定你的主要人物。然后,把他(她)生活的内容分成两个基本范畴:内在的生活与外在的生活。

要从内在的生活开始。

写作要具备不断向自己提出问题并且找到答案的能力。这就是为什么我把发展人物称之为创造性的研究工作。

人物的外在的部分发生在电影剧本的开始到最后的淡出之间。首先,要逐个分析他们生活的各种因素或各个组成部分。你应该通过人物与其他人或事件的关系来创造你的人物。所有的戏剧性人物都在三个方面相互作用:

1)在争取他们的戏剧性需求过程中所经历的冲突。

2)他们与其他人物之间的相互作用,是敌对的、友好的,抑或是冷漠的。请记住:戏剧就是冲突。法国著名的电影导演让·雷诺阿(Jean Renoir)曾跟我说过:描写一个混蛋比描写一个好小伙子更有戏剧性效果。

3)他们内在的相互作用。

把你的人物的生活分为三个基本组成部分——职业的(Professional)生活部分,个人的(Personal)生活部分,私生活(Private)的部分。

人物的实质是动作。你的人物实际上是他所做的事。电影是一种视觉媒介,剧作家的责任就是选择一个视觉形象或画面,用电影化的方式使他的人物戏剧化。

对话是人物的一种机能。在你第一稿的前六十页之中会到处出现别扭的对白,这没关系。别担心这些,写到后六十页它就会流畅并起作用了。你写得越多,它就变得越容易。这时,你可以再回来把你电影剧本中前半部分的对话修改顺畅。

对话是和你人物的需求、他的希望与梦想相互联系的。对话必须把你故事的信息或事实传达给观众。它必须推动故事向前发展。它必须提示人物。对话必须展现人物之间和人物内部的矛盾冲突,以及展现人物的感情状况和性格的独特之处。对话来自于人物。

你如何给你的人物“注入生命”?如何去构成你的人物呢?

关键的词是“过程”。需要一种途径去实现它。

首先,要创作人物的来龙去脉(context)。然后把内容注入其中。确定人物的需求。

人物就是观点——即我们看待世界的方式。这是一种来龙去脉。

我们都具有某种观点——要保证你的人物具有个人的和独特的观点。你创造了来龙去脉,内容就随之而来了。

人物还是一种态度。这也是一种来龙去脉,是展现人物观点的一种感情和行动的方式。

你越能清楚地确定人物的需求,就越容易给这些需求制造障碍。这样就产生了冲突。这有助于你创作一条紧张而富于戏剧性的故事线索。这在喜剧中也是一条卓有成效的规律。

确定人物的需求,然后针对这一需求制造障碍。你对你的人物知道得越多,在故事结构中创作的尺度就越宽。

人物还是个性。每个人物从视觉上都显示出一种个性。

人物还是行为。人物的实质就是动作——什么样的人干什么事。行为是动作。行为向你揭示很多东西。

人物还是我所谓的启示。在故事进程中我们了解到人物的一些事情。

动作即是人物!一个人的所为,而不是他的言谈,表明他是一个什么样的人。

作家常常在一个作品接近完成时,坚持写下去而没有写完。

只是别指望你的人物从第一页就开始跟你讲话。这样是行不通的。如果你作了创造性的研究工作,并熟知你的人物,那么你就会体验到某些阻力,然后才能有所突破,和你的人物发生接触。你的全部工作、研究、准备工作和思考时间的最后结果将是那些真实、生动、可信的人物——真实环境中的真实人物。这是我们共同的目的。

写剧本有两种办法。一种是先有了想法,然后按照这种想法去创造人物。写剧本的另一种办法是创作一个人物;从人物身上会产生出需求、动作和故事。

要记住,剧本的主题是动作和人物。我们已经有了人物了,现在该去找动作了。这是一个漫无目的的创作过程。我们提出一些想法,做出修改,重新安排,也犯错误。我刚说了一件事,接着又反驳了自己。不要着急。我们在寻找一个特定的结果——一个故事。我们必须使自己“找到”它。

要记住,这是一个创作过程,混乱和自相矛盾是在所难免的。

情节点。要记住,它必须是一个能“钩”住动作转向另一方向的事变或事件。

方向!──对,正是它!你的故事是从A向前发展到Z;从建置发展到结局。请记住,电影剧本结构的定义是:一系列互为关联的事情、情节和事件按线性安排,最后导致戏剧性的结局。这就意味着你的故事是从开端向前发展到结尾。你应该用10页(10分钟)向你的观众或读者介绍三件事:⒈谁是你的主要人物?⒉戏剧性的前提是什么──亦即故事讲的是什么?⒊戏剧性情境是什么──意即围绕你故事的戏剧性情况是什么?

很多人不相信,动笔写剧本前需要一个结尾!我听到多少次论证、争论等等。

当你开始动笔时,你必须知道的第一件事就是结尾。

你的故事总要向前发展──它沿着一条途径、一个方向、一条发展线,从开端到结尾。方向就是一条发展线,一路上遇到一些事情的途径。知道你的结尾。你不必知道具体的细节,但是你必须知道结尾发生了什么事。

你的故事就象是一次旅行,结尾就是目的地。二者是联成一体的。凯特·斯蒂汶斯在他的歌《就座》中概括了这一点:“生活就象多重门的迷宫。扇扇门都得往里推才打得开。伙计,你就只管推门而进,不论你怎样走,你都可能绕回到开始的地方。”

结尾与开端是相互联结的,这一原则可适用于电影剧本。

所以一个结尾始终是一个开端,而另一个开端也就是另一个结尾。如同生活一样,电影剧本中的每一件事都是相互关联的。

结尾和开端犹如一枚银币的两面。一定要仔细地选择,从而戏剧化地构成你的结尾。

当你知道了你的结尾.你可以有效地选择你的开端。

如果你已经决定了结尾,你可以选择一个事情或事件能引导到影片结尾。

一种类型的开端,可以是视觉感染力很强、很令人兴奋的进程,它能一下子抓住观众;另一种类型的开端,可以以一种速度极快的解说式的镜头去建置剧中的人物。你的故事决定了你去选择哪种类型的开端。

在什么地方出现片头字幕,这是个由电影片决定,不是由你剧作者决定的事。决定在什么地方出现字幕是一部电影制片时最后的事情,是由电影剪缉和导演来决定的。

你的电影剧本一开始的前十页是最为重要的。在这十页之内,一个读者将要知道你的故事是否引人入胜,它是不是开始布局了。这正是读者的工作。

对卖给好莱坞的电影剧本设有一个专门阅读剧本的人(reader)。在好莱坞那里,没有人读剧本,制片人不读,只有专门阅读剧本的人读。

对编剧人员来说,看电影是最重要的事情。去看各种各样的电影:好的影片、坏的影片、外国影片、老影片和新影片等等。你从看的每一部影片中都能获得经验,如果认真地看,它就会帮助你逐渐地对电影剧本有越来越深入的了解。看一部影片应该象参加一次工作会议,要去谈,去讨论它,并且看看它是否和哪个示例相吻合。

对一部结构很好的影片说来,结尾和开端是最重要的。所以,写电影剧本的开端的最好方法是什么?那就是:要清楚知道你的结尾!

电影剧本中的一切都是互相夫联的,所以从一开始就要介绍你故事的组成部分,这一点是首要的。你有十页的篇幅去抓住或钩住你的读者,这样一来,你就必须立刻建置你的故事。

你必须以视觉的方式把故事中的信息建置起来。读者必须知道:谁是主人公,故事的戏剧前提是什么——也就是故事要讲的是什么,以及戏剧性的情境——围绕动作的.境况。

“协同动力学”(synergy)是对系统的研究,它研究系统作为整体而独立于它的各个工作部分时发生作用的情况。

电影剧本是由一系列的元素组成的,可以把它比作一个“系统”,即很多互相关联的独立部分有秩序地加以安排成一个统一体或整体。

电影剧本象一个系统,它由若干特定的部分组成,这些部分是由动作、人物和戏剧前提联系和统一起来的。我们是通过它能不能“发挥作用”或作用发挥到什么程度来对它加以衡量或评价的。

一个电影剧本做为一个“系统”,是由结尾、开端、情节点、镜头与特技效果、场面以及段落构成的。这些故事的诸元素由动作和人物的戏剧性推动力统一在一起,按照特殊的方式加以安排,然后从视觉上展示出来,从而创造一个整体,就是众所周知的“电影剧本”──用画面叙述的故事。

从我的角度来说,段落(scquence)①是电影剧本最重要的组成部分。它是电影剧本的骨架或脊梁骨;它把所有的东西串在一起。

段落就是:用单一的思想把一系列场面联结在一起。它是统一在单一思想下的一个单元或一个戏剧性动作的单位。

段落是电影剧本的骨架,因为它把一切都安排妥贴。你可以直接地把一些场面“串”起来或“挂”起来,从而创造成一大段戏剧性动作。

每一段落都有明确的开端、中段和结尾。

用单一的思想把一系列场面连结或联系在一起,并有明确的开端、中段和结尾,它就是电影剧本的一个缩影,就好比一个单细胞亦包含着一个宇宙的基本特点一样。

它是理解如何写电影剧本的重要的概念。它是电影剧本的组织框架,是形式,是基础,是蓝图。

写作最困难的事是知道要写什么。当你写一个电影剧本时,你必须要知道你要写什么;你必须有一个方向──一条导致解决、结尾的发展线。如果你不这样做,那就麻烦了。那你很容易就会迷失在自己的创作的迷宫之中。

情节点,它是一个事件,它“钩住”动作,并且把它转向另一方向。

它把故事推向前进。

它们是你故事线上的锚。在你开始动笔之前,你需要知道四件事:结尾、开端、第一幕结尾的情节点,以及第二幕结尾的情节点。

掌握情节点的知识,是写电影剧本的最基本要求。要注意情节点,你们在看电影时要找出它们来,读电影剧本时要讨论它们。

每部电影都有情节点。

当你看一部影片时,确定它的情节点。

了解和掌握关于情节点,是电影剧本写作的基本要求。每一幕结尾的情节点是戏剧动作的环节;它们把一切都串在一起。它们是每一幕的路标、目的地、目标或指定点——是戏剧性动作的链条中的链环。

场面是你剧本中最最重要的因素。在场面里发生某件事情──发生某些特殊的事。它是一个动作的特殊单位──是你讲故事的地方。

良好的场面产生良好的电影。当你想到一部好电影时,你记得的是场面,而不是整部影片。

你在纸上表现场面的方式最终影响着整个剧本。剧本是一个阅读的经验。

场面的目的是推动故事前进。

场面根据你的需要可长可短。

每个场面都具有两样东西──地点和时间。

场面的变换在剧本的发展中是极其重要的。一切都发生在场面中──是你用活动影像来讲故事的地方。

每个场面至少向读者或观众揭示必要的故事信息的一个因素。它很少提供更多的因素。观众接受的信息是场而的核心或目的。

一般来说,有两类场面:一类是,这里发生了某些视觉性的事情,另一类是人们之间的对话场面。大多数场面是两者的结合。

你要找出场面内的成分和元素。

当你写一个场面时,设法寻找一种与场面“反衬”的戏剧化方法。

你能驾驭你的故事,而不是让故事驾驭你。作为一名作家,你必须在场面的结构和表现中进行选择和承担责任。

寻找冲突,制造困难,尽可能多的困难。这能增加紧张性。

喜剧就是要创造一个情境,然后让人物对这个情境或相互之间做出动作和反动作。在喜剧中,你不能让你的人物故意去逗笑。他们必须相信自己所做的事,否则就会变得牵强和造作,因此也就不可笑了。

找到场面内的成分从而使场面运转起来。

一个场面很少是全部表现出来的。更经常的是表现整体中的片断。

在场面中某一特殊动作行将结束之际才进入。

每一幕都是戏剧性动作的一个单元、或组块。

在每一幕中,你都是从一幕的开端开始向这一幕结尾的情节点发展。这意味着,每一幕都有一个方向,一条从开端到情节点的发展线。而第一幕与第二幕的结尾的那两个情节点是你的目的地;它们就是你在构筑和结构你的电影剧本时,将要去的地方。

你的故事决定你需要用多少卡片。

用卡片是极好的方法。你可以用各种方式去安排场面,和重新安排,增加几张,去掉几张。它是简单、方便而有效的方法,它可以使你以最大的灵活性去建设电影剧本。

牛顿的运动第三定律吧:“对于每一个作用力,都有一个力量相等和方向相反的反作用力。”这条原则在构筑电影剧本中也起作用。

动作──反动作,这是宇宙的法则。在电影剧本之中,如果你的人物作出动作,而别人或其它物件作出的反动作是能引起你的人物再作出一个反动作。这样他一般就创作一个新的动作,而这又引起另一个反动作。

人物作出动作,有人做出反动作,动作──反动作,反动作──动作,使你的故事朝着每一幕结尾的情节点发展。

很多新手或者没有经验的剧作家总是让主人公遇到什么事,总是让他们对他们的环境作出反动作,而不是根据他们的戏剧性需求去动作。人物的实质是动作;你的人物必须采取动作,而不是反动作。

写作的最难之处在于知道要写什么。

要弄清楚这是否是你最佳的工作时间。

写作是件日复一日的差事。你要逐个镜头、逐个场景、逐页、逐日地写你的电影剧本。给自己定下目标。一天写三页是合理的和切实可行的,这大约是一天近一千字。如果你的电影剧本有120页的篇幅,每天三页、一星期工作五天。那么,完成第一稿需要多少时日呢?四十个工作日。

当你专心写作时,虽然你在外部很接近你所爱的人们,但你的思想和注意力是在千里之外了。

当你需要些时间来写电影剧本时,不必感到“内疚”。

制定个写作日程表:上午10点30分至12点,或是晚上8点至10点,或者晚9时至深夜。有了日程表,遵守纪律的“问题”就容易掌握了。

制定好写作日程表之后,你就可以工作了,在一个美好的日子里坐下来着手动笔。

出现的第一件事是什么呢?

阻力!不错,正是它。

写作是一个体验的过程,是一个学习的过程,它需要写作的技巧与协调的能力,就象学骑自行车、游泳、舞蹈或打网球一样。

当你真坐下来写的时候,又蹦出个另一个“新”的念头,如此反复不已。它是个阻力,一种思想上的开小差,一种逃避写作的方式。

我们全都是这样的。在编造出各种理由和借口不去写作这方面,我们是大师。这是创作过程中的“障碍”。

在写电影剧本初稿时,你要经历三个阶段。

第一阶段,是把字“写在纸上”的阶段。这时你把一切都写下来。

第二阶段。即对你所写的东西作一次冷静、严厉而客观的检查。这是电影剧本写作中的最机械、最没有灵气的阶段。

第三阶段。在这个阶段你要检查一遍你所写的东西,真正把故事写出来。你要进行加工,突出重点,进行润色,或重写一些,让它更精炼一些,使它活起来。

写电影剧本,你必须学会忍痛割爱。

坚持写,日复一日,一页复一页地写。写得越多,就越感到容易。当你几乎要完成时,也许在最后的10页—15页,你会发现你在“拖拉”。你也许会用四天时间才写一个场面,或一页稿纸,并且感到疲倦和无精打采。这是一种自然现象:你就是不想结束,不想完成它。

当它结束后,你会体验到种种情绪反应。首先,是满意和松了一口气。几天之后,你会感到消沉、压抑,不知该怎样打发时间了。你可能会贪睡,浑身没有劲儿。我把这称之为:“产后郁闷”时期。这就象生孩子一样,你花费相当长的时间致力于某件事,它成了你身体的一部分,它使你一早就醒过来,夜里睡不着,现在一切全都过去了。所以消沉和郁闷是自然的。但是,一件事情的结束总是另一件事情的开始。这不就是开端和结尾吗?

上面就是写作电影剧本的全部体验。

千万别给读稿者以口实来不读你的剧本。这就是剧本形式的问题。什么样的是专业剧本,什么样的不是。

剧本的形式是简单的。实际上它简单到大多数人都试图把它弄得复杂些。诺贝尔奖金获得者、加利福尼亚州技术研究所的物理学家理查德·费恩曼曾谈到:“自然的法则是如此简单,以至于我们必须提到科学思想的复杂性的高度之上去认识他们。”

剧作者的工作是写剧本。导演的工作是把剧本拍成影片,把纸上的字变成影片上的形象。摄影师的作用是决定场面的照明和摄影机的位置,从而以电影化的方式抓住故事。

电影是合作的媒介。人们一起工作,共同创作一部影片。

镜头就是摄影机所看到的东西。场面是由镜头组成的。是单个镜头,还是一组镜头,无论多少,还是什么样的镜头,这都无关紧要。镜头有各种各样的。

别怕犯错误。掌握它要有个过程。你写得越多就越得心应手。

从一开始就要按电影剧本的形式写。这是对你的忠告。

找出你的镜头中的主体。

术语:1、【角度对准】一个人、地点或事物(镜头的主体)。2、【主要表现】也是对人、地点、或事物。3、【另一个角度】镜头的变化。4、【更宽的角度】场面中焦点的变化。5、【新角度】另一种镜头变化,常用来“冲破纸面限制”而获得“电影化的面貌。6、【视点】一个人的视点,他看到的东西是怎样的。7、【反拍角度】视角的变化,通常与视点的镜头相反。8、【过肩镜头】通常用于视点和反拍角度镜头。一般把一个人物的肩头摆在画面的前景,他所看到的东西处在画面的后景上。画面是摄影机所看到的界限,有时称作“画框边”(frame line)。9、【运动镜头】重点在镜头的运动。10、【双人镜头】镜头的主体是两人。11、【近景】就是近:要少用,只为强调而用。12、【插入镜头】某物的近景:把不论是一份电报、报纸报道、标题、钟面、表盘或电话拨盘等镜头插入场面之中。

把一部小说、一本书、一出舞台剧或一篇文章改编成电影剧本跟创作独创的电影剧本是一样的。“进行改编”(to adapt)意味着从一种媒介改变成另一种媒介。改编(adaption)的定义是:“通过变化或调整使之更合宜或适应的一种能力”──也就是把某些事情加以变更从而在结构、功能和形式上造成变化,以便调整得更恰当。

换句话说,小说就是小说,舞台剧就是舞台剧,电影剧本就是电影剧本。把一本书改编成电影剧本,意味着把这一个(书)改变成为另一个(电影剧本),而不是把这一个叠加在另一个之上。它不是拍成电影的小说,或者拍成电影的舞台剧。它们是两种截然不同的形式。一个是苹果,另一个是桔子。

当你改编一部小说时,你没有必要把自己仅限于忠实于原素材的地步。

如果你必须增添新的场面,做就是了。如果需要的话可以加进几个事件,使得故事更加个性化,只要它们能导致准确的历史结果就行。

在电影剧本中,事实支承着故事;你甚至可以说,它们创造了这个故事。

在电影剧本写作中,你是从一般到特殊,你先找出这个故事,然后收集事实。在新闻报道写作中,你是从特殊到一般;你先收集事实,然后再找出故事。

电影是一门合作的媒介。

电影剧作家始终在和别人合作。

剧作家们出于不同的原因而进行合作。

在合作过程中有三个基本阶段:一、建立合作的基本规则,二、写电影剧本所必须的准备工作;三、实际写作本身。这三个全是重要的。如果你决定合作,你必须睁大眼睛去这样做。

合作意味着在一起工作!

合作或任何关系的关键,就在于互通信息。你们必须相互讨论。不互通信息,就没有合作,那只能是误解和意见不一。这没有出路。

有时你不得不批评你的合作者写的东西。

“要判断别人,首先要判断自已。”你必须尊重和满怀希望地支持对方。

合作也是一次学习的经验。

把原稿保存起来,千万、千万不要把原稿交给任何人。

当他们读过剧本之后,倾听他们说些什么。不要为你所写的东西辩解,不要装着在洗耳恭听,而事后感到气愤或伤心,总觉得自己是对的。

向他们提出问题,追问他们。

和他们一起研究那个故事。找出他们喜欢什么,不喜欢什么,哪里打动了他们,哪里没有。

人人都是作家。

麦克唐纳公司(theMcDonald'sCo.)的海报《再接再厉》概况了它的格言:

世界上没有任何东西能代替持之以恒:才华不能代替──是常见的是失败的天才;天才也不能代替──没有成果的天才只能被当成笑料;教育也不能代替──这世界充满了受过教育的废物。只有持之以恒和决心,才能有无上的权威!

当你完成了你的电影剧本时,你已经取得了一个伟大的成就。你把一个构思,发展成一条戏剧的或喜剧的故事线,然后坐下来用几个星期或几个月把它写下来。从开始到完成,是一个满足和得到回报的体验。你做了你决心要做的事情。这是值得骄傲的!才能是天赋的,你具备它或者不具备它,但是这并不妨碍写作的体验。写作自身会给你带来报偿。要享受它。努力干吧。

⬓ 电影剧本创作心得体会 ⬓

一、 性格魅力:现实视角和审美视角的交相融汇

性格的刻画,贵在独具慧眼的发现,贵在透过“这一个”揭示出时代、社会、人生脉搏的跳动,给人以某种思想的启迪。电影剧作所不同于其他叙事性文学作品的地方仅仅在于,它是用电影诉诸视听的特殊艺术手段来塑造性格的。

二、性格深度:个性化与典型性的和谐一致

从“人学”的角度来探讨,艺术中性格的美,主要发轫于它反映现实矛盾的无限多样性和对于“人的'本质”的独特发现。

电影剧作中性格刻画的艺术意义集中体现为,它既不是从属于情节的“木偶”,也不是“按图索骥”的主题符号,而是对于活生生的现实关系、现实矛盾的形象再现。

⬓ 电影剧本创作心得体会 ⬓

首先,它不是小说,当然它也绝对不是戏剧。

如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时, 你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等,时常是发生在主 要人物的头脑中。我们(读者)是在偷窥主人公的思想、感 情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更 多的东西。如果出现了另外一位人物,那么故事线则随着视 角而变化,但时常是又返回到原来的主要人物那里。在小说 中,所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行 为动作的“头脑幻景”之中。

在戏剧(舞台剧)中,行为动作和故事线则发生在舞台 前拱架下面的舞台上,而观众是第四面墙,偷听舞台人物的 秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的 计划,讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样,戏剧 中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中,它本身就是用口 头讲述出来的文字。

电影则不同。电影是一种视觉媒介,它把一个基本的故 事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段 拍好的胶片;一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、 一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个

电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事, 还包括语言和描述,而这些内容都发生在它的戏剧性结构之 中。

一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。

它象名词(noun)──指的是一个人或几个人,在一个 地方或几个地方,去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯 彻执行这一基本前提。

一部故事片是一个视觉媒介,它是把一条基本的故事线加 以戏剧化。如同所有的故事一样,它有一个明确的开端、中 段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本,把它象一幅画那样 挂在墙上来审视,那么它看起来就象下面那个图表。

第一幕 第二幕 第三幕

开端(beginning) 中段(middle) 结尾(end)

│ │

A──·───┼───·───────┼─────Z

│ │

建 置(setup) 对抗 (confrontation) 结 局(resolution)

第1?30页 第30?90页 第90?120页

情节点Ⅰ(Plot Point) 情节点Ⅱ

第25——27页 第85——90页

所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。 我们把这一电影剧本的模式称之为示例(Paradigm)①。

它就是一个模特儿,一个式样,一个构思的规划。 表中的示例象一张桌子:一张桌面加上(通常是)四条 腿。

在此示例范围内,可有方桌子、长桌子、圆桌子、高桌 子、矮桌子、矩形桌子、可调节的桌子等等。以此示例为样 板,我们可以随意制作各种各样的桌子──反正都是一张桌面加上(通常是)四条腿。

这个示例是确定无疑的。 上面的图表就是一个电影剧本的示例。

下面我们将其分解:

第一幕,或称开端

一个标准电影剧本的篇幅大约有120页,或长两个小时。

不论你的剧本全用对话、全用描写,或两者兼有之,均可按一 分钟一页来计算。

规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。 第一幕是开端,可看成建置(setup)部分,这是因为你要用30 页左右的稿纸去建置(确定)你的故事。如果你去看电影,你 时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。今 后看电影时,请注意一下,你需要多长时间做出你是否喜爱这 部影片的决定。

一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影 剧本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。

你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物, 什么是故事的前提,故事的情境是什么。以《唐人街》 (Chinatown)为例:第一页使我们知道杰克·吉蒂斯(杰克·尼 科尔森Jack Nicholson饰)是地区调查所的一位不拘小节的私人

侦探。

在第五页我们认识了一位墨尔雷太太(狄安娜·莱德Di- ane Ladd饰) 。她要雇用杰克·吉蒂斯去调查“我丈夫和谁正在 乱搞”。这是这部电影剧本的主要问题,而且它提供了一股导致 最后解决的戏剧动力。

在第一幕结尾处要有一个情节点。所谓情节点就是一个事 变或事件,它紧紧织入故事之中,并把故事转向另一方向。这一事件一般出现在第25?27页之间。在《唐人街》之中,当报纸上 发表了声称墨尔雷先生在“爱巢”之中被人抓住的故事之后,真 的墨尔雷太太(费伊·邓纳维Faye Dunaway饰) 和她的律师来到 事务所,恐吓说要提出诉讼。她是不是那位雇用杰克·尼科尔森② 的真的墨尔雷太太?又是谁雇人冒充墨尔雷太太呢?这一切都是 为什么?这个事件就把故事转引到了另一个方向:杰克·尼科尔 森作为事件的幸存者必须弄清楚,是谁在摆布他,并且为了什么。

第二幕,或称对抗

第二幕是你故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90 页。它之所以称为电影剧本的对抗部分,是因为一切戏剧的基 础都是冲突(conflict)。一旦你给自己的人物规定出需求 (need),亦即在剧本中他想要达到什么目的,他的目标是什么, 你就可以为这一需求设置障碍(obstacles),这样就产生了冲 突。

在《唐人街》这个侦探故事中,第二幕就是杰克·尼科尔 森与一些势力发生了冲突,这些势力不愿意让他调查出谁应该 对墨尔雷先生之死以及争水丑闻负责。杰克·尼科尔森所需要 克服的障碍支配着这个故事的戏剧性动作(dramatic action)。

第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至90页之间。在 《唐人街》中,第二幕的结尾的情节点就是:杰克·尼科尔森 在墨尔雷先生被谋杀的水池中找到了一副眼镜,并知道它不是 墨尔雷的就是属于那个谋杀者的。这样就把故事引入到结局部 分。

第三幕,或称结局

第三幕通常发生在第90页至第120页之间,是故事的结局。

故事是如何结束的?主人公怎么样了?他是活着还是死了?

所以这个示例是起作用的。

第一幕 第二幕 第三幕

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建置 对抗 结局

情节点Ⅰ 情节点Ⅱ

Ⅰ Ⅱ

它是一个模特儿,一个式样,一个构思的规划;一个技巧高超的电影剧本就是这个样子的。它为我们提供了关于电影剧 本结构的总观。如果你弄清楚了它就是这个样子的话,你 可以简单地把你的故事“装”进去就行了。 所有的好电影剧本都符合这个示例吗?

肯定是的。

我不同意上述这种看法。

请问:一个人出生、生活到死亡,难道不象是开端、中段和结尾吗?

想一想伟大文明的兴起与衰亡吧──如:古埃及、古希 腊、古罗马帝国,它们都是从一个小小的社团萌芽,发展到 权力鼎盛时期,然后衰败直至覆灭。

想一想一颗星的诞生与消亡,或者宇宙的开端,根据现 在大多数科学家已经赞同的“大统一”理论,如果宇宙有其 开端的话,那它必然也应该有一个结尾。

想一想我们身体的细胞吧!它们从补充、恢复到再生这 一循环周期要用多少时间呢?只要七年──在七年中我们身体中一些细胞要死亡,别的一些细胞要生殖、活动、死亡,

然后再生。

想一想你获得某项新工作的第一天吧!你要和新同事相 识,要承担一些新的职责,直到后来你决定离职、退休或者 被解雇。

电影剧本也毫无例外。它们有自己明确的开端、中段和 结尾。

这是戏剧性结构的基础。

⬓ 电影剧本创作心得体会 ⬓

故事梗概:刘志是个大三的学生,英语四级刚刚失利,实习工作也面临重大难题,直到有一天,他脑子糊涂听从了朋友的一句玩笑话,发现自己居然可以通过吃纸记住纸上所写的东西,但是后来……拍摄演员:刘志,群众演员若干

拍摄场景:校园 、 街道

拍摄时间:正常日

拍摄时长: 5—7天

背景音乐: 自选

序幕

人物:刘志 小张 群众

场景:街道

时间:傍晚

内容

街道上人来人往。

刘志手里拿着一份文件,在街上一路小跑。

刘志路过小张,小张面带微笑向刘志打招呼:"嗨,刘志。"刘志停下,回过头去,皱了皱眉头,略带疑问:"您…您是?"小张走过来拍拍刘志的肩膀:"您真是贵人多忘事,您忘啦?上次咱们一次合作过啊。"刘志面带尴尬好像想起来:"啊…啊,啊啊,我想起来了。张老师您好您好,我有点事先走了啊。"说完,刘志便急匆匆地走了。

第一幕

人物:刘志 舍友ABC

场景:宿舍

时间:傍晚

内容

刘志推开宿舍的门,表情沮丧,一下子坐到了床上。(舍友在干自己的事)刘志叹了口气,从背包里拿出一张纸。

(纸特写,英语四级成绩单。)

刘志把成绩单搓成一团扔掉了。舍友A从上铺探出头,看了看刘志,捂嘴偷笑,继续做自己的事。

舍友B做着自己的事,突然伸了个懒腰,用幸灾乐祸地口气说说:"哎呀,这都考几次了,像我这种一次就过得好烦啊。对吧,小A"A大笑。

B转身对刘志说:"刘志啊,你看哆啦A梦有考试用的记忆面包,不如你把纸吃了试试,万一能行呢?"C:"B,你别闹了,万一他当真怎么办。"

三人大笑。

第二幕

人物:刘志

时间:正常日

场景:图书馆

内容

刘志在图书馆里学习。刘志看着书,(可以拍书本模糊或摇晃镜头表达刘志现在很迷糊)揉了揉眼睛,晃了晃头。耳边响起B说的那句话,(画外音:不如你把纸吃了试试,万一能行呢?)刘志盯着书半天,然后抬起手。

屏幕黑,撕书声。

第三幕

人物:刘志 舍友AB

时间:正常日

场景:宿舍

内容

刘志推开门,面带微笑进门。

舍友B看了一眼刘志:"哟。刘志,今天什么事这么开心啊?"刘志挑挑眉,:"你们猜猜看啊!"

舍友B撅嘴:"嘁,无聊。"

刘志从背后拿出一张纸:"你们快看,我的实习工作通过了!"舍友A回过头,嘴角扬起,带着嘲讽的语气:"就你?还能找着实习工作?"刘志拿出录取通知书

舍友B:"这是吹的哪的风啊?咱刘志也这么厉害呢!"说完看了一眼A。

刘志翘起嘴角,神秘地笑:"其实啊,这都要感谢你。"B不解。

刘志上自己床,看书。

第四幕

人物:刘志

时间:正常日

场景:图书馆

内容

刘志坐在图书馆角落里,桌子上摆了很多书把刘志挡了起来。

刘志撕书然后吃掉。

第五幕

第一场

人物:刘志 某领导

时间:正常日

场景:办公室

内容

两人在谈话,都面带笑容。(远拍,静音。略过两人谈话内容)两人起身,握手。

领导面带笑容:"哎呀,这次真的是太感谢你了。你的计划报告真是帮了大忙。"刘志:"哈哈,领导客气了,这都是分内的事情。"字幕:刘志逐渐做了更多事,变的出名起来

第二场

人物:刘志

时间:正常日

场景:随意某处

内容

刘志吃书。

画面中叠加许多报道,报道大多都关于刘志做了什么什么有名的事。还有刘志和其他领导签约、参加各种颁奖等等。(表示刘志出名了)第六幕

第一场

人物:刘志 群众若干

时间:正常日

场景:街道

内容

刘志身着西装走在街道上,突然电话响起。电话上显示是舍友B的名字,刘志盯着手机屏幕看了半天。

刘志接起电话:"您好,请问哪位?"

电话那头"哟,刘大名人一出名就连自己舍友忘记了?"刘志张大嘴,恍然大悟:"啊,B啊,什么事……"(用川流不息的杂声,人群声略过谈话内容。)第七幕

人物:刘志 舍友ABC

时间:正常日

场景:宿舍

内容

刘志坐在床上玩电脑。

B突然说话:"刘志,你最近怎么老是爱忘事啊?"刘志:"我…我也不知道啊。哎…那个谁"刘志张了张嘴,"算了。"QQ消息声。

刘志打开QQ消息。

对话框里显示:"您好,刘先生,麻烦您来XX医院领取您的化验报告。"(此处,以打电话的`形式也可以。)刘志皱了皱眉头。

(独白:我什么时候…做过化验?)

第八幕

第一场

人物:刘志

时间:正常日

场景:医院

内容

医生拿着化验报告:"刘先生对吗?"

刘志点点头:"那个,我能先问一下,我什么时候做过化验吗?"医生:"您果然忘记了。"

刘志不解的看着医生。

医生:"首先我要解释一下,咱们每个人的大脑容量是有限的。如果一个人往大脑里塞入过量的知识,那么大脑会自己调整选择遗忘以前的一些事情。"医生看了看刘志,刘志仍一脸迷惑。

医生继续说:"刘先生,我不知道您是怎样一个情况,但是,您就像我刚才说的那样,已经开始遗忘以前的内容。"刘志张大嘴,睁大眼睛。开始回想起自己吃书,和自己遗忘掉的那些事。

第二场

人物:刘志

时间:正常日

场景:图书馆

内容

⬓ 电影剧本创作心得体会 ⬓

本合同由甲乙双方在中华人民共和国___________签署。

甲方:_____________ 乙方:_____________

授权代理人:_______ 授权代理人:_______

_____年____月____日 _____年____月____日

注:本合同同样适用于电视剧。

⬓ 电影剧本创作心得体会 ⬓

主题不能过行字三要过三行字,人家本不根道知要你说什么。 题很主清,很楚有点,很特独有力量,人家,下一就兴感了趣。

人物的个、性特点、景背都写楚,清但是要超过不行3字任,一个何影电写人物你话,写的故事大在里纲面要超过不3个人物就是,要人物主。

大纲一要一行写行写一,可点转以,转时候永的记住远10行在右的左候,你时们一定有要一个段桥要完成了要,有一个高潮上去小了,要有个空一行。 写故事 大纲里面远永不要写白对,个整事大故就这么纲一内容点不,有要形词容,不要性格有描,述不要有白独这些虚的统统不要,它,要么什?就要中国它描画的线画,你可以画白的具体,很是必须但平是,面以把可一个故事述清楚的叙白描的故事介。绍

在你故的'里面有事没有这4个字--起承转么,合面开前写的罗罗始嗦嗦,但中是间的展发部没分有写故事。纲的时大,一候上来就进入状态,么什件发事了生,什么候时始开,主要部分是写在重就两要段到高,潮的候,时一高到,最后潮句一马话结束上这就,是承起转,合一定检要你的查事大纲故。然再查后一个重要很,就是错的别,字错别是一字塌糊,涂你错有别,人字家看觉得你这个一编剧一点化都没文有。

你本子最重中要一的,点就是物要人有节细那,细个要很有张力,节有点,人家一很就看画龙点睛是,是就剧本的你光点,就闪是你的细节千,不要老万声谈。常

剧本写的是作剧本创从开始意,其中最的重要的容就内是故梗概,事它的目是的让片制人了解剧本故事内的容。

故事纲大为是了制让人片剧对有本个大致了解的,常这通个时,候本没有立剧,项没也进入有真正的作阶写段故。大事纲内容比简较单只要把故事,廓轮勒出来就可勾了以简洁,明快,用写得不复太,其杂要尽次可能把故地事的精或华卖点者展示来,故出事一定不很整完,一般1千到2千字。

文章来源:https://www.hc179.com/hetongfanben/168428.html